Оттеночный бальзам для волос Estel Love Ton — «Estel Love Ton 6/74 Темный каштан + Фото До и После, Ожидание и Реальность»
Темный цвет волос мне идет, поэтому, увидев на полке в косметическом отделе оттеночный бальзам Estel Love Ton 6/74 Темный каштан, купила его на пробу.
Внешний вид:
Обещания производителя:
Информация от производителя:
Крышечка довольно тугая,
под ней узкий дозатор:
Запах у бальзама довольно сильный, но неприятных ощущений у меня не вызвал.
Консистенция густая.
Цвет насыщенный темно-коричневый.
Такой темный насыщенный цвет я и ожидала увидеть на своих волосах после окрашивания, поэтому держала бальзам максимальное время, как советовал производитель — 30 минут. Наносила бальзам на чистые сухие волосы, на длину волос до плеч у меня ушло примерно половина бутылька. Пользовалась своими перчатками. Во время окрашивания и выдерживания бальзам не вызвал негативных реакций в виде зуда или жжения кожи головы.
Так как дозатор узенький, а бальзам густой, то он тяжело выдавливался, тем более, что сам бутылек жесткий. Я не стала мучиться — сняла крышечку и выдавливала бальзам прямо из горлышка.
Так как бальзам густой, он не течет, запачканную кожу я без проблем отмыла теплой водой.
Смылся бальзам довольно быстро. После высушивания я с удивлением обнаружила, что мои мягкие от природы волосы стали более жесткими и сухими. Так как мои волосы жирные, то подсушивание им не повредит, но жесткость меня огорчила. Ведь это бальзам, по идее бальзам должен смягчать, здесь же все наоборот — после него требуется дополнительное смягчающее средство. И это при том, что мои волосы мягкие сами по себе и бальзамами после мытья я не пользуюсь, а после этого так называемого бальзама я почувствовала необходимость смягчающего средства.
Результат на волосах оказался не совсем тот, который я ожидала. Волосы приобрели теплый каштановый оттенок, но не такой темный, которого я ожидала. Седины у меня нет, так что не могу сказать, закрасит ли он седину (думаю, что не закрасит). Блеск волос после окрашивания стал заметнее.
До окрашивания:
После:
На солнышке
В пасмурную погоду
До:
После:
В солнечную погоду каштановый оттенок особенно заметен, но уж темно-каштановым назвать его, конечно, нельзя.
После каждого мытья волос часть краски смывается, так что приобретенного оттенка хватит примерно до шести помывок.
Минусы бальзама:
- Узкий дозатор
- Бальзам сушит волосы и делает их жесткими
- Оттенок получился не таким темным, как ожидалось
Плюсы бальзама:
- Волосы приобрели дополнительный блеск
- Цвет волос немного изменился
Обладательниц сухих и жестких волос я предостерегла бы от покупки этого бальзама или нужно после его использования применять дополнительные смягчающие и увлажняющие средства. Могу рекомендовать его тем, кто хочет получить на волосах теплый каштановый оттенок.
Я этот оттенок больше не куплю — увидела, что мне такой цвет не подходит, поищу более холодный и темный тон типа Черный кофе. Оттеночное средство тем хорошо, что если не понравился результат, то можно не унывать, ведь он скоро смоется, а если понравился, просто почаще использовать.
Маска для волос Estel Я тон
Краска для волос Прелесть Professional стойкая 3D-объем
Безаммиачная краска из Fix Price, которая испортила мне волосы
ESTEL love (6/74) Темный каштан – ESTEL
Стойкая крем-краска для волос обеспечивает:
Максимально мягкое воздействие на структуру волос. Компоненты краски обеспечивают бережное окрашивание и превосходный уход
Обогащённая натуральными компонентами — маслом иланг-иланга и пчелиным воском, формула гарантирует качественный уход, равномерное нанесение и 100% закрашивание седины. В результате волосы приобретают жизненную силу и глубокий цвет.
Бережная защита от внешних факторов и кристальный блеск
Каждая упаковка содержит:
Крем-основа, 50 мл
Оксигент 6%(9%), 50 мл
Бальзам, 15 мл
Перчатки, 1 пара
Инструкция по применению, 1 шт
Рекомендации
• Результат окрашивания и сохранения полученного оттенка зависит от состояния, типа и исходного цвета Ваших волос.
• Оптимальный результат окрашивания достигается после неоднократного использования выбранного Вами тона.
• Предварительное осветление позволяет Вам получить более яркий и интенсивный результат окрашивания.
• Если Вы сделали химическую завивку или окрасили волосы хной, подождите 2 недели перед окрашиванием.
• Не подвергайте волосы химической завивке сразу после окрашивания, следует подождать не менее двух недель.
• Для окрашивания повреждённых или химически завитых волос следует выбирать оттенок на один уровень светлее Вашего естественного цвета волос.
• Для более качественного окрашивания волос в светлые оттенки рекомендуем использовать краску через 1 день после их осветления.
• Для окрашивания сильно поседевших волос выберите тон на один уровень темнее Вашего естественного цвета волос.
• Если у Вас более 30% седины, при использовании тонов 6/5, 7/5, 7/54, 8/5, 8/54 результат окрашивания может отличаться по интенсивности.
• Готовую смесь нанесите на сухие волосы, без предварительного мытья головы.
• Наносите смесь сразу после приготовления. Остатки неиспользованной смеси хранению не подлежат.
• Цвет крем-основы в тубе и цвет смеси отличается от того цвета, который получится на волосах.
• Начинайте нанесение смеси с затылочной части головы.
• При неравномерном распределении седых волос на голове смесь следует наносить, прежде всего, на участки с наибольшим количеством седых волос.
• Для оптимального сохранения стойкости цвета не рекомендуется мыть голову в течение 2-3 дней после окрашивания.
• Для достижения оптимального результата окрашивания необходимо точно следовать инструкции по применению. При несоблюдении рекомендаций цвет может не соответствовать заявленному.
Тест на чувствительности
1. Приготовьте смесь из небольшого количества крем-основы и такого же объёма оксигента, перемешав их в любой неметаллической посуде. Не следует готовить весь объем краски.
2. Нанесите приготовленную смесь на небольшой участок кожи на внутренней стороне локтевого сгиба или за ухом и оставьте на 10-15 минут. Затем смойте.
3. Если в течение суток признаки аллергической реакции не появились, можете использовать краску.
Применение
Для окрашивание вам понадобиться
• кисточка для нанесения
• стеклянная, керамическая или пластиковая
мисочка для смешивания
• полотенце для защиты одежды
• неметаллическая расческа с редкими зубьями
• шампунь для волос
• перчатки
• часы
Подготовка
Перед началом окрашивания наденьте перчатки, накройте плечи полотенцем, чтобы не запачкать одежду.
Приготовление смеси
Тщательно смешайте в неметаллической посуде крем-основу с оксигентом до получения однородной смеси. Приготовленную смесь необходимо использовать за один раз.
Совет эксперта: если у Вас короткие волосы, для окрашивания достаточно приготовить половину всего объема краски.
Для этого необходимо смешать половину содержимого тубы с крем-основой (до метки на тубе ½) и половину оксигента (содержимое одного саше-пакета). Тубу следует тщательно
закрыть после использования.
Первичное окрашивание
Этот вид нанесения подходит, если:
• Вы первый раз окрашиваете волосы стойкой краской;
• после предыдущего раза окрашивания прошло много времени, и разница между окрашенными концами и натуральными волосами стала практически незаметна.
1. С помощью кисточки быстро нанесите смесь на сухие волосы по всей длине, разделяя их на пряди шириной 1-1,5 см, начиная от корней волос. Волосы надо лбом и на висках обработайте дважды.
2. В завершение, для получения равномерного результата, распределите расческой окрашивающую смесь по всей длине волос.
3. Оставьте смесь на 35-40 минут.
4. Переходите к заключительной обработке.
Окрашивание отросшей прикорневой части волос (вторичное окрашивание)
Этот вид нанесения подходит, если:
• видна разница между окрашенными концами и отросшими корнями волос;
• концы волос повреждены или отличаются по цвету от основной части волос.
1. Нанесите приготовленную смесь на отросшие участки волос, разделяя волосы на пряди шириной 1-1,5 см. Оставьте смесь на 25-30 минут.
2. Затем распределите оставшуюся в мисочке смесь по всей длине волос, расчешите их неметаллической расческой с редкими зубьями и оставьте ещё на 10 минут.
3. Переходите к заключительной обработке.
Заключительная обработка
• По истечении времени окрашивания с помощью небольшого количества воды легкими массирующими движениями вспеньте краску.
• Тщательно промойте волосы большим количеством теплой воды, пока она не станет прозрачной.
• Рекомендуется после окрашивания вымыть волосы мягким шампунем.
• Нанесите на влажные волосы бальзам с фруктовым комплексом «Интенсивный уход». Через 2-3 минуты смойте тёплой водой.
Меры предосторожности:
• Оксигент содержит перекись водорода. Краска может содержать аммиак, фенилендиамины, фенилендиамины (толуилендиамины), резорцин. Краска для волос может вызвать аллергическую реакцию. Перед использованием краски рекомендуется провести тест на чувствительность кожи. Это поможет Вам избежать нежелательной аллергической реакции.
• Продукт не рекомендуется использовать на детях младше 16 лет. Временные тату из черной хны могут увеличить риск аллергии. Не окрашивайте волосы, если у вас чувствительная или склонная к раздражению кожа лица, если у вас чувствительная, повреждённая или раздраженная кожа головы, если у вас уже были аллергические реакции после окрашивания или после временной тату из черной хны.
• Если присутствуют кожные заболевания, рекомендуется консультация дерматолога.
• При покраснении кожи, возникновении зуда или сыпи, тщательно смойте краску тёплой водой и прекратите дальнейшее использование.
• При возникновении любых вопросов, связанных с чувствительностью, проконсультируйтесь с врачом.
• Не используйте краску для окрашивания бровей и ресниц.
• Избегайте контакта с глазами. При попадании состава в глаза тщательно промойте их водой. Если Вы носите контактные линзы, снимите их и промойте глаза большим количеством воды. Обратитесь за медицинской помощью.
• Перед применением снимите с волос металлические предметы (зажимы, заколки и пр.), не используйте их во время окрашивания.
• При приготовлении и нанесении смеси не используйте металлические предметы.
• Не использовать после окрашивания краской с содержанием металлических солей.
• Не использовать при повреждённых волосах.
• Краску использовать сразу после смешивания.
• Остатки краски хранению не подлежат.
• Использовать в хорошо проветриваемом помещении.
• Всю процедуру окрашивания следует проводить в перчатках.
• Во время действия краски ничем не покрывайте голову.
• Избегайте попадания краски на одежду.
• Хорошо промойте волосы после применения.
• Храните краску в недоступном для детей сухом месте при температуре от +5 до +25 °С, избегайте прямого попадания солнечных лучей.
• Внимательно прочитайте инструкцию и следуйте ее указаниям по применению.
Эстель Краска-уход для волос «Celebrity» 5/4 темный каштан — Назелёном.ру
˂
˃
Предзаказ
{{ctrl.group_item.name}}
Внимание! Цвет изделия может отличаться от фотографии!
- Цена:
( бонус)
- Оптовая цена от {{item.discount_min_count}} шт:
( бонус)
- Остаток:
{{propname.name}}: {{propname.hover_propval_name || propname.current_propval_name}}
Добавить в корзину
СООБЩИТЬ О ПОСТУПЛЕНИИ
Ожидается поступление
Поделиться в соц.сетях
- Код:
- {{item.nomer}}
- {{propname.name}}:
- {{pv.valuestr}}
Ваш отзыв о данном товаре будет первым.
YGO 5D’s — Биография Эстель от CrimsonMiracles на DeviantArt
Имя: Эстель Мальмстрём, позже Эстель Гудвин (после того, как она была удочерена Рексом Гудвином)
Прозвище (а): Сияющая звезда Нового города Домино, Драконья женщина Лазар), Укротительница Багровых Драконов (как Турбо Дуэлянт)
День рождения: 25 мая 1997 г. (в ее измерении), 25 мая 2008 г. (в измерении Yu-Gi-Oh! 5D)
Возраст: 22
Раса: на 3/4 австриец и на 1/4 венгр (отец — чистокровный австриец, мать — наполовину австрийка, наполовину венгерка)
Национальность: Швед (родилась в Швеции после того, как ее родители переехали двумя годами ранее. ее рождение)
Семья:
Неназванная мать
Неназванный отец
Неназванный сводный старший брат
Рекс Гудвин (приемный отец)
Миура Ицуки (приемный сын)
Миура Рюга (приемный сын) 9 0005
Пол: Женский
Рост: 180 см
Вес: 60 кг
Внешний вид: У Эстель полуволнистые каштановые волосы до талии и голубые глаза.Ее тело худое, с белоснежной кожей и имеет B-образную форму.
Колода: Величественных драконов (Дракон / Воин / Заклинатель), Инки, Голубоглазые
Метка: Знак Багровой Звезды
Мощность (-и): Призывает дуэльных монстров в реальной форме и использует Заклинания и карты ловушек, общение с духами дуэльных монстров и Багрового дракона, трансформация в форму воина и жрицу, вызов оружия
Хобби: Пение, чтение, прослушивание музыки, письмо, занятия боевыми искусствами, садоводство
Занятие ( s): Жрица Багряной Звезды, секретарь Рекса Гудвина, Специальный агент Сектора безопасности
Нравится: Музыка, мир, книги, письмо, Дуэльные монстры, долгие прогулки
Не любит: Хулиганы, извращенцы, несправедливость, люди, которые дорогие ей травмы, пауки (у нее серьезный случай арахнофобии), змеи
Друзья: Юсей, Аки, Лео, Луна, Джек, Ворона, Карли, Ралли, Нервин, Блиц, Танк и другие
Crush: Fudo Yusei
Любимая еда: Что-нибудь с рисом
Нелюбимая еда: Что-нибудь с моллюсками
Личность: Эстель спокойная, добрая и заботливая, но немного застенчивая и тихая, из-за ее аутизма.Из-за издевательств и унижений в прошлом у нее немного заниженная самооценка и проблемы с доверием, иногда она думает, что она недостойна, но пытается скрыть правду за улыбками. Она раскрывается, когда рядом с людьми, с которыми ей комфортно. Она может очень защитить, когда ее друзья в опасности и хотят помочь им, насколько это возможно. Она часто злится или нервничает из-за мелочей, и ей нужно побыть в одиночестве, чтобы успокоиться. Подсознательно она может превратиться из застенчивой в смелую в экстремальных ситуациях.
История: Эстель вела изолированную жизнь в своем измерении, пока жила со своими родителями. Ей стало не хватать нескольких друзей, но ее застенчивость и низкая самооценка не позволили ей создать узы дружбы с кем-либо, а также из-за плохих воспоминаний из прошлого, которые сильно ее ранили. Вот почему она часто сбегала в мир аниме и представляла себя оригинальным персонажем, которого она придумала в этом аниме, чтобы она могла чувствовать себя частью группы. Но все изменилось, когда она оказалась в мире Yu-Gi-Oh! 5D’s…
Общая информация: У Эстель аутичное поведение, поэтому она не выносит громких звуков и толпы вокруг нее.Она быстро устает, если слишком долго концентрируется на чем-то, и ей нужно вдвое больше времени на восстановление, чем «нормальному» человеку.
Мнение | В Ирландии, вспоминая «очень темное время»
Редактору:
Re «Заблудшие дети Туама» Дэна Барри (специальный репортаж, 29 октября):
Я вырос в длинной тени одного из самых известных в Ирландии учебных заведений для мальчиков, промышленной школы Св. Конлета в графстве Оффали. Репутация школы в связи с жестоким обращением была такова, что нас часто угрожали отправить в Санкт-Петербург.Конлета, если бы мы не вели себя хорошо.
Ирландский писатель Джон МакГахерн, который сам стал жертвой тиранической ирландской версии католической церкви, однажды сказал:
«Истинная история 30-х, 40-х и 50-х годов в этой стране еще не написана. Когда это произойдет, я считаю, что это будет действительно очень темное время, когда замкнутая церковь вступила в сговор с небезопасным государством, чтобы создать общество, которое часто было фанатичным, нетерпимым, трусливым, филистерским и духовно искалеченным.
Ваш отчет о доме матери и ребенка Святой Марии в Туаме, графство Голуэй, подтвердил предвидение г-на МакГахерна. Дэн Бэрри следует за длинной вереницей репортеров и активистов, которым в конце 1970-х удалось заставить ирландское правительство расследовать условия более чем 70 промышленных школ, детских домов и прачечных Магдалины для «падших женщин», которые заботились о церкви. постельное белье, среди прочего.
Мужество таких репортеров, как мистер Барри, проливает яркий свет на то, насколько темны темные времена, о которых говорил мистер Барри.МакГахерн действительно был.
TOM PHELAN, FREEPORT, N.Y.
Роман писателя «Нейлер» разворачивается на фоне жестоких промышленных школ Ирландии и сговора между церковью и государством, который позволил им процветать.
Редактору:
В 1950-х годах я был подростком, живущим в пригороде Дублина, где живет средний класс. Хотя противозачаточные средства были недоступны, ни я, ни мои веселые подруги не забеременели.
Не потому, что мы дали обет целомудрия, а потому, что мы боялись известных и часто угрожаемых последствий беременности: социального остракизма и приверженности одному из церковных монастырей для незамужних матерей и их детей, о которых было известно быть суровым и тюремным.
Вспоминая страх и репрессии того времени, я предполагаю, что многие девушки и женщины, попавшие в те ужасные монастыри, оказались там в результате жестокого обращения.
САДБХ НЕЙЛАН, ПОРТЛЕНД, МЕНЯ.
Редактору:
Правительство Ирландии учредило Комиссию по расследованию деятельности домов матери и ребенка. Но этот орган невосприимчив к запросам личных данных. Основополагающее законодательство запрещает обнародование доказательств, данных ему в частном порядке.
Общественные слушания не проводились. Его расследование ограничивается лишь частью учреждений, которые подвергали жестокому обращению и насильственно разводили незамужних матерей и их детей в Ирландии 20-го века. И ему еще предстоит охватить более 2000 ирландских младенцев, насильственно усыновленных из Ирландии в США после 1947 года.
Проект Clann предоставляет помощь пострадавшим, чтобы их голоса были услышаны. Пора ирландскому правительству взять на себя обязательство говорить правду и положить конец этой продолжающейся несправедливости.
ДЖЕЙМС М. СМИТ
ЧЕСТНАТ-ХИЛЛ, МАСС.
Автор является членом Правосудие по исследованиям Магдалины , правозащитной группы, которая предоставляет информацию и поддержку женщинам, которые проводили время в прачечных Магдалины, и их семьям. Письмо также подписали четыре других члена группы.
Редактору:
Я выросла в Ирландии и посещала католическую школу для девочек. Было два решительных правила.Во-первых, «не приводи ублюдка в этот дом», обычно произносится сразу после начала менструации, и предупреждение повторяется снова и снова.
Второе, навязанное не церковью или государством, а самими девушками до и после полового созревания: не попадитесь в школьный коридор наедине с отцом и таким-то.
Я жила в Бостоне в конце 1950-х и 1960-х, вышла замуж и родила свою первую из трех дочерей в католической больнице в Дорчестере, которой управляют монахини, которые также содержали соседний дом для незамужних матерей.
Сообщается, что эти «своенравные» беременные девушки не получали никаких обезболивающих в родильных отделениях или родильных залах, чтобы «преподать им урок».
Искупительной чертой вашего замечательного репортажа является то, что церковь потеряла мрачную хватку над ирландцами.
ESTELLE SHANLEY
PALM DESERT, CALIF.
Редактору:
Как педиатр я размышлял о том, как дети Туама умирали от болезней, которые сегодня можно предотвратить с помощью надлежащих жилищных стандартов, хорошей гигиены и детских прививок.
Но меня также интересовало, как далеко мы продвинулись в защите детей, предотвращая неблагоприятные события до того, как они произойдут. В Туаме, Ирландия, царило молчание, презрение к «опозоренным женщинам» и отсутствие системы социальной защиты для защиты безнадзорных и подвергшихся насилию детей.
В то время как американская жизнь, ценности, наука и социальное обеспечение прошли долгий путь, внимание и сострадание к обездоленным, особенно детям, погрязло в политической риторике.
Целое поколение детей все еще живет в нищете, не имея единой национальной воли, чтобы защитить их и воспитать.
Я молюсь, чтобы мы не создавали свой собственный Туам.
ДЭНИЕЛ ЛЕВИ, КОЛУМБИЯ, Мэриленд.
Автор — заместитель председателя округа III Американской педиатрической академии.
Escolar — Gestüt Neuenhof
Wie beschreibt man einen Hengst, dessen Ausnahmeerscheinung kaum in Worte zu fassen ist? Также «Jahrhunderthengst» bezeichnet ihn sein Reiter Hubertus Schmidt, von «Gänsehaut-Momenten» spricht das Team unseres Gestüts bei seinem Anblick; während seiner Darbietungen im Viereck blickt die Dressur-Welt stets gebannt auf Escolar.Im Jahr 2020 wurde der Ausnahmesportler bereits zehnjährig unter Hubertus Schmidt für den Olympiadekader Tokyo nominiert; währenddessen sorgen seine Nachkommen für Furore. Escolar steht aktuell wie kaum ein anderer Hengst für die Spitze der deutschen Dressurpferdezucht.
Eigenleistung und Vererbungsstärke vereint Escolar gleichermaßen. Schon jetzt gehört er selbst zur Weltelite im Dressurviereck, und noch immer spricht sein Sportpartner Hubertus Schmidt von deutlicher „Luft nach oben“.Schon als Dreijähriger habe Escolar deutlich gemacht, dass aus ihm ein Grand-Prix-Pferd werde, erinnert sich Schmidt: «Die Kadenz, die große Galoppade, das Exterieur, die Charakterstärke — und gleichzeitigendemegenschon Schmidt. Das erlebt man so nur selten. “
Die geballte Vererbungskraft des Spitzensportlers dokumentiert sich eindrucksvoll in der FN-Zuchtwertschätzung Dressur, die der Estobar NRW-Sohn bereits mehrere Jahre in Folge anfur. Inzwischen blickt Escolar auf 25 gekörte Söhne; Allein im Jahr 2020 qualifizierten sich 16 Seiner Nachkommen für die Bundeschampionate в Варендорфе.Etliche Auktions-Preisspitzen und regionale sowie nationale Champion-Titel kommen hinzu; besondere Aufmerksamkeit erlangte auch Escolar-Sohn Escamillo, der sich unter Helen Langehanenberg für die Weltmeisterschaften der fünfjährigen Dressurpferde qualifizierte, sowie Eternity, unter Cathrine Dufour qualifiziert fünfjährigen die de de Weltmeisterschaften der fünfjährigen Escolar Nachkommen sind deutlich geprägt von ihrem populären Vater: Sie zeigen sich leistungsstark, mutig und extrovertiert, beweisen außerordentliche Bewgeungsstärke sowie Rittigkeit.Он Фраге: Эсколар gibt es aktuell kein Vorbeikommen.
Спальный гарнитур Leeroy Ivory Youth Fabric Platform от компании Furniture of America (CM7200IV-T-BED)
Сколько стоит доставка мебели Coleman?
В отличие от других мебельных компаний, Coleman Furniture никогда не взимает плату за доставку в размере . С момента нашего скромного начала в 1999 году мы выросли в один из крупнейших интернет-магазинов мебели в США. Мы предлагаем два различных варианта доставки, которые выгодно отличают нас от конкурентов.
Как будет доставлена моя мебель?
Большинство товаров, предлагаемых на нашем сайте, будут доставлены и настроены к вам домой с помощью профессиональной компании по доставке мебели. С вами свяжутся заранее, чтобы назначить встречу с доставкой. Во время доставки ваша мебель будет доставлена в комнату по вашему выбору, собрана, и мы удалим упаковочные материалы, когда закончим. Если вы видите «БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА И НАСТРОЙКА» на странице продукта слева от кнопки «Добавить в корзину», вы можете быть уверены, что эта услуга будет включена в ваш заказ без каких-либо дополнительных затрат! Вы будете благодарны, когда мы будем тащить этот новый шкаф для посуды за 500 фунтов, а не вы! Очевидно, что мы платим за эту услугу намного больше, чем наши конкуренты, которые только сбрасывают мебель на ваш тротуар.Мы просто считаем, что стоит потратить дополнительные деньги, чтобы убедиться, что наши клиенты довольны, и что мебель будет доставлена правильно с первого раза. Coleman Furniture будет работать не покладая рук, чтобы у вас остались положительные впечатления от работы с нами.
Более мелкие товары, в которых указано «БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА НА ДОМ» будут отправлены через службы FedEx, UPS или LTL. Если требуется сборка, ответственность за сборку ложится на покупателя. Таким образом доставляется лишь небольшой процент наших заказов, однако мы предлагаем товары, доставка которых в белых перчатках просто неэкономична.
Куда поставляется мебель Coleman?
Мы предлагаем бесплатную доставку для всех заказов с доставкой в пределах континентальной части США. Доставка на Гавайи, Аляску и Пуэрто-Рико возможна за дополнительную плату, которая определяется при оформлении заказа. Международные клиенты могут договориться с экспедитором из США, и мы отправим его выбранному экспедитору бесплатно.
Сколько времени нужно, чтобы получить мою мебель?
Товары на складе обычно отправляются в течение 2-7 дней.Срок доставки к вам домой обычно составляет от 2 до 4 недель с момента размещения вашего заказа (в зависимости от того, где вы находитесь). У нас более двух десятков распределительных центров, и если вам посчастливится жить рядом с одним из них, вполне возможно, что вы получите свой заказ менее чем за 2 недели! Поскольку инвентарь часто меняется, мы сообщим приблизительную дату доставки, когда вы разместите свой заказ. Мы будем отправлять вам обновления по электронной почте, как только они будут доступны, и будем держать вас в курсе по мере продвижения заказа.
Эстель Томпсон
Интернет-редакторский и кураторский проект для систем, не относящихся к
художники, работающие в Великобритании
Интервью с Эстель Томпсон о точке насыщения
4 декабря 2014
Лоуренс Нога
LN «Посмотри на меня сейчас, и вот я» — так называлась ваша картина на групповой выставке:
«Double Vision», куратор Катрина Бланнин в галерее «Лев и ягненок» в 2012 году.
Название шоу, кажется, отражает вашу чувствительность и отношение к вашей работе.
относительно коллективной памяти и силы визуального взаимодействия.Можешь сказать мне
о вашем подходе к этим двум элементам в вашей практике?
ET Color имеет свое собственное чувство правильности, наибольшее с наименьшей, максимальной интенсивностью
в сочетании с оптическим светом и редуктивным абсолютом. Я хочу визуально увеличить
от процесса работы и повторного —
комбинации; масло, воск и серебряный пигмент — все они помогают создавать эпизоды в картине
история и ощущение светящейся пространственности.
Я хочу, чтобы цвет был оптически чистым, сочетанием геометрических определений,
и позволяя глазам двигаться во многих разных направлениях. Письма по эстетике
Мондриана, Малевича, Херона и Райли — все они повлияли на мои размышления на протяжении долгого
период.
LN Использование домашнего валика продолжалось в ваших картинах Fuse, укладывая
краска на левкасной поверхности (собственный левкас). Они содержат аморфный колеблющийся
последовательность цветных переходных вертикальных полос, которые отражают звук и имеют высокое напряжение
хроматические переходы.Вы можете что-нибудь сказать о такой артикуляции?
ET Я хотел получить ощущение аморфного света и цвета, разрезающего по горизонтали.
рамка рисунка, линейная гравитация. Работы были написаны на алюминии с последовательным
слои пигмента, которые можно наблюдать в двух состояниях, крупным планом и более конкретным, поскольку
зритель отступает. Я хочу, чтобы чувство движения возродилось через цвет
как форма, производящая первоначальный визуальный удар оранжевого и желтого, и подсознательно
серый, как он начинает проявляться.
LN Это сделало их электрическими, увеличивая глубину и интенсивность, но вы также использовали
знаки для названия изображений, которые, кажется, указывают на документацию. Как изменилось
развиваться в работе, чтобы изменить этот подход к чему-то, что вызывает более сильные ассоциации?
ET Я все еще хотел развить отголосок глубины в живописи, но также установить
новый словарный запас, больше связанный с линиями и формами; разработать грамматику ассоциации.
Рассматривая, например, центр картины как точку схода и передавая
общие структурирующие силы, присутствующие в работе.
LN А перекрестное оплодотворение
вращающееся чувство натяжения, создающее возможность переворачивать, складывать поверхность,
или повернуть визуально?
ET Но также развертывание сложных пространственных конфигураций с понятием толкания
глаз вдаль, за рефлексивное сокращение поверхности.
Л.Н. Значение цвета и композиции, пропорции картины.
которые удерживают зрителя в пространственной матрице, захватывают, фиксируют в источнике света …
как вы думаете о начале этого процесса? Есть ли планы, наброски или предубеждения
для таких работ, как Живопись для Д.А, Вирджиния?
ET Я работаю над панелями, которые обеспечивают поверхность, в которую можно проникнуть, чтобы организовать
эвристический смысл, но также позволяющий вернуться к более глубоким воспоминаниям. Состав позволяет
взгляд путешествовать по пропорциям, которые разделены, подразделены, похожие части
снова и снова. Варианты композиции, множество вариантов, набор пространственных сочленений
которые делят поверхность изображения пополам по горизонтали и вертикали, все они должны иметь
это оптическое шипение, периферия потенции.Всегда действуйте в эмоциональном контексте.
LN Глубина сущности, их собственная «сущность» и способ, которым активируется пространство?
ET Их визуальная архитектура, но также и внутренние устройства, структурный процесс. Светотень,
физический свет от темноты, никогда не позволяя глазам отдыхать. Волнистость в фактуре поверхности,
оптически модулированный, бесконечность, как глаз режет!
LN Я также помню, как испытал это в ваших очень ранних работах, таких как Close up Closer,
окрашен в 1993 году, в котором основное внимание уделяется архитектурным соображениям, объект-
крупномасштабные работы в масштабе
это казалось ухаживающим за несовершенством.
ET Да, ранние работы начинались с специфики цвета, удаления «предложения»
перекрашивание, катание, снятие краски, позволяя дефектам задать ритм,
смещение точки обзора в сторону.
LN Итак, ощущение интимной геометрии и необъятности в масштабе, возможно, скрытое
психологические структуры, как этот процесс развивает феноменологическое содержание,
и как этот контент получен из других источников?
ET Я хочу, чтобы работа имела собственное внутреннее значение, оптически соблазнительна,
но без театральности, без знака, без жеста.Пейзажные устройства Беллини и ранние
Эксперименты обладают феноменологией в смысле эквивалентов удовольствия, хотя
Я никогда не абстрагируюсь сознательно ни от чего, даже в мире живописи.
Меня интересует загадочное в живописи —
Повествования Вермеера, входящие и возвращающиеся к произведениям, преобразуются за доли секунды.
LN Мимолетная встреча?
ET Да —
в его оперной оркестровке, столь же мощной, сколь и сложной.
Посмотри на меня сейчас, и вот я 2011 Панно, масло 50 x40 см
A красный, E белый, I желтый, O черный, U зеленый 2011 Масло, панель 50х40см
Картина для Д.А., Вирджиния 2010-
Картина предохранителями 1997 Алюминий, масло 213,36 x 396,24 см
Абракадабра 2005 Масло, панель 55 x 40см
LN Внутри / снаружи, даже внутри самого цвета?
ET Специально ищу аналог.Мондриан хотел этого: «чистоту
по отражению и чистоте по поглощению »Синкопирование цвета —
ультрамарин / черный / алый. Я хочу это —
физический.
LN Да, я понял. Глядя на отношения между картинами, которые вы разместили
для меня на стене студии, даже с теми, которые перевернуты и сидят на
этаж, у них своя двойственность: интуитивное / анти-интуитивное, рациональное / иррациональное.
ET Взад и вперед, требуя орбиты внимания.
LN Спасибо, Эстель
LN Открытая геометрия, математическая, но очень интуитивно понятная. Как ты себя чувствуешь
повторно
ET Ровность подчеркивается и возвращается к ней при структурировании, уменьшении и перекрашивании.
каждую картинку. Я использую цвет остекления для создания фактуры поверхности, иногда цвет
сам может развиваться из многослойных коллажей, сделанных в студии, или путем подбора нового
пластиковый пакет (его мясистый розовый) и его эквивалент в краске.Ощущение прошлого,
настоящее и будущее, и этот уровень телесности уравновешивается условием
тишины. Я хочу чувствовать, что работу можно увидеть как изнутри, так и изнутри.
снаружи, колеблясь с разной скоростью, вызывая чувство эмоционального и интеллектуального
деятельность.
© Авторские права Патрик Моррисси и Клайв Хэнкок Все права защищены.
Архивист Эстель Берди
Архивист с кожаной сумкой в руке пробирался через столы и стулья к своему месту в углу террасы, нависшей над рекой.Кивнув официанту Раулю, он успокоился в этой своей повседневной предрабочей привычке. Солнце уже пригревало стеклянную столешницу, когда он оперся на нее всем своим весом, прислонил дубовую трость к ее краю и, наконец, устроился в желтом мягком кресле.
Этим утром было мало людей, все они были завсегдатаи, но не были известны. Каждый повернулся и улыбнулся или моргнул в знак признательности Архивариусу. Очевидно, сегодня не было наблюдателей — и это хорошо.Хотя он предполагал, что наблюдатели никогда не были рядом с ним, его не заботила атмосфера, создаваемая их случайным присутствием.
Вторник. Два яйца во вторник. Рауль позаботится о том, чтобы они были идеально браконьерскими. Немного шаткий, без рваных краев. Идеальные маленькие солнышки в идеально округлой оправе из мягкой слоновой кости. Архивариус вытряхнул льняную салфетку цвета гороха, одну из запасов, оставленных за прилавком, для утреннего использования. Он аккуратно положил ее на колени, затем заправил большую бумажную салфетку за воротник своей свободной белой дедушкиной рубашки.В наши дни живот, а не колени, было наиболее вероятным местом приземления яичного желтка, если он не попадет в цель. Он не хотел рисковать испортить зелень своих льняных салфеток желтым цветом своих яиц. На столе лежали аккуратно сложенные утренние национальные и международные газеты. Он взглянул на первые полосы национальных чемпионатов — еще одно славное мероприятие, на котором присутствовал президент; человек из народа. Архивариус обнаружил, что в наши дни в газетах мало что стоит читать.Развернув лист, он сразу перешел к страницам, посвященным искусству, в конце. Яркий обзор нынешней выставки в музее — еще одной ретроспективы Поэта — The Prison Revisited. «Эта выставка — смелый и интимный взгляд на художественный процесс« Поэта », открывает нам крохотное окно в его мир. Мы должны быть вечно благодарны Музею нации за предоставление людям беспрецедентного доступа к документам и записям, которые обнажили печально известную деятельность старого режима и вдохновили выдающуюся коллекцию Поэта «Тюремная серия».’
Хотя архивист был полностью осведомлен о маловероятности чего-либо , кроме восторженного отзыва, появляющегося где-либо, Архивариус был тихо доволен. Он сам курировал выставку и обнаружил, что работа на удивление утомительна. Сопоставление ужасных документов — старый режим был ничем иным, как скрупулезным в ведении записей — было трудным даже для тех, кто, как и он, видел эти документы много раз прежде. «Отчеты», которые послужили вдохновением для написания одноименного эссе Поэта, были особенно мучительны в работе.Готовя выставку, он ночь за ночью мечтал об их выкрашенных синими линиях ящиках с указанием номера заключенного, использованных методов, выдержанного времени и полученных результатов. Его челюсть на мгновение сжалась, когда воспоминания нахлынули на него. Он снова повернулся, чтобы найти утешение в банальных газетных рецензиях.
Вернувшись в настоящее, он вздохнул и оглядел террасу. В противоположном углу в одиночестве сидела темноволосая женщина в алом платье с оборками. Она превратилась в расплывчатое видение цвета, света и тени.Он держал в голове впечатление, а не реальность ее жизни, закрыл глаза и наклонил лицо к теплу солнца. Один, возможно, кого-то жду. Возможно нет. Он снова посмотрел, пытаясь разглядеть ее детали, но не смог удержать нити. Это появление и исчезновение границ вещей, парящие звезды и размытость, начавшиеся несколько месяцев назад, были не без удовольствия. Общее смягчение положения вещей, хотя, возможно, означало конец его трудовой жизни, в некотором смысле можно было приветствовать.
Глядя на мутную реку с ее камнями и порогами, он почувствовал себя успокаивающим, осознав, что почти неподвижный темный бассейн находится под террасой. Даже у самых сильных рек есть свои спокойные места. Зимородок танцевал, вспыхивая синими и оранжевыми вспышками, ненадолго приземляясь на бамбук на краю террасы, позволяя себе раскачиваться и покачиваться на легком ветру, который легко перемещал новые молодые побеги. Его зрение прояснилось, Архивариус и птица посмотрели друг на друга.
За яйцами и кофе он думал о грядущем дне, как и любой другой, если не считать новой коробки.Доставлено вручную, адресовано самому Архивариусу, происхождение неизвестно. Он не позволял себе многого от этого ожидать. Долгое время не было новой коробки с документами «Поэта», и все недавние материалы не имели большого значения. Благодарственные письма, оставленные в любимых ресторанах Поэта, бесконечные листовки с чтениями и премьерами Поэта, печатный текст Epic. Большая часть этого ушла в измельчитель: дублирование, очень много дублирования. Одного яркого экземпляра флаера было достаточно, чтобы зафиксировать отсутствие вкуса у графического дизайнера.Он был уверен, что эта коробка и все, что в ней находится, будут его последними. Последняя часть жизни Поэта, которая будет каталогизирована и выставлена, по крайней мере, самим Архивариусом. Быть хранителем пламени Поэта было для него всем, сделало его почти таким же известным, как и сам Поэт, но теперь он устал от бесконечного ведения записей. Шрамы на его ноге начали болеть, и он наклонился, чтобы их потереть — так давно они не говорили. Маленькие кусочки металла, все еще оставшиеся там, шептали ему об ушедших ужасах и надвигающихся страхах.
Поэт, которому уже исполнилось пять лет, скромно пожертвовал все свои бумаги и документы — каждый черновик, каждый билет на автобус — народу в руки Архивариуса. И он и его команда неустанно трудились, чтобы воздать должное этому человеку, этому художнику, который исцелил страну и сшил ее вместе своими прекрасными словами. Газеты перед «Архивистом» свидетельствовали об этом новом процветании, новом единстве, охватившем нацию. Женщина в красном платье была живым доказательством того, что она могла процветать и принимать пищу в одиночестве в это прекрасное утро, а его собственный простой наряд — пережиток того, что теперь было известно только как Тяжелые времена, когда добродетель была в простоте, а цвет не имел место.Архивист всегда отдавал предпочтение бежевому цвету, но теперь он публично считался признаком (очень модного) смирения, которое он разделял со своим другом и подданным, Поэтом. Закончив завтрак, он встал, чтобы выйти из кафе, проходя мимо столиков, принимая благодарности. Его счета ежемесячно оплачивались центральными властями — еще одно благо нового процветания.
Недалеко от своего рабочего места он, как всегда, остановился, чтобы поприветствовать гигантскую статую Поэта в торговом центре, ведущем ко входу в музей, не более чем кончиком шляпы.Фонтаны за воротами еще не были включены, и он предпочитал им такой вариант: тихий и спокойный. Когда он спускался в свою мастерскую, как он ее называл, в подвале, большая красная коробка начала больше играть в его голове. Говорило ли его необычное покрытие из шелковой ткани о спрятанных внутри сокровищах? На короткое время его сердце забилось быстрее, как в былые времена, когда ожидалось новое открытие. Что-то, что могло бы научить нас больше о Поэте и, следовательно, больше о нас самих, как сказал сам Архивариус, довольно поэтично, как он думал, в своих многочисленных лекциях на эту тему.Прошло слишком много времени — листовок было слишком много, и трудно было представить что-то новое из красного ящика. Он ругал себя за мгновенное возбуждение. Это было необоснованно и могло привести только к разочарованию. Он гордился своей объективностью и был публично отмечен за то, что предоставил нации беспристрастный взгляд на Поэта. При таких обстоятельствах он вряд ли мог поступить иначе. В те первые дни, сразу после ужаса, они стали известны друг другу как объективные профессионалы; один — художник, который может снова сделать нацию, другой — назначенный регистратор усилий художника.Трудно было не подружиться с Поэтом, равно как и не чувствовать за честь быть численным среди его друзей. Он прошел под огромным портретом Поэта в своей знакомой задумчивой позе. Мягко измятое, сморщенное лицо, ясный, но беспокойный взгляд. Мимо пронеслись сотрудники из других помещений музея, каждый из них, хоть и небрежно, приветствовал Архивариуса, когда он проходил. По коридорам он неуклонно хромал мимо копий писем Поэта в рамках. Его переписка с теми, кого когда-то называли диссидентами, с артистами, а затем и с великими людьми мировой сцены, была хорошо известна всем.
Копии его писем украшали школьные классы, целые области исследований были основаны на этих национальных сокровищах. В различных стилях каллиграфии «Эпос», «Поэма», как это было теперь известно, были напечатаны прямо на стенах во многих помещениях музея. «Возможно, это единственное истинное стихотворение», как заметил президент на том или ином митинге, Epic стала почти провозглашением новой нации. Дети должны были читать его перед классом каждое утро, первую строчку: «О, с чего начать, ты и я…», готовую для цитаты на устах каждого порядочного гражданина.Архивариус не был уверен в этой моде цитировать «Поэму» здесь, там и везде. Он слышал, что можно приобрести шелковые обои для стен с набивным рисунком «Поэмы» с ручной печатью. Он был уверен, что по довольно хорошей цене.
Ближе к двери мастерской последняя увеличенная гравюра в рамке была самой известной из всех — буквой, обозначавшей все хорошее в «Поэте»; Благодарственное письмо от узника. И это было единственное, что Архивариус останавливал каждый раз, когда проходил мимо.Не напечатанное на машинке, а написанное самобытным почерком Узника, оно было опубликовано во всех газетах, национальных и местных, таким образом, по ее просьбе. Ее почерк, в основном аккуратные и отдельные буквы, уступил место курсиву, где она использовала «gr» и «ch», и в них она изящно изогнула свои буквы, как будто давая тайный намек на художника, стоящего за идеологом. «Моя сердечная благодарность за ваше заступничество… Я так благодарен… с большой благодарностью».
Когда Архивист встретился с Узником после ее освобождения, она еще раз поблагодарила Поэта и подтвердила, что да, она написала письмо, но нет, она не знала Поэта лично.Когда Архивариус тихо спросила, откуда ей известно, что Поэт имеет какое-либо отношение к ее возможному освобождению из тюрьмы и заявлению, что она больше не является врагом народа, она остановилась и посмотрела в глаза Архивариусу. «Иногда мы всего знаем вещи, не так ли?» А потом она улыбнулась и отвернулась, наливая им обоим чай. В воздухе витал тяжелый аромат лилий, потолочный вентилятор освещал ее лицо. Он сел, чтобы изучить ее детали.Он полагал, что в ее юные дни термин «Гамин» употреблялся. Теперь ее каштановые волосы с седыми крапинками были свободно завязаны на затылке, белоснежная рубашка заправлена в хорошо скроенные брюки, крошечные жемчужные сережки — ее единственное украшение — в ней было что-то от балерины. Старые деньги. Он следил за ее изящными движениями, ее длинными тонкими пальцами, обвивавшими ручку серебряного чайника, и был поражен, увидев, что он должен был заметить в момент их встречи. Два последних пальца на левой руке отсутствовали, они были отрезаны у основания.Он, должно быть, издал звук, потому что она подняла глаза и поймала его взгляд. Ее взгляд побуждал его спросить, просто спросить, но он воздержался и отвернулся. Она вздохнула из-за того, что ему не хватило мужества, и вернулась к своей теме.
«Возможно, мне сказали о его заступничестве; Не помню. Иногда стоит забыть о большем ».
Сам Поэт ни подтверждал, ни отрицал свою хорошую работу в этом отношении и хранил свое молчание по поводу Узника, сколько бы ночного арманьяка он и Архивариус ни провели.Его мужественная доброта в завоевании ее свободы стала мифом, и она, будучи второстепенным художником и писателем до своего заключения, никогда больше не была на виду у публики, решив уединиться на своем конном заводе вдали от столицы. Теперь ее задержание нужно было рассматривать в контексте. В переходный период и последовавшие за ним тяжелые времена не было места тем, кто слишком громко выступал против действий, необходимых для восстановления стабильности.
Он подошел к тяжелым двойным дверям, знаменующим вход в его королевство.Когда он начал набирать код этой недели на клавиатуре, он, как всегда, наклонился ниже, чтобы заглянуть в крошечное прямоугольное окошко. Окно размером не больше большой плитки шоколада предлагало единственную внешнюю точку зрения на находящийся внутри архив. Он часто задавался вопросом, кто это поместил и с какой целью. Сквозь него можно было увидеть очень мало — коридор и комнату-пещеру архива, иногда проходившего мимо архивариуса. Каждый раз, когда он просматривал его, на выходе и входе, он наслаждался моментальным страхом при мысли, что однажды его взгляд может встретиться взглядом кого-то другого.Открыв замки, он толкнул двери и позвонил:
«Доброе утро, Элоиза!» на его ассистентку с вымытым лицом, уже стоявшую у стойки регистрации.
«Доброе утро, сэр! /»
«Нет, господа! Равные и свободные! »
«Равные и свободные!»
Так начался их утренний ритуал. Другие прибудут к концу дня, некоторые будут работать на выставках, другие перекаталогизируют старые материалы, но все контролировали он и Элоиза.
«Я сейчас начну с красной коробки », — сказал он, приподняв брови в шутливой драме, когда Элоиза вытащила пару чистых белых хлопчатобумажных перчаток.
Взяв перчатки, он вошел в стеклянный ящик, свою мастерскую. Два простых белых стола и два стула с прямыми спинками — единственная мебель. Его единственная нетронутая выкрашенная в белый цвет стена, естественно, отмечена вездесущим эпосом. Белые потолочные светильники сверкали со всех сторон, отбрасывая любые тени. В этой белой комнате красный ящик лежал как маяк. Он прикоснулся к его краям, золотая окантовка, слегка потрепанная, обвивалась вокруг крышки. Он осторожно сдвинул ее вверх и вниз.
Так и началось — еще один экземпляр его первой коллекции, еще один плакат.Три папки, набитые потертыми бумажками, большими и маленькими. Его руки в перчатках осторожно откладывали билеты на танцы в отдаленном городке на востоке страны. Фотокопии официальных документов, виз, удостоверений личности — все обычные материалы. Теперь фотографии, копия фотографии Поэта с бумагами об аресте — обвиненного в диссидентстве в тогдашней соседней, ныне аннексированной стране. Как быстро можно стать респектабельным, когда придет время. Еще фотографии, старые, некоторые черно-белые.Архивист взял увеличительное стекло. Группа улыбающихся молодых людей, Поэт, может быть, лет за двадцать, позируют в центре, его рука обнимает за плечи молодую женщину, ее голова запрокинута в буйном смехе. Архивист перевернул его. Замазанными чернилами: «Болотный джаз-клуб, 19 июля», остальная часть даты неразборчива. Он позволил себе легкую улыбку, когда почувствовал, как по нему распространяется теплая волна старого возбуждения. Ему нравились истории, которые рассказывала фотография, а не тысячи документов.А «Болото» он знал очень хорошо, сам там играл. Западная страна, его родина, край влажного зноя, светлячков и самого рыхлого джаза заполнили его разум. Он почувствовал, как в нем нарастает голод. Он осторожно собрал пять фотографий и, хромая, подошел ко второму столу в комнате, разложив их для последующего просмотра.
Возвращаясь к коробке, ему пришлось дотянуться до самого дна, где застрял большой сложенный плакат. Частично видимое изображение большого голубого глаза сделало его мгновенно узнаваемым как рекламный плакат международного книжного тура The Prison Series, который Поэт предпринял за несколько лет до своей смерти.Он попытался просунуть пальцы в сторону плаката, чтобы вытащить его через коробку, но был разочарован их толщиной. Он снова потянулся внутрь и попытался прижать мизинцы к углам, просунув язык между губ, чтобы помочь. Он толкал и тянул безрезультатно; он просто не сдвинулся с места. Схватив свою палку, он подошел к столу Элоизы, взял украшенный драгоценностями медный нож для письма, который он подарил ей на ее день рождения в прошлом году, и сказал:
«Нам понадобится лодка побольше.
Элоиза улыбнулась ему,
«Нужна дополнительная пара рук?»
Он приподнял брови, и она вернулась к своей работе, тихо посмеиваясь про себя, когда он вернулся к своей стеклянной коробке. Первый проход всегда был его и только его. Поджав губы, он решительно воткнул нож между толстым загнутым краем плаката и стенкой коробки. Он потянул и подтолкнул ее в сторону, создавая пространство, пока не смог почти опустить пальцы. Слегка повредив края, он вытащил плакат через коробку.Он развернул ее на всякий случай, если получилось больше, чем он ожидал. Как глупо злиться на плакат. Отложив его, он заглянул в дно коробки и там лежал, заклеенный скотчем, небольшой черный блокнот.
Он осторожно оттянул скрещенную малярную ленту и держал блокнот в руках. Он сел, измученный своей схваткой с плакатом. Его зрение затуманилось, он остановился и подождал, пока оно прояснится, затем открыл блокнот. На первой странице он нашел список номеров, какой-то счет.Сложение, вычитание, каракули. Мини-версия сотен журналов Поэта, хранящихся в архиве. Он нежно погладил знакомый сценарий Поэта. Он медленно перелистывал страницы; первый проход всегда был самым приятным. Достигнув середины книги, он обнаружил аккуратно сложенный образец ярко-оранжевой ткани, испещренный крошечным аккуратным почерком, нитки которого потрепались по краям. Он перевернул его под надписью на другой стороне, черной печатью тюремного номера. Архивист остановился и снова взял лупу, сразу узнав слова.
«О, с чего мы начнем, ты и я…»
Он взглянул на те же слова, написанные на стене, когда он укладывал ткань с множеством красивых и слишком знакомых слов, написанных на ее отличительная рука, на стол. Во рту пересохло, он попытался проглотить растущий ком в горле. Конечно. Тюрьма и эта пресловутая оранжевая форма использовались новым режимом во время Переходного периода, когда Узник содержался под стражей ради свободы как враг народа.Однако ее освободили за несколько лет до того, как Поэт подарил народу «Поэму». Хронология таких вещей была точно записана в уме Архивариуса.
Он откинулся на спинку стула, прижал пальцы к губам и начал легонько раскачиваться взад и вперед. Пришло время для объективности. Он снова посмотрел на знакомые завитки ее почерка. Как она могла вытащить это из тюрьмы? Не было ни малейшего доказательства того, что они знали друг друга лично.Никто. Он искал. Он спросил снова. Она была достаточно загадочной, в то время как Поэт категорически отрицал это. Вполне возможно, что это была более поздняя транскрипция. Возможно, ей удалось сохранить какую-то ткань, оставшуюся после пребывания в Тюрьме? Было несколько альтернативных объяснений. Он снова сел и потер лоб, когда комната снова превратилась в размытое пятно.
Что делать? Он наклонился, чтобы успокоить уже горящие шрамы на ноге. Он позвонит ей. Больше ничего не было для этого. Он просто звонил и спрашивал.Он дождался, пока Элоиза и остальные уйдут на обед. Для него было обычным делом оставаться в закрытом режиме, особенно когда нужно было изучить что-то новое. Когда они ушли, он схватил трость, нашел свою адресную книгу и взял трубку. Он набрал первые три цифры и замолчал. Это был не тот звонок, который он хотел бы, чтобы кто-нибудь услышал. Он стоял с трубкой в руке, прислушиваясь к слушателям. Смирившись, он положил его обратно. Взяв адресную книгу, он поднял сумку и, хромая, вернулся в стеклянный ящик.Он осторожно сложил оранжевый образец, поместил его в середину своей адресной книги, затем заправил книгу прямо внизу и, очень туго закрепив ремни, положил сумку у своих ног.
Когда Элоиза вернулась, он сидел в коробке с увеличительным стеклом в руке и внимательно рассматривал фотографии.
«Я обедаю здесь. Рауль отправил его обратно со мной. Что-нибудь примечательное? » — сказала она, взглянув на сумку.
«Боюсь, немного фотографий, но мы не можем ожидать, что в наши дни увидим много сюрпризов, не так ли? И все же мы должны упорствовать, нам нужно сохранить наследие.
Улыбка расплылась по его лицу, и он начал напевать «Ну и что» Майлза Дэвиса, кивая головой в такт ритме, пока он смотрел через стекло на размытые фотографии внизу, уже не в состоянии отличить одно лицо от другого.
Эстель Берди — писательница и поэтесса, мать и учительница йоги, живет и работает в Дублине, Ирландия. В настоящее время она получает степень магистра творческого письма в Университетском колледже Дублина. Она пишет роман — межкультурную историю группы молодых людей из рабочего класса на фоне посткризисного Дублина.Ее работы были опубликованы в литературных журналах The Bog Man’s Cannon , Cunning Hired Knaves и My Second Spring и в печати в The Irish Times , Sunday Independent и Ms.Chief Magazine.
Платье Estelle цвета ясеня — Дочь Генри
1499,00 филиппинских песо
Размер
XS — 1 499 вон
S — 1 499 вон.00
M — 1 499 вон
L — 1 599 вон
XL — 1599 вон
2XL — 1 699 вон
3XL — 1 699 вон
Размер
XS
S
M
L
XL
2XL
3XL
Артикул: