Матрикс краска описание: Стойкая крем-краска для волос MATRIX Socolor.beauty

Содержание

Стойкая крем-краска для волос MATRIX Socolor.beauty — «Сравнение 6N и 6A, опыт салонного и домашнего окрашивания »

Всем привет!

Начну, как водится, с небольшой предыстории моих волос. До 32 лет я волосы берегла и не красила ни разу. Родной цвет — холодный пепельный темный русый, как и у большинства девушек славянского типа.

В 32 проявилась первая седина (мало, но довольно заметная) и было решено покрасить волосы в салоне.

Мастер работала на продуктах Матрикс. Базу определили на уровне 6 тона по их шкале. Моя цель была — закрасить седину, но остаться максимально натурального цвета, такого же как и была. Подумав вместе, решили попробовать окраситься в цвет 6N.

Наносили на слегка влажные волосы, на всю длину, какой был оксид я не поинтересовалась 🤷‍♀️ Время выдержки было 30 минут. В краску мастер добавляла специальный уход от того же Матрикса.

Сверху то, что было до окрашивания (мой родной цвет), ниже сразу после:

Волосы блестели, выглядели ухоженно. Седые волосы стали незаметны, но при педантичном разглядывании все же были различимы. Результат мне понравился, но все же цвет показался несколько темноват. Качество волос незначительно, но все же изменилось. Неокрашенные лежали более упругими волнами, от краски слегка подсушились.

Спустя месяц

И вот с момента этой покраски прошло почти полгода. Цвет изрядно вымылся, корни сильно отросли, седина снова стала и вновь возникла потребность освежить покраску. На фоне пепельных отросших корней цвет остальных волос стал выглядеть рыжеватым, что мне категорически не идёт.

На этот раз я решила покраситься самой. Начитавшись теории и отзывов купила ту же краску, что и в первый раз Matrix SoColor, но цвет взяла 6A.

Оксидант решила взять тоже Matrix 6%, объём у них бывает только литровый. Вот такой у меня получился набор:

Порядок действий был следующий:

60гр краски я смешала с 60гр оксиданта, очень тщательно перемешала в течение минуты. Нанесла кисточкой на корни по всей голове и засекла 20 минут. Краски ещё осталось примерно половина.

По истечение времени я все смыла, в остатки краски добавила немного шампуня, тщательно перемешала и намылила этим всю голову. Засекла ещё 10 минут. После смыла и нанесла бальзам.

Рецепт довольно странный, но я посмотрела несколько видео на Ютубе и решила рискнуть 😁

Вот что получилось. Фото до и после покраски:

Результат мне очень понравился. Волосы живые, блестящие, не темные (что для меня важно), седина закрашена. Все выглядит максимально естественно! Не зная, в жизни не скажешь, что я вообще когда-то красила волосы!

Краска для волос Матрикс (Matrix) – палитра цветов и обзор

Matrix – дочерняя фирма концерна L’Oreal, ведущий производитель косметики для волос в США. Краскам и ухаживающим средствам фирмы отдают предпочтение все больше ведущих мастеров-парикмахеров и знаменитых салонов красоты. Но прелесть в том, что вы ими можете легко воспользоваться самостоятельно, в домашних условиях, а результат будет неизменно качественным.

Продукция фирмы на рынке более 30 лет, и это лучшая рекомендация для клиентов. Стоит попробовать только раз – и вы не захотите променять эту марку на другую.

Описание и состав краски

Matrix идеально подойдет и тем, кто предпочитает салонные процедуры, и для занятых деловых женщин, у которых просто нет времени долго сидеть в парикмахерской.

Вы получите не только суперстойкий насыщенный цвет, но и прекрасный уход. Палитра удовлетворит вкус самых требовательных модниц, а специальная формула подарит блеск, сияние, здоровье, укрепит каждый локон.

Matrix Socolor beauty – линейка стойких красителей, производящихся с использованием новейших технологий, которые не только не вредят волосам, но сохраняют и оздоравливают их, придают мягкость, делают послушными и дарят блеск шелка. Средство не имеет резкого неприятного запаха, напротив, имеет аромат фруктов. Высокая концентрация пигментов дает сочные оттенки, способствует длительному эффекту от окрашивания.

Для Socolorbeauty характерны качества:

100% результат для седых волос
Стойкость и насыщенность
Улучшение структуры и придание блеска
Оздоровление от корней до кончиков

Для усиления этих свойств рекомендуется использовать шампунь и кондиционеры для окрашенных волос, которые предлагает Matrix.

В красках не используется такой агрессивный химикат как аммиак или присутствует в минимальной дозировке, зато есть большое количество ухаживающих компонентов.

Керамиды R. Это веществ сохраняет кожу головы от вредного воздействия химических веществ и других неблагоприятных факторов, предотвращает окисление и потерю влаги. Он скрепляет волосные чешуйки, делает их более прочными и сияющими.
Растительные масла. В средствах используются масло оливок, жожоба, репейника, которое издавна применяли для укрепления и оздоровления локонов и уходя за кожей головы. Они дают дополнительное питание, стимулируют рос и придают прядям прочности и здоровый ухоженный вид.
Пигменты. Они максимально приближены к натуральным, глубоко проникают в структуру и поэтому не смываются и не меняют оттенок со временем.

Линии красителей

Сolor Sync – палитра цветов и оттенков, которая бережно относится к волосам, дает насыщенный цвет и предлагает неограниченный простор для фантазии и творчества. Здесь есть теплые и холодные тона, для брюнеток и блондинок, для поклонниц естественных и классических цветов и для любительниц смелых экспериментов.

Краски без аммиака могут использоваться как для корректировки цвета уже окрашенных волос, так и для создания новых цветов. Крем-краски обеспечивают равномерное тонирование и мягкий уход.

Matrix предлагает несколько линеек.

Color Sync Extra. Применяется для окрашивания обильной седины, когда поседевших волос более 3/4. Кремообразная краска может обеспечить 6 разных стойких оттенков, сделать кудри мягкими и послушными. В составе идет красящее вещество и активатор Extra Coverage 20 vol. Цвет держится долго, потребуется только периодически подкрашивать корни.
SOCOLOR Beauty. Подходит и для седых волос, и для обычных, имеющих натуральный цвет. Благодаря наличию в составе масла жожоба и эффективного ухаживающего комплекса Cera — Oil ровно и глубоко окрашивает, улучшает здоровье локонов и не повреждает их, полностью скрывает седину. При смешивании дает целую гамму оттенков, которые позволяют делать модные современные прически.
Ultra Blonde. Революционная формула дает шанс с первого раза брюнетке превратиться в блондинку и при этом сохранить шевелюру здоровой и сияющей. Особый состав качественно и глубоко осветляет темные волосы без предварительного выбеливания. Они остаются крепкими, не ломаются, легко расчесываются.
Light Master. Этот действенный порошок осветляет волосы быстро и интенсивно до 8 тонов. Полезные компоненты не дают прядям потускнеть и стать ломкими.

Палитра цветов

Фирменные красители представляют широкий цветовой диапазон – от естественных тонов с мягким жемчужным блеском, до ярких и привлекающих внимание. О разнообразии цветов вы можете судить по этому списку линеек оттенков:

нейтральные
пепельные оттенки и пепельно-перламутровые
жемчужные
коричнево-перламутровые
нейтрально-теплые и теплые
мокка
коричнево-медные и коричнево-красные
золотистые, медные и красные
глубокие медные и красные оттенки
перламутрово-красные
красно-медные
хаи-лифт блонд
топазовые
нейтральные и золотистые для седых волос

Это неполный список цветов, гамма гораздо шире. Здесь вы сможете найти такие нюансы цвета, которых нет у других производителей. Причем оттенок останется первоначальным даже при частом мытье.

Инструкция и советы по окрашиванию

При использовании продукта Matrix в домашних условиях нужно проявлять максимальное внимание. Желательно предварительно посоветоваться с парикмахером-колористом. Он укажет вам те оттенки, которые лучше подойдут именно вам. При покупке средств без аммиака выбирайте цвет на 1-2 тона светлее желаемого, поскольку при окрашивании можете получить более темный оттенок.

Перед окрашиванием внимательно изучите инструкцию по применению конкретной краски. Можно попробовать нанести ее на одну прядь, подержать указанное время и проверить, получился ли тот цвет, который вы хотели. Если результат положительный, приступайте к процедуре.

Учтите, краска наносится только на сухие волосы. Часто окрашенными получаются не только они, но и кожа лица и шеи. Чтобы избежать этой неприятности, используйте специальное защитное вещество Scalp Protect, которое Matrix тоже выпускает. Крем очень эффективен и легко смывается.

Правила окрашивания:

Смешивайте красители с активаторами строго в указанной пропорции. От вашей скрупулезности будет зависеть стойкость цвета и его яркость.
Уделите отдельное внимание корням волос. Кремообразный краситель нанесите сначала на них с помощью расчески или специальной щетки, подождите 8-10 мин, а затем наносите на остальные волосы.
Расчешитесь гребешком, равномерно распределяя средство по всей длине, наденьте пластиковую шапочку, выдержите время, указанное в инструкции.
Вымойте голову в теплой проточной воде, особенно тщательно прополаскивая корни, но не слишком усердно оттирая волосы. После этого 2-3 дня пользоваться шампунем не рекомендуется. Краске нужно дать время проникнуть в волосы. Желательно использовать кондиционер той же фирмы, смягчающий и питающий волосы.

Мастера парикмахерского искусства советуют для закрашивания седины использовать золотистые или пепельные тона – они выглядят более благородно. Если седина в темных волосах, практикуется окрашивание несколькими оттенками каштанового или шоколадного цвета.

Отзывы

Впервые решила покраситься. Хотелось чего-то яркого, но боялась, что мои тонкие и сухие волосы пострадают после краски и будут похожи на паклю. Выбрала глубокий красный оттенок, нанесла строго по инструкции, смыла, высушила. Случилось чудо – волосы засияли. Теперь буду пользоваться только этой краской.
Алена Ильенко

Уже перепробовала разные средства для закрашивания седины. Одно быстро смывалось, другое давало совсем неожиданный оттенок, третье просто не взялось на седые волосы. Золотистый оттенок 507G отлично подошел по цвету и неожиданно хорошо ровно лег. Эффект закрепила еще фирменным шампунем и кондиционером. Результат прекрасный. Всем рекомендую.
Вера Петровна Рыбина

После первого окрашивания начали страшно сыпаться волосы, голова чесалась, появилась перхоть. Просто ужас! Пошла в салон. Мастер посоветовал еще одно лечебное средство и новую краску – Matrix Socolor beauty. После нее никаких проблем. Волосы даже стали мягче и приобрели блеск.
Ирина Познякова

Краска для волос Матрикс: палитра цветов, фото, отзывы

Краски для волос от Матрикс щадяще действуют при окрашивании. Есть большая палитра цветов. Краситель не содержит аммиак или перекись водорода, которые сильно сушат кожу головы.

Содержание:

Гамма цветов
Как подобрать?
Отзывы о краске

Фото:

В обычных красках аммиак способствует проникновению молекул красителей внутрь кератинового слоя, в результате чего происходит изменение структуры на клеточном уровне. Под воздействием кислорода в процессе окисления происходит заполнение молекулами красителя, которые увеличиваясь, заполняют пустое пространство. По окончанию остатки смываются подкисленной водой, после чего чешуйки волоса закрываются и молекулы красителя остаются внутри запечатанными.

По-другому действует профессиональная краска для волос Матрикс (как именно – зависит от оттенка в палитре). Механизм окрашивания здесь совершенно иной (у безаммиачных линеек). Молекулы красителя производят запечатывание волоса снаружи, благодаря чему он становится гладкий и шелковистый, при этом не проникая внутрь и не меняя структуры. Однако отсюда и вытекает основной недостаток – быстрая вымываемость. Тем не менее, производители утверждают, что при регулярном использовании средства с течением времени цвет приобретает необходимую глубину.

Не менее популярны палитры цветов красок для волос Велла Колестон и Шварцкопф.

Разнообразие выбора

[ads-mob-2]
[ads-pc-2]
Согласно официальному сайту, где показана палитра красок для волос Матрикс представлена тремя линейками, представленными ниже на фото: SocolorBeauty, ColorSync и осветлители V-Lite:

первая предназначена для стойкого окрашивания;
вторая – безаммиачная, для тонирования, колорирования и др. подобных процедур;
третья – позволяет производить обесцвечивание на 8 тонов.

Интересной особенностью SocolorBeauty является возможность смешивать цвета для получения нужного оттенка, и это при и без того разнообразной палитре. Можно почувствовать себя настоящим художником, а при салонных процедурах такая палитра краски для волос от фирмы Matrix сможет удовлетворить даже самый взыскательный вкус клиентов.

Результатом окрашивания является стойкий, насыщенный, яркий цвет. При этом пряди приобретают силу, здоровый блеск, гладкость и шелковистость, легче расчесываются и не создают проблем в уходе.

Инновационная серия ColorSync, как отмечалось выше, позволяет производить оттеночное окрашивание. Краска без аммиака и перекиси не способна долго держаться, тем не менее, для тех, кто хочет освежить свой образ одним из оттенков разнообразной палитры, при этом не навредив, палитра красок для волос Матрикс станет отличным решением.

Представительницам прекрасного пола, любящим белокурые локоны, прекрасно подойдет линейка V-Lite, имеющая всевозможные оттенки, начиная с золотистых и заканчивая пепельными.

Также Матрикс выпускает бесцветные краски, выполняющие роль ухода. После применения средства прядки гладкие, послушные и блестящие.

Следует отметить, что оттенки имеют сложные составные названия, зачастую совсем непонятные для непрофессионалов. Поэтому будет лучше, если с выбором нужного оттенка поможет специалист в салоне или магазине.

Далее в таблице приведены наиболее популярные оттенки палитры краски для волос Матрикс всех трех линеек, а ниже на фото представлена полная палитра.

Название краски	Тип волос
Matrix SocolorBeauty 9N Neutral очень светлый блондин натуральный	Для любого типа, с содержанием седины не более 50 %
Matrix SOCOLOR.beauty D-Age 10 мм Mocha Mocha очень очень светлый блондин мокка мокка	Для любого типа, с содержанием седины не более 50 %
Matrix Color Sync Светлый блондин красно-медный (8RC)	Для натуральных, окрашенных (но не обесцвеченных)
Matrix Color Sync spv Пастельный перламутровый	Для натуральных, окрашенных (но не обесцвеченных)
Matrix V-Lite De Dusted Lightener	Для высветления прядей

Краска 6ММ Matrix Socolor.beauty Mocha для окрашивания волос 90 мл.

Стойкий краситель 6ММ Matrix Socolor.beauty Mocha это именно то, что вы ищете в профессиональном окрашивании. Широкая палитра идеально откалиброванных оттенков дает абсолютный контроль над результатом окрашивания. Легкость смешивания и нанесения обеспечивает максимально эффективное использование красителя. Запатентованная технология окрашивания Color Grip гарантирует богатые насыщенные оттенки и равномерное окрашивание, а кондиционирующий комплекс Cera Oil ухаживает за волосами, укрепляя кортекс, выравнивая поверхность волоса, питая их. Оттенки Matrix Socolor Beauty уже содержат в себе натуральную базу, что придает красивый естественный вид окрашенным волосам, а благодаря самонастраивающимся красителям, взаимодействующим с натуральным пигментом волоса, колорист всегда может быть уверен в достижении желаемого оттенка. Краска Matrix Socolor.beauty Mocha любима многими колористами за возможность создавать насыщенные оттенки, которые идеально подстраиваются под цвет натурального пигмента волос. Уверенность в результате существует благодаря запатентованной технологии ColorGrip, которая позволяет с легкостью добиться потрясающей четкости оттенка. С помощью технологии ColorGrip краска великолепно закрашивает седину и надолго сохраняет стойкий цвет волос.

Действие.

Матрикс Соколор Бьюти Мокка прекрасно подходит для любого типа волос, для получения стойкого окрашивания естественных оттенков, а также для волос с 50% — ым содержанием седины. В состав краски Matrix Socolor входит не утяжеляющий кондиционирующий комплекс Cera-Oil. Питающие компоненты в составе комплекса обеспечивают волосам столь необходимый при окрашивании уход. Комплекс Cera-Oil состоит из трех важных ингредиентов. Полимер Hexa-Force укрепляет кортекс волоса. Керамиды выравнивают пористые участки волос и создают гладкую поверхность волоса, так что оттенок ложится идеально ровно. И, наконец, натуральное масло жожоба питает волосы по всей длине и придает им желанный глянцевый блеск. В результате волосы после окрашивания становятся гладкими, блестящими и сильными как никогда. Также, благодаря нежному фруктовому аромату процесс окрашивания теперь стал более комфортным. Matrix Socolor Beauty предлагает широкую сбалансированную палитру оттенков.

Состав.

Aqua, Cetearyl Alcohol, Propylene Glycol, Deceth-3, Laureth-12, Oleth-30, Ammonium Hydroxide, Oleic Acid, Glycol Distearate, Hexadimethrine Chloride, Silica Dimethyl Silylate (nano), Ethanolamine, Pentasodium Pentetate, Polyquaternium-6, Sodium Metabisulfite, Parfum, Toluene-2,5-Diamine, Carbomer, Resorcinol, Ascorbic Acid, Simmondsia Chinensis Oil, CI 77891, M-Aminophenol, 2,4-Diaminophenoxyethanol HCL, P-Aminophenol, 4-Amino-2-Hydroxytoluene, 2-Oleamido-1,3 Octadecanediol, Thioglycerin, Dimethicone.

Способ применения.

Смешать краску Matrix Socolor Beauty с крем-оксидантом Cremes Oxydants в нужной пропорции. Нанести смесь на волосы (особое внимание уделяя корням) при помощи щетки или расчески и оставить на 20-45 минут. Затем тщательно смыть крем-краску теплой водой, высушить волосы полотенцем и воспользоваться бальзамом-кондиционером.

Первичное окрашивание.

1. Тон-в-тон или темнее. Формула 1:1 — 1 часть красителя на 1 часть оксиданта 3% 10 Vol. (Vol. — это объемная доля пероксида). шаг 1. Нанесите приготовленную смесь на корни волос. шаг 2. Немедленно нанесите ту же смесь по длине и на концы волос. Выдержите в течении 35 минут. Если волосы на концах пористые, то на концы волос смесь наносится только на последние 5-15 минут в зависимости от пористости волос.

2. Осветление на 1-3 уровня тона. Формула 1:1 — Смесь А — 1 часть красителя на 1 часть оксиданта 3% 10 Vol. или 6% 20 Vol. или 9% 30 Vol — в зависимости от требуемого осветления на 1 или 2 или 3 тона. Смесь В — 1 часть красителя на 1 часть оксиданта 6% 20 Vol. или 9% 30 Vol. или 12% 40 Vol. — в зависимости от требуемого осветления на 1 или 2 или 3 тона. шаг 1. Нанесите приготовленную Смесь А на корни волос. шаг 2. Немедленно нанесите Смесь В по длине и на концы волос, используя более высокий (на 1 уровень) % оксиданта. Выдержите в течении 35-45 минут.

3. Осветление на 4 уровня тона. Формула для High-Lift Blone 1:1 — 1 часть красителя на 1 часть оксиданта 12% 40 Vol. Формула для Ultra Blonde 1:2 — 1 часть красителя на 2 части оксиданта 3% 10 Vol. шаг 1. Нанесите приготовленную смесь по длине и на концы волос. Оставьте на 15 минут. шаг 2. Нанесите ту же смесь по длине и на корни волос. Весь процесс выдержки должен составлять 45 минут.

Повторное окрашивание.

Формула 1:1. Смесь А — 1 часть красителя на 1 часть оксиданта 3% 10 Vol. или 6% 20 Vol. или 9% 30 Vol — в зависимости от требуемого осветления. Смесь В — 1 часть красителя COLOR SYNG на 1 часть активатора COLOR SYNG

Вариант А. шаг 1. Нанесите Смесь А только на отросшие корни. шаг 2. Нанесите Смесь А по длине и на концы волос на последние 5-15 минут. При необходимости, для пористых волос, внесите изменения в формулу смеси. Весь процесс выдержки должен составлять 35-45 минут.

Вариант В. шаг 1. Нанесите Смесь А только на отросшие корни. Выдержите 35-45 минут. шаг 2. Нанесите Смесь В красителя COLOR SYNG по длине и на концы волос на последние 10-20 минут.

Результат.

С помощью технологии ColorGrip краситель Matrix Socolor великолепно закрашивает седину (до 50%) и надолго сохраняет стойкий цвет волос. Непревзойденная точность результата при каждом окрашивании. Краситель отлично закрашивает седину и помогает надолго сохранить стойкий цвет волос.

безаммиачная и с аммиаком, матрикс для седых волос

Уже более 30 лет компания Матрикс обеспечивает всех женщин мира качественной краской для волос. Популярность этого бренда растёт в геометрической прогрессии. На сегодняшний момент матрикс занимает лидирующие позиции в производстве и продаже косметических средств для парикмахерских и салонов красоты.

Такое признание Матрикс получил вполне заслуженно. Производители создали великолепные, богатые по цветовой гамме оттенки. Запатентованная компанией Матрикс технология ColorGrip позволяет легко добиться желаемого результата. Недаром очень многие колористы предпочитают работать только с Матрикс. А ухаживающий комплекс от Матрикса Cera-Oil, состоящий из керамидов и масла жожоба, сохраняет структуру прядей. Замечено, что при постоянном использовании этой краски, волосы укрепляются и ускоряют рост.

Какие виды красок Матрикс существуют

Компания матрикс выпускает несколько видов краски. Каждый из них различается по составу, стойкости и предназначения: нестойкие с малым количеством аммиака или полностью безаммиачные, стойкие для седых волос и для лёгкого тонирования.

Отдельно выпущена серия для блондинок.

Состав для блонда разработан с учётом требований капризных светлых локонов. Богатая цветовая палитра позволяет создать различные оттенки: от золотистого до холодного пепельного. Каждый вид стоит рассмотреть поподробнее.

Matrix Сolor Sync
Matrix Color Sync Extra
Matrix SOCOLOR Beauty
Matrix Dream Age Socolor Beauty
Matrix Extra Coverage Socolor Beauty
Matrix Ultra Blonde
Matrix Light Master и ColorGraphics Lift&Tone NEW
Matrix SoRED (Цветное мелирование)
ColorGraphics LACQUERS

Matrix Сolor Sync

В этой лёгкой, профессиональной щадящей Колор Синс полностью отсутствует агрессивное вещество аммиак. Она хорошо закрашивает волосы и без аммиака, придаёт локонам блеск и объём. Из недостатков следует отметить то, что она очень быстро смывается. Безаммиачной краской от Матрикса невозможно осветлить локоны и проблематично закрасить полностью седину. Она предназначена для коррекции цвета и восстановления структуры волос.

Палитра этой краски не такая большая и разнообразная, как у Matrix SOCOLOR Beauty. Матрикс Колор Синкс используют для поддержания цвета. Она кардинально не меняет цвет, а только помогает содержать уже покрашенные волосы как можно дольше в достойном виде. Лёгкая безаммиачная краска даст возможность передохнуть перед следующей покраской. Особенно незаменима она для тех, кто осветляется. С помощью этой краски убирается нежелательный жёлтый оттенок блонда. Красящий элемент оседает на волосах, не повреждая их. Хрупкие осветлённые волосы сохраняются до следующего осветления в целости и сохранности.

Краска для волос Матрикс

Для покраски волос Matrix Сolor Sync, смешивают содержимое тюбика с кремом активатором. Распределяют её от корней и до самых кончиком. Если требуется только тонирование, то смесь держат на волосах 20 минут, после чего смывают тёплой водой и шампунем. Если тонируется седина, то потребуется минут 30 и шапочка для дополнительного тепла. Можно обойтись и без шапочки, но результат будет несколько хуже. Для прозрачного оттенка, соотношение краски с активатором должно быть 1:1. Если цвет тёмный, её можно разбавить прозрачным.

Matrix Color Sync Extra

Краска без содержания аммиака, предназначена для седых. Имеет небольшую палитру, состоящую из шести оттенков. Эта краска довольно долго держится на волосах, делая их мягкими и блестящими.

Matrix SOCOLOR Beauty (Стойкая)

Самая популярная краска от производителей Матрикс с огромным выбором оттенков. Разработанный и запатентованный комплекс кондиционирования волос, входящий в состав краски, содержит натуральные компоненты, среди которых масло жожоба. Благодаря ему волосы во время окрашивания получают дополнительное питание от корней до самых кончиков. Палитра цветов от Матрикса хорошо и умело сбалансирована и состоит из более 50 оттенков.

Окрасить локоны профессиональной краской Матрикс сможет любой желающий в домашних условиях. Она очень проста в употреблении. Уже готовую смесь выдавливают из тюбика в любую удобную ёмкость, желательно, чтобы она была из стекла или фарфора. Добавляют крем оксидант и перемешивают. Наносят смесь на сухие немытые волосы и держат 40 минут. После чего смывают и наслаждаются результатом.

Палитра (Matrix SOCOLOR Beauty)

Matrix Dream Age Socolor Beauty (Краска для седых волос)

Специально созданная краска с очень небольшим содержанием аммиака, предназначена для покраски седых волос. Хорошо сбалансированная ухаживающая формула матрикс не только полностью закрасит седину, но и сделает волосы мягкими и шелковистыми. Эту краску используют при 20% седине.

Для того чтобы качественно покрасить волосы, краску смешивают только с 9% окислителем, в пропорции 1:1. Приготовленный состав наносят на сухие волосы и оставляют на 45 минут. Затем смывают и наносят кондиционер. Нельзя смешивать Matrix Dream Age Socolor с другими оттенками из серии Socolor beauty.

Матрикс палитра (Matrix Dream Age Socolor Beauty)

Matrix Extra Coverage Socolor Beauty (Экстра покрытие седины)

Эта краска справляется даже со 100% сединой волос. Для лучшего результата оксидант следует брать не менее 12%. После нанесения состава на волосы, выдерживают 30 минут и смывают тёплой водой. Волосы после получаются блестящие, мягкие, равномерно и тщательно закрашенные. По отзывам пользователей, это одна из самых лучших красок для седых волос.

Матрикс палитра (Matrix Extra Coverage Socolor Beaut)

Matrix Ultra Blonde

Благодаря этой краске можно получить оттенок блонд, минуя процедуру предварительного обесцвечивания. Как показали результаты, Matrix Ultra Blonde способна придать идеальный светлый оттенок даже тёмно-русым и каштановым волосам с первого раза. Желающим стать блондинкой не требуется предварительно вытравливать свой натуральный пигмент с помощью блондирующего порошка. Матрикс для блонда даёт сразу желаемый результат, минуя все стадии окрашивания. Волосы после Матрикс сохраняют свою структуру. УльтраБлонд от Матрикс не сушит волосы и не вызывает раздражение как другие осветляющие средства.

Matrix для блондинок, рекомендуют применять также для мелирования. Производители Матрикс гарантируют качественное мелирование без дополнительного осветляющего средства.

Матрикс палитра (Matrix Ultra Blonde)

Matrix Light Master и ColorGraphics Lift&Tone NEW

Серия предназначена для ультраосветления волос и состоит из нескольких компонентов: осветляющей пудры, тонера и промоутера. Специально созданный красящий комплекс способен из жгучей брюнетки сделать блондинку. Производители Матрикс обещают осветление уже с первой обработки. С помощью этой серии достигается такой модный эффект, как омбре сияние.

Matrix SoRED (Цветное мелирование)

Для поклонниц красного и оранжевого цвета, Матрикс подготовил серию Matrix SoRED. Для создания этой краски была использована инновационная технология, благодаря которой получаются чёткие оттенки. Самонастраивающиеся красители в Матрикс Соуред, способны вступать во взаимодействие с натуральными пигментами. Кондиционер Cera-Oil, поддерживает структуру волос при окрашивании, делает их блестящими и мягкими.

Способ применения: содержимое тюбика смешивают с активатором и наносят на волосы, на 40 минут.

Краска матрикс палитра (Matrix SoRED)

ColorGraphics LACQUERS

Очень стойкая краска смелых оттенков от Матрикса. Она просто создана для юных модниц. ColorGraphics LACQUERS позволяет быстро создать любимый образ. В её есть лакеры, с помощью которых создаются насыщенные полуперманентные оттенки.

Краска матрикс палитра цветов (ColorGraphics LACQUERS)

Свою палитру производители Матрикс обозначили цифрами и латинскими буквами. Цифры на упаковке указывают насколько оттенок имеет чёткий цвет, а буквы обозначают сам оттенок.

Зная все обозначения, можно легко сориентироваться при покупке краски. Оттенки можно смешивать или окрашивать сразу двумя красками параллельно. Опытные стилисты недаром предпочитают матрикс при создании нужного образа. Редко какой производитель может похвастаться таким разнообразием оттенков.

Правила использования Матрикс

Первым делом для окрашивания выбирается правильный оксидант. Он бывает 3, 6, 9 и 12%, в зависимости от содержания перекиси водорода. В зависимости от процентного содержания и будет зависеть интенсивность окрашивания. Для светлых и повреждённых волос достаточно 3-6%. Если требуется осветление тёмно-русых и каштановых волос Матриксом, то следует взять 9 или 12% оксидант. Для безаммиачного Матрикса берётся активатор.
Перед покраской волос следует пройти тест на пробное окрашивание. Для этого берут малозаметную прядь и тестируют на ней краску. Бывает, что цвет, который запланировали не получается, в таких случаях цветовая гамма выбрана неверно.
Содержимое тюбика смешивают с оксидантом согласно инструкции и наносят на волосы. Чаще всего рекомендуют использовать такое соотношение с оксидантом – 1:1. То есть на одну часть краски, берут ровно столько же оксиданта. Не рекомендуется передерживать краску более рекомендованного времени. Особенно если это оттенок блонд. Обычно даётся 20 минут, что для краски Матрикс вполне достаточно.

Что рекомендуют профессионалы? Профессиональные стилисты подготовили несколько советов для тех, кто предпочитает домашнее окрашивание.

Краска Матрикс: рекомендации от стилистов

Не окрашивать сразу всю голову, а сделать пряди. Это будет выглядеть стильно и красиво, а заодно можно узнать насколько подходит выбранный оттенок. Используйте безаммиачную палитру цветов от Матрикса.
Чтоб кожа на лбу и около ушей не покрасилась, рекомендуют воспользоваться защитой от Матрикса — Scalp Protect.
Для седых волос лучше всего подойдут пепельные или золотистые оттенки. Если свой оттенок тёмный с проседью, стоит обратить внимание на краску каштанового цвета.
Чтобы цвет волос не потускнел, используют специальные средства от тусклости цвета. Они не только ухаживают за крашеными волосами, но и придают им блеск.

Чрезвычайно удобная в домашнем применении краска Матрикс поможет молниеносно преобразиться. Щадящая формула позволяет проводить процедуры окрашивания по несколько раз в месяц. Матрикс – это гарантия красоты и здоровья любых волос.

Точка красоты

Записаться

Ваше имя *

Ваш телефон *

Выберите салон *
— Выберите салон (обязательно) -пр-т Октябрьский 366ш. Новорязанское 7ул. Свердлова 26а ул. Коломенская 17ул. Борисовские пруды 26б-р Дмитрия Донского 1ул. Криворожская 27ш. Боровское 27ш. Варшавское 160ул. Зеленодольская 44пр-д Локомотивный 4ул. Дмитрия Ульянова 16к1ул. Шаболовка 38ул. Ярцевская 19ул. Профсоюзная вл. 118ул. Перовская 61аш. Энтузиастов 12к2ул. Покрышкина 5ш. Щелковское 100ул. Адмирала Лазарева 24Дегунинская улица, д.10, стр.2, 2 этажул. Дружбы 1Аул. Московская 153 км МКАД, влад. 110МКАД 2к1ул. Знаменская 5ш. Можайское 159мкр-н Солнечный 10МКАД 71 кмш. Копейское 64ул. Трёхгорная 4

Выберите услугу *
— Выберите услугу (обязательно) -Коррекция и форма бровейОкрашивание бровей — краскаНаращивание ресницКоррекция ресницСнятие ресницБиозавивка ресницДневной макияжВечерний макияжМаникюр классическийEвропейский маникюрМужской маникюрДетский маникюрСнятие лакаПокрытие лакПокрытие лак френчЛечебное покрытиеСтойкое покрытиеПокрытие гель-лакПокрытие гель-лак френчСнятие гель-лакаМоделирование френчКоррекция френчМоделирование под лакКоррекция под лакСнятие нарощенных ногтейРемонт 1 ногтяПридание формы ногтям / полировкаПедикюр классическийПедикюр аппаратныйПедикюр бразильскийМужской педикюрМужская стрижка (машинкой)Мужская стрижка (ножницами, стайлинг)Женская стрижка (длина волос до 25 см.)УкладкаДетская стрижкаКоктейльная прическаОкрашивание ресницЛегкая перезагрузкаТропический дождьГолливудБодрость на весь деньЗдоровое сияниеДарсонвализацияВечная веснаМассаж моделирующийМассаж классикаПодмышечные впадиныНоги до коленНоги полностьюРуки до локтяРуки полностьюБикиниГлубокое бикиниАппаратный маникюрКомбинированный маникюрБразильский маникюрУкрепление ногтевой пластины IBXБиоламинирование ногтевой пластиныХудожественный дизайн 1 ногтяХудожественный дизайнРемонт 1 ногтя френчПедикюр комбинированныйГлубокое питание рукГлубокое увлажнение рукРасслабляющая процедура рукСкраб рукMATRIX Маска глубокого восстановления Total TreatMATRIX Глубокий уход и восстановление BiolageMATRIX Уход БондингЧистка ультразвукомЛаминирование ресницУкладка (в составе другой услуги)Барбер стрижкаСвадебная прическаMATRIX Окрашивание (в один тон)MATRIX Окрашивание корней (до 2 см)MATRIX Тонирование (в один тон)MATRIX Блондирование корней (до 2 см)MATRIX Блондирование длиныMATRIX Блондирование на фольгуMATRIX Мелирование — МиниСтойкое покрытие френчЛунный маникюрСтраза 1 штГлубокое питание стопГлубокое увлажнение стопРасслабляющая процедура стопСкраб стопЖенская стрижка (длина волос от 25 см.)Полировка волосMATRIX Уход Бондинг в окрашиванииMATRIX Уход Бондинг осветлениеYBERA FASHION STYLIST CREMEYBERA BOTULINICA CAPILARYBERA FASHION STYLIST PLATINUMКоррекция формы бородыСтрижка челкиПростое плетениеСложное плетениеСнятие гель-лакаMATRIX Мелирование Т-зоныMATRIX Мелирование половины головыMATRIX Мелирование всей головы MATRIX Тонирование (в составе другой услуги)MATRIX Химическая завивкаMONE Professional Окрашивание корней (до 2 см)MONE Professional Окрашивание (в один тон)MONE Professional Тонирование (в один тон)MONE Professional Тонирование (в составе другой услуги)MONE Professional Мелирование — МиниMONE Professional Мелирование Т-зоныMONE Professional Мелирование половины головыMONE Professional Мелирование всей головыMONE Professional Блондирование корней (до 2 см)MONE Professional Блондирование длиныMONE Professional Блондирование на фольгуMONEPLEX Ultra-защита в окрашиванииMONEPLEX Ultra-защита в окрашивании (суперосветление)MONEPLEX Ultra-защита при блондированииMONEPLEX Ultra-восстановление и защита волосMONE Professional Маска «Экстремальное увлажнение»MONE Professional Маска «Защита и сохранение цвета»Руки выше локтяНоги выше коленЖивотСпинаЯгодицыпальчика на ногахБикини классикаНоги до коленПальчики на ногахДеликатная зонаПилинг всесезонныйПилинг сезонныйМеханическая чисткаНежное касание (уход для чувствительной кожи)MATRIX Экстремальное восстановление RE-BondСвадебный макияжГлубокое бикиниОкрашивание бровей — хнаУкрепление гель/акрилУкладкаMATRIX Сохранение цвета Keep Me VividMATRIX Восстанавливающий уход 5+ProtopakMATRIX Нейтрализация желтизны Brass offYBERA SPA процедура Интенсивное увлажнениеКомбинированная чисткаРуки до локтя Руки полностьюНоги полностьюНоги выше коленЖивотСпинаЯгодицыПодмышечные впадиныДеликатная зона

Промокод акции «Агуша»

Сервис временно недоступен.

Профессиональная краска для волос Матрикс

Matrix – это профессиональная краска для волос, которая также доступна и для домашнего использования. И в этой статье подробно описаны все её особенности, палитра и ассортимент, а также плюсы и минусы данного продукта.

Особенности краски

Основные особенности краски Matrix – это её натуральный состав, стойкость, яркость цвета и равномерное нанесение при окрашивании. Краска сочетает в себе качественное окрашивание и уход за волосами. Matrix идеально подойдёт любительницам часто менять свой цвет волос, так как не вредит волосам, наоборот, после каждого использования волосы становятся блестящими и более здоровыми. Также её можно наносить как на свой родной цвет волос, так и на уже окрашенные без дополнительного обесцвечивания. При этом оттенки выглядят очень натурально.

Палитра

Палитра Matrix поражает своим разнообразием: коллекция содержит более 50 цветов. Поэтому для удобства производители поделили их на несколько сегментов. Так, все оттенки разделены на три коллекции – это Blended (Смешанная), Reflect (Блестящая), Specialty (Специальная). Также каждый цвет в коллекции имеет своё цифровое и буквенное обозначение. Цифры от 1 до 11 показывают насколько насыщенный данный цвет, а буквы – это сокращённое название цвета на английском (Например: R – Red – Красный; G – Gold – Золотой и т.д.).

Ассортимент продукции

Matrix Socolor beauty. Серия красок с повышенной стойкостью с эффектом, который длится более 4 месяцев сохраняя блеск и яркость волос. Matrix Socolor beauty имеет хорошие перекрывающие свойства и с лёгкостью закрасит даже частую седину. Можно получить любой цвет смешивая разные оттенки между собой, что делает палитру ещё богаче. В состав красителя входят ухаживающие масла, которые делают локоны здоровыми и эластичными.

Matrix SoRED. Серия создана специально для людей, которые не боятся экспериментировать со своими причёсками. Яркие цвета позволяют наносить краску без предварительного осветления, что придаст прядям блики с невероятно ярким оттенком. Такой способ окраски максимально безвреден, а держится при этом до 7 недель.

Matrix Prizms Plus. Предназначен для придания причёске лёгкого оттенка. Такой вариант подойдёт для тех, кто хочет лишь лёгкий оттенок или освежить цвет, не прибегая к более сильным красителям. Краска держится на волосах около месяца.

V-Light. Осветляющий порошок со щадящей формулой быстрого действия. Осветляет волосы на 7 тонов за одно применение, при этом не высыхая при окрашивании. Специально разработанный состав защищает и питает локоны.

Цена

Цена одного тюбика краски варьируется от 300 до 400 р. в зависимости от коллекции. Однако, к каждому красителю необходимо будет приобрести окислитель. Его цена составляет 60 р. за 60 мл и 120 р. за 120 мл.

Преимущества и недостатки

Плюсы:

Пигмент покрывает прядь тонким слоем, не проникая внутрь и не разрушая его;
Имеет накопительный эффект и с каждым разом цвет держится дольше;
В состав входит витаминный комплекс, который позволяет сохранять здоровье локонов;
Обширная цветовая палитра, которая позволяет подбирать естественные тона.
Рекомендована многими мастерами салонов красоты.

Минусы:

Краска безаммиачна вследствие чего при первом применении пигмент держится недолго;
При первом же применении не сможет полностью перекрыть седину, однако, после третьего окрашивания все исправится;
Довольно высокая цена.

Статья была полезна?

0,00 (оценок: 0)

% PDF-1.6
%
1 0 объект
>>> / Pages 3 0 R / StructTreeRoot 6 0 R / Тип / Каталог >>
эндобдж
5 0 obj
> / Шрифт >>> / Поля [] >>
эндобдж
2 0 obj
> поток
2016-12-09T16: 41: 30-05: 002016-12-09T16: 41: 30-05: 002016-12-09T16: 41: 30-05: 00Adobe Acrobat 8.0 Combine Filesapplication / pdfuuid: c29d5770-7f82-4357- Bec9-eaf8f0160c34uuid: b8792e47-5088-42c7-b8a5-50d3355cf9b0Adobe Acrobat 8.0

конечный поток
эндобдж
3 0 obj
>
эндобдж
6 0 obj
>
эндобдж
14 0 объект
>
эндобдж
15 0 объект
>
эндобдж
16 0 объект
>
эндобдж
17 0 объект
>
эндобдж
18 0 объект
>
эндобдж
19 0 объект
>
эндобдж
20 0 объект
>
эндобдж
21 0 объект
>
эндобдж
22 0 объект
>
эндобдж
23 0 объект
>
эндобдж
24 0 объект
>
эндобдж
25 0 объект
>
эндобдж
26 0 объект
>
эндобдж
10 0 obj
> / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / Shading> / XObject >>> / Rotate 0 / TrimBox [0 0 612 792] / Type / Page / u2pMat [1 0 0 -1 0 792 ] / xb1 0 / xb2 612 / xt1 0 / xt2 612 / yb1 0 / yb2 792 / yt1 0 / yt2 792 >>
эндобдж
11 0 объект
> / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC] / Properties> / XObject >>> / Rotate 0 / TrimBox [0 0 612 792] / Type / Page / u2pMat [1 0 0 -1 0 792] / xb1 0 / xb2 612 / xt1 0 / xt2 612 / yb1 0 / yb2 792 / yt1 0 / yt2 792 >>
эндобдж
12 0 объект
> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC] / Properties >>> / Rotate 0 / TrimBox [0 0 612 792] / Type / Page / u2pMat [1 0 0 -1 0 792] / xb1 0 / xb2 612 / xt1 0 / xt2 612 / yb1 0 / yb2 792 / yt1 0 / yt2 792 >>
эндобдж
13 0 объект
> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / Properties >>> / Rotate 0 / TrimBox [0 0 612 792] / Type / Page / u2pMat [1 0 0 -1 0 792] / xb1 0 / xb2 612 / xt1 0 / xt2 612 / yb1 0 / yb2 792 / yt1 0 / yt2 792 >>
эндобдж
73 0 объект
> поток
HWioG> bKg) R # a-AX] ZQy} NGU: YEZjZ ՟3`5 kЭ> W͚0 & D # ַ kB & / U = 2kU / cJse? WJkR_Uo7 [
| Կ Ҁ4! KY + VN’́YjEqj {= 1m; «с.b

nUvufΫ | ɼ4SQ%, Mnp-U? & miy.iY_7> `0 \ 4Kl} q / Mb; 8H

Amazon.com: PAINT2FIX Black I227 Touch Up Paint для Toyota Matrix — комплект для ремонта царапин и краски

Что хорошего:
+ Все необходимое в одном комплекте.
+ Цветовое соответствие идеально подходит для моей белой Toyota RAV4.
+ Более дешевая альтернатива доставке автомобиля в покрасочную мастерскую или оформлению страхового возмещения.

Что плохого:
— Инструкции в прилагаемом комплекте и видео четко не объясняются пошагово.
— Раствор для смешивания с тканью polytex НЕ РАБОТАЕТ. Он просто стирает (или сбрасывает политекс-ткань и разрушает) нанесенную краску, над которой я так много работал!
— Требуется много усилий и терпения, чтобы нанести краску, чтобы скрыть царапину / скол.
— Может не работать с большими сколами краски.
— В комплекте не было нитриловых перчаток, вместо них были обычные пластиковые перчатки.
— Если у меня закончится один предмет в наборе (например, другая бутылка раствора для смешивания), похоже, нет способа купить этот предмет отдельно.Возможно, вам придется купить совершенно новый комплект (что, на мой взгляд, является пустой тратой денег) …

Мои жалобы: Итак, на моей машине у меня была глубокая царапина / скол краски размером с десять центов, обнажающая металлический слой. Я пробовал НЕСКОЛЬКО раз нанести краску и как можно лучше растушевать ее. Как бы тщательно я ни растушевал, краска просто стирается полностью!

На данный момент я слишком устал, чтобы больше заботиться о нем, и просто нанес краску на поцарапанный участок, чтобы минимизировать риск появления ржавчины. Что касается этого комментария, мне еще предстоит добавить восковую часть, и я сделаю это позже.

Наличие царапины / скола на новом автомобиле — это достаточно неприятно, но использование набора для ремонта краски, в котором нет четких пошаговых инструкций и имеет расстраивающий метод смешивания, просто добавляет больше головной боли.

Если вас не волнует, насколько сильно может выглядеть покраска, то это может сработать для вас. Но если у вас более новая машина, и вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО заботитесь о том, как выглядит конечный результат, тогда вы можете вместо этого рассмотреть другой вариант.

Снова в стиле: новая интерпретация матрицы стилей Данто | Журнал эстетики и художественной критики

Ряд возражений против матрицы стилей, которую Артур Данто представил в «Мире искусства», похоже, подавили большинство ее дискуссий.Эти аргументы были настолько убедительны, что сам Данто позже полностью отказался от этой идеи. Это несколько прискорбная ситуация. Возможно, собственная интерпретация Данто матрицы стилей неубедительна, но я считаю, что мы можем сформулировать альтернативное ее прочтение, которое избегает вышеупомянутых возражений. Хотя предлагаемая мной интерпретация не может предоставить всего того, что Данто изначально представлял для своей матрицы стилей, она все же сохраняет многое из того, что в ней было теоретически выгодно.

Среди многих значительных вкладов Артура Данто в «Мир искусства» матрица стилей, которую он вводит в конце, получила сравнительно меньше внимания (1964, 582–584).Это, вероятно, отчасти связано с несколько косвенным характером этого обсуждения, но также с некоторыми влиятельными возражениями против матрицы стилей в том виде, в каком ее задумал Данто. Я начинаю с резюмирования как первоначальной концепции Данто о матрице стилей, так и ряда возражений против нее. Тем не менее, я утверждаю, что против некоторых критиков Данто (а позже и самого Данто) нам не нужно отказываться от матрицы стилей, а, скорее, дать ей новую интерпретацию.

I. МАТРИЦА СТИЛЯ

Поскольку я хочу защитить ценность конкретной версии , матрицы стилей Данто, отличной от собственной, — вместе со всем, что он импортирует и выводит из нее — мы должны начать с некой минимальной концепции, которая может быть нейтральной между различными интерпретациями. .Существенной особенностью матрицы, можно сказать, является то, что она позволяет нам моделировать введение новых художественных свойств1. Матрица должна работать в любом виде искусства и даже во всех формах искусства, но для простоты мы ограничимся: как и Данто, рисовать. Когда художественное нововведение знакомит нас с новым художественным свойством, матрица получает столбец, отображающий возможность его наличия или отсутствия. Утверждения о наличии или отсутствии собственности составляют «противоположные» утверждения произведений искусства.Предикаты скорее противоположны, чем противоречат друг другу, потому что, по-видимому, они применимы только к определенным объектам. Картины могут быть репрезентативными или нет, но горы или числа не могут быть. Нас интересуют возможные комбинации художественных свойств, поэтому каждый новый столбец удваивает строки в матрице. Если все, что мы знаем о картинах, это то, что они могут быть репрезентативными (или нет) и экспрессионистскими (или нет), матрица будет выглядеть так:

Репрезентативные. .	Экспрессионистский .
Y	Y
Y	N
N	Y
N	N

Представительский .	Экспрессионистский .
Y	Y
Y	N
N	Y
N	N

Когда мы узнаем, что картины могли также иметь форму холстов, матрица расширяется:

Репрезентативная .	Экспрессионистский .	Профилированный Canvased .
Y	Y	Y
Y	Y	N
Y	N	Y
Y	N	N
N	Y	Y
N	Y	N
N	N	Y
N	N	N

Представительский .	Экспрессионистский .	Профилированный Canvased .
Y	Y	Y
Y	Y	N
Y	N	Y
Y	N	N
N	Y	Y
N	Y	N
N	N	Y
N	N	N

Каждая занятая строка матрица представляет собой возможный стиль.Стоит отметить — особенно потому, что Danto этого не делает, — что не все строки будут заняты. Поскольку (в подходящем узком понимании «лирического») лирические картины являются подклассом абстрактных картин, сокращенная матрица стилей, отражающая только репрезентативность и лиризм, будет отсутствовать в первой строке:

Репрезентативная .	Лирический .
Y	N
N	Y
N	N

Представительский .	Лирический .
Y	N
N	Y
N	N

По крайней мере, в этой минимальной версии матрицы стилей есть что-то интуитивно привлекательное. Это позволяет нам составить диаграмму стилей, доступных художникам в данный момент, и найти любой стиль рисования среди доступных свойств. Мы могли бы использовать это, чтобы продемонстрировать существенные различия между стилями, заметными в разные историко-художественные эпохи.Чтение слева направо раскрывает хронологию развития и революции в живописи. Эти и другие достоинства делают минимальную матрицу стилей чем-то, что мы хотим сохранить, если сможем. Проблема в том, что минимальная матрица стилей теоретически неполна и требует более надежной интерпретации — и, пытаясь обеспечить более надежную интерпретацию, мы находим множество проблем.

Мы можем интерпретировать эту минимальную концепцию матрицы стилей по-разному, каждый из которых моделирует различные идеи о мире искусства и его истории.Ключевое различие между такими интерпретациями заключается в том, как мы должны понимать значение добавления столбца. Вообще говоря, в метафизических интерпретациях новая колонка моделирует создание новой пары свойств, а в эпистемических интерпретациях моделирует открытие новой пары.

Давайте сначала рассмотрим метафизическую интерпретацию. С появлением абстракции (а не раньше) имеет смысл думать о некоторых картинах как о принадлежащих к репрезентативному стилю, поэтому матрица получает столбец и удваивается по строкам.Но теперь, поскольку каждая (занятая) строка представляет возможный стиль, и каждая строка теперь включает репрезентативность или нет, теперь разумно сказать о Mona Lisa , что это репрезентативный стиль. Пока это не проблема. В конце концов, было бы абсурдно думать, что модель Mona Lisa не является репрезентативной. Вместо этого проблема возникает, когда мы рассматриваем положение вещей до появления абстракции. Была ли Мона Лиза тогда стилистически репрезентативной, хотя никто бы этого не сказал, репрезентативность заключалась в том, что она изначально была художественной картиной? 2 Возможно, лучше подумать, что Мона Лиза не была ни репрезентативной, ни его противоположность.Но когда же он стал репрезентативным? Полный отчет о стиле Моны Лизы в шестнадцатом веке не потребовал бы ссылки на репрезентативность, как это делается в двадцать первом. Но, конечно, он не стал репрезентативным с появлением абстракции. Репрезентативность — это не отношение на картинах и картинах будущего. Таким образом, создание абстрактной картины не должно иметь никакого отношения к репрезентативности Моны Лизы .

Тогда эпистемическая интерпретация может показаться немного более разумной. В шестнадцатом веке было бы абсурдно называть стиль Моны Лизы «репрезентативным» не потому, что он не был репрезентативным , а потому, что в то время у нас не было причин думать о репрезентативности таким образом. Возможно, тогда матрица стилей моделирует чисто эпистемический процесс. Мы добавляем новую колонку, когда узнаем о стиле, который скрывался (довольно наглядно) все время, а не когда возникает новый стиль.К сожалению, есть еще одна, возможно, не менее тревожная проблема с эпистемической интерпретацией. Если это было так просто, как нам узнать о существовавшем ранее стилистическом свойстве, то, должно быть, таких знаний не хватало до того, как мы узнали о нем. Если так, то чего-то не хватало (хотя и простительно) в полной интерпретации модели Mona Lisa до появления абстракции. Но мы не только не могли этого ожидать, но и было бы абсурдным в шестнадцатом веке утверждать, что модель Mona Lisa выполнена в репрезентативном стиле.

Сам Данто избегает последнего возражения, считая стилистические свойства, добавленные к матрице, присутствующими, но «скрытыми» в предыдущих работах (Danto, 161). Описание стиля модели Mona Lisa в шестнадцатом веке не могло включать ее репрезентативность, потому что репрезентативность не включалась (как бы) до тех пор, пока абстракция не добавила репрезентативности матрице. После этого имеет смысл думать о Mona Lisa как о представительном стиле.Но интерпретация Данто матрицы стилей сталкивается с рядом других серьезных проблем, к которым мы теперь обратимся.

II. ТРИ ВОЗРАЖЕНИЯ

Наше первое серьезное возражение против матрицы стилей Данто исходит от Джеррольда Левинсона. По сути, его утверждение состоит в том, что матрица стилей (как ее интерпретирует Данто) моделирует своего рода обратную причинно-следственную связь, несмотря на то, что она идентифицирует свойства, которые уже присутствовали — но скрыты — в предыдущих работах (Levinson, 194). Обратная причинность подразумевается в предположении, что вновь открытое свойство или его отсутствие становятся художественно значимыми для критики и интерпретации предыдущей работы.Таким образом, хотя репрезентативность Моны Лизы имеет отношение к пониманию и оценке абстрактного искусства двадцатого века, она не имеет отношения — вопреки Данто — к пониманию самой Моны Лизы . Последний вид критического шага, который Левинсон называет «упреждающим ретроактивизмом», предполагает понимание более раннего произведения с точки зрения особенностей более позднего произведения или произведений. И это, по его мнению, противоречит самоочевидному запрету на обратную причинность, а именно, «принципу, согласно которому основное содержание художественных актов — т.е.е., грубо говоря, то, что в них говорится или передается, не может быть продуктом того, что им приходит на смену »(Levinson, 197).

Еще одно родственное возражение Ноэля Кэрролла (, 254–256) — которое позднее повторил сам Данто (, 162–168) — состоит в том, что первоначальная интерпретация Данто матрицы стилей несовместима с его собственным интенционализмом и историзмом. По теории искусства Данто продвигается в «Преображение банальности », интерпретация произведения (включая утверждения о его стиле) не должна относиться к особенностям произведения (Данто, 129–130), которые не могли быть предназначены для художник.А то, что может задумать художник, частично ограничивается его или ее историко-художественной выгодой. Как указывает Данто, поистине антиисторический стандарт интерпретации не позволит нам отличить неокрашенные холсты от монохромных картин и даже искусства и простой природы. Проблема в том, что именно такой антиисторический стандарт необходим, чтобы думать о стилистических свойствах как о соответствующих интерпретациях прошлых работ, учитывая, что художник не мог иметь эти стилистические свойства.Поскольку изначальный интенционализм и историзм Данто заслуживают сохранения — и я согласен с этим, — матрица стилей либо нуждается в другой интерпретации, либо (как приходят к мысли Кэрролл и Данто) полностью отбрасывается.

Третье возражение Сондры Бахарах () исходит из совершенно иной позиции. В то время как Левинсон считает, что эпистемическая интерпретация Данто — учитывая ее особые критические обязательства — все еще оскорбляет некоторые основные метафизические принципы, Бахарах выступает против эпистемических интерпретаций в целом.Ее аргумент, как она его резюмирует, фокусируется на латентности уже существующих свойств:

(1) Если скрытые свойства присутствуют в произведении с момента его создания, то они не зависят от какого-либо будущего художественно-исторического прогресса. (2) Однако история искусства может развиваться разными путями, например, произведение искусства может иметь скрытое свойство p на одном пути и скрытое свойство not-p на другом пути. (3) Итак, эпистемологический историзм должен допускать, что произведения искусства могут иметь противоречивые наборы скрытых свойств.(Bacharach, 168)

Если мир живописи развивается в одну сторону, стремясь к все большему и большему правдоподобию, становится правильным сказать, что Мона Лиза является экспрессионистской. Если он будет развиваться в обратном направлении, в сторону выразительного искажения реальных визуальных форм, вместо этого будет лучше сказать, что Mona Lisa реалистична. Но, конечно, не может быть, чтобы Мона Лиза была (даже скрыто) одновременно экспрессионистской и нет.

При интерпретации матрицы стилей, согласующейся с собственным «метафизическим историзмом» Бахараха, добавление новой колонки моделирует создание нового свойства предшествующих работ.Решающее значение для правдоподобия этого рассказа имеет понимание Бахарахом соответствующих стилистических свойств как относительных, а не унарных. Мона Лиза становится репрезентативной тогда, когда дело доходит до своего рода сравнительного отношения к абстрактным произведениям искусства, что, конечно, было невозможно до появления таких работ. Эта интерпретация позволяет избежать возражений Левинсона и Кэрролла, а также, конечно же, собственного Бахараха. Что касается аргумента обратной причинно-следственной связи: в то время как «основное содержание» художественных актов не может зависеть от последующей работы, безусловно, реляционные свойства могут, а некоторые должны.Затем по отношению к интенционализму: если стилистические свойства относительны, то они отделены от других объектов интерпретации, таких как значение и жанр, которые, будучи зависимыми от намерений художников, должны быть основаны на историческом моменте, в котором эти намерения возникают. Намерения художников оказываются не более соответствующими стилям их работ, чем их последующему влиянию.

Проблема, однако, в том, что не все стилистические свойства являются относительными. Бахарах приводит убедительные доводы в пользу реляционной структуры таких предикатов, как «выразительно» и «является динамическим».«Правдоподобно только по отношению к другим произведениям, включая последующие, — что о данном произведении верно сказать, что оно« динамично », а не« устойчиво », или наоборот. Но то же самое, кажется, не относится к «репрезентативно», «формируется-холст» и многим другим важным стилистическим предикатам. По крайней мере, нам все еще нужен отчет о таких типах предикатов и свойствах, на которые они ссылаются — и, таким образом, наша проблема остается.

III. ИНТЕГРИРОВАННАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ

Таким образом, метафизические и эпистемологические интерпретации матрицы стилей возникают у каждой из двух проблем.Во-первых, чисто эпистемическая интерпретация фальсифицирует совершенно разумные предшествующие интерпретации произведений искусства. Затем, хотя предложение Данто о латентной собственности усиливает эпистемологическую интерпретацию, оно противоречит трем вышеупомянутым возражениям. Во-вторых, метафизическая интерпретация унарного свойства еще более четко приводит нас к неприемлемой обратной причинности. И метафизическая интерпретация реляционных свойств, подобная той, которая предлагается метафизическим историзмом Бахараха, не может охватить все соответствующие стилистические свойства.

Можно, конечно, отказаться от матрицы стилей, несмотря на первоначальную интуитивную привлекательность (по крайней мере, минимальную концепцию). Но есть, как я предлагал выше и аргументирую ниже, ряд теоретически выгодных применений матрицы. Возможно, это достаточная причина, чтобы задаться вопросом, нет ли другой интерпретации, которая поддерживает эти преимущества, избегая проблем, изложенных выше.

Чтобы увидеть, как это можно сделать, давайте перефокусируем наше внимание на добавление нового столбца в матрицу и наш первоначальный вопрос: что именно делает эта модель действий? Я полагаю, что это лучше всего рассматривать как моделирование двух событий: наше обучение определять соответствующее свойство произведения как условное художественное свойство и это свойство становится стилистическим свойством.Именно благодаря последнему становится возможным первое. Таким образом, эта интерпретация является в некотором смысле и метафизической, и эпистемической, и она позволяет нам различать эти две вещи.

Правдоподобие этой интерпретации частично зависит от нашей способности отличать стилистические свойства от других свойств произведений искусства. Стилистические свойства — это художественные свойства, но не все художественные свойства являются стилистическими. В отличие от свойств произведений искусства в целом, необходимым условием стилистических свойств является то, что они выбирают правильное подмножество произведений искусства.3 Стилистическая атрибуция, независимо от того, что она делает, должна помогать связать произведение с одним или несколькими художниками, периодами, движениями и т. Д., За исключением других. 4 Таким образом, x не может быть стилистическим свойством, если x действительно относится ко всем произведениям искусства. Но, по крайней мере, теоретически возможно, что около художественных объектов принадлежат всем произведениям искусства. В противном случае само искусство не могло бы иметь необходимого условия5. Если данное художественное свойство не дает нам значимых и полезных различий между произведениями искусства, оно не является стилистическим и не может помочь нам охарактеризовать конкретный стиль.В этом смысле стилистические приписывания подобны жанровым приписываниям. Когда вся поэзия была эпической поэзией, эпическая поэзия не была жанром. Но это сделало «Повесть о кораблекрушенном мореходе» , «Эпос о Гильгамеше» и «Илиада» в то время. Точно так же модель Мона Лиза была репрезентативной в шестнадцатом веке, только репрезентативность не была стилистическим свойством. Таким образом, Леонардо не принял — потому что не мог — принять стилистическое решение, когда он решил нарисовать репрезентативную картину, которая в итоге превратилась в Мона Лизу .На самом деле он не мог сознательно приступить к рисованию репрезентативной картины вообще в том смысле, что был выбор рисовать репрезентативно отдельно от выбора картины.6 Но репрезентативность Моны Лизы , тем не менее, вытекает из ряда сознательно принятых решений.

Нам нужно уметь отличать стилистическое свойство от нестилистического свойства, чтобы понять интегрированную матрицу, но это сразу же наводит на мысль о другой проблеме.Свойства, представленные в каждой строке, должны быть одного типа, иначе мы получим матрицу более двусмысленную, чем интегрированный .7 Итак, являются ли свойства в столбцах этой матрицы стилистическими или нет?

Предположим сначала, что свойства в каждом столбце являются стилистическими. В конце концов, мы не добавляем столбец до тех пор, пока это свойство и его противоположность не станут стилистическими свойствами. Но тогда может быть неясно, что отличает эту интерпретацию от интерпретации Данто. Если столбцы относятся к стилистическим свойствам, что мы должны делать с тем фактом, что строка, которая максимально описывает ее в данный момент времени, имеет «да» в репрезентативном столбце, когда (как мы видели) это, кажется, вовлекает нас в лучшем случае анахронизмом, а в худшем — к обратной причинно-следственной связи? 8 Но если мы вместо этого будем рассматривать каждый столбец как представляющий нестилистическое свойство, непонятно, какую работу могла бы выполнять матрица — это вряд ли вообще будет матрица стиля .

Чтобы найти выход из этой проблемы, мы должны сначала сфокусироваться на том, что означает добавить столбец, а не только на то, что он представляет. Добавление столбца представляет собой эпистемический факт, что мы пришли к выводу, что рассматриваемое свойство может быть или не может быть действительно приписано произведениям искусства. До абстракции репрезентация считалась (по большому счету) необходимой, а ее противоположность — невозможной. Но это также представляет метафизический факт, что рассматриваемое свойство приобрело свойство стилистичности второго порядка.Его воплощение или нет стало настоящим стилистическим выбором для художников, чего раньше не было ни с ним, ни с его противоположностью. Действительно, художник мог «прыгнуть с пушки» в абстракции в любое время, поэтому выбор или был доступен. Но потребовался подходящий исторический момент, чтобы это имело правильный эпистемический эффект. И до того, как было признано, что абстракция является жизнеспособным стилем, репрезентация не была жизнеспособным стилем, и не могло быть выбора для создания репрезентативной художественной картины, поскольку это подразумевалось при выборе создания художественной картины.Таким образом, интегрированная матрица представляет нам эту тесную взаимосвязь между эпистемическими и метафизическими событиями. До абстракции репрезентативность была свойством произведений искусства, которые считались необходимыми, а в то время как это не было так, не выделялось надлежащее подмножество произведений искусства. После абстракции это то же свойство , репрезентативность, пришло, чтобы выбрать надлежащее подмножество произведений искусства, стало стилистическим свойством, и мы поняли, что с самого начала в этом не было необходимости.

Мы также должны помнить, что каждое произведение искусства создается в определенном месте и в определенное время.Мы можем визуализировать это в матрице, отметив столбцы датой. В этом нет необходимости, поскольку чтение слева направо уже дает нам последовательное повествование о расширении мира искусства. И отметка даты также проблематична, потому что стилистические новшества датирования почти всегда расплывчаты и в лучшем случае неопределенны. Но эта идея иллюстрирует важность добавления столбцов и помещает добавление столбца в исторический контекст. Слева направо прослеживается история смены стиля — здесь понимается как художественное свойство, превращающееся в стилистическое художественное свойство.Рискуя показаться банальным, данная картина обладает всеми присущими ей свойствами.9. Мона Лиза была и остается репрезентативной.

Значит, сами свойства не двух типов. Это одни и те же свойства во всем. То, что меняется со временем, является свойством второго порядка этих свойств. Матрица моделирует развивающийся мир искусства и то, как он развивается, моделируя развитие этих изменений. Сейчас не совсем уместно рассматривать репрезентативность Моны Лизы , особенно когда мы думаем о ней как о продукте истории искусства до момента ее создания.Но его репрезентативность и не имеет отношения к разумной интерпретации картины. И интегрированная матрица не заставляет нас думать иначе, пока мы уделяем должное внимание временному значению порядка столбцов слева направо.

Таким образом, требуется один дополнительный шаг, когда мы связываем данное рисование с матрицей. Сначала мы должны определить строку, которая максимально описывает ее, а затем разместить создание картины в соответствующем месте среди хронологии, смоделированной в порядке столбцов слева направо.Все свойства будут приписаны картине и включены в ее полное описание. Все эти свойства слева от его вставки будут разумно фигурировать в его интерпретациях, будучи доступными стилистическими свойствами во время рисования. Все, что справа, не будет. Затем мы обратимся к следующему разделу, чтобы увидеть, какое значение этот процесс может иметь для нас.

IV. ПРЕИМУЩЕСТВА ИНТЕГРАЦИИ

Интегрированная интерпретация не позволяет матрице стилей делать все, что изначально хотел Данто.В отличие от Данто, интегрированная матрица стилей не предполагает своего рода равенство между стилями, которое помогло бы оправдать статус современного искусства двадцатого века как искусство. Например, он не подтверждает чисто концептуальное искусство, превращая все предшествующее искусство в не чисто концептуальное искусство. Да, нечетко концептуальность становится стилистическим свойством, но стилистический характер собственности не может быть задним числом приписан предыдущим работам. Я думаю, что уже рассмотренные нами возражения показывают, что такие высокие амбиции не могут быть реализованы.

Основное преимущество интегрированной интерпретации состоит скорее в том, что она поддерживает вышеупомянутые преимущества минимальной концепции, избегая при этом проблем, которые мы обнаружили с помощью других более надежных интерпретаций. Используя интегрированную интерпретацию, мы можем четко смоделировать историческое значение художественных нововведений, расширение доступных стилистических возможностей для художников и (следовательно) подходящие объекты интерпретации для зрителей.

Эти два преимущества — способность моделировать историю мира искусства, а также надлежащие основания для определенных интерпретационных утверждений — отражают две основные ценности — прежде всего, тщательное размышление о художественном стиле.Если мы посмотрим на историю искусства с несколько далекой точки зрения, так что мы будем рассматривать последовательность движений и эпох, а не жизни художников или обстоятельства творчества, то эта история, вероятно, является всего лишь историей смены стиля. Конечно, было бы большим упрощением предполагать неизменное соответствие между стилями и хронологическими периодами (не все искусство семнадцатого века — это барокко). Но размышление об истории искусства с точки зрения меняющихся стилей имеет огромную ценность для эмпирических исследований искусства, пока мы реалистично оцениваем его ограниченную точность.10

Художественный стиль не менее важен для интерпретации произведений искусства. Знание того, какой выбор делает художник стилистических вариантов , помогает определить, какие аспекты произведения несут значение и, следовательно, подлежат разумной интерпретации.11 То, что данное свойство произведения искусства является стилистическим (в других произведениях) во время создания, не означает Гарантия того, что его присутствие в работе было стилистическим выбором художника. Художник мог не знать или пренебрегать тем, что это было стилистической собственностью в другом месте.Но наличие доступного стилистического свойства (то есть свойства, которое стало стилистическим в результате некоторого художественного продвижения или стало стилистическим в результате созревания возможности для такого продвижения) необходимо для того, чтобы определенные свойства подлежали интерпретации. Мы не должны задумываться о работах семнадцатого века, художник которых, из-за небольшой неудачи, рисует картину на холсте случайно сформированной формы, каково может быть значение сформированного холста. Формованное полотно в то время не было ни стилистическим свойством, ни свойством, которое могло бы стать стилистическим благодаря немедленным инновациям.Для того, чтобы это произошло, в мире искусства должно было произойти многое: именно те промежуточные инновации, которые появляются в виде столбцов в матрице между тем, где мы разместим эту работу, и появлением стиля фигурного холста.

Мы уже видели, как интегрированная матрица моделирует как историю искусства как историю изменения стиля, так и ограничения стилистических намерений художников, которые, в свою очередь, ограничивают разумную интерпретацию. Когда у нас есть эти функции вместе в одном месте, у нас также есть модель тесной взаимосвязи между ними.Когда у нас есть теория искусства, подобная теории Данто, в которой разумность вопроса о том, что представляет собой объект, является необходимым условием статуса искусства, взаимосвязь между историей искусства и интерпретацией требует взаимосвязи между историей искусства и статусом искусства. Эквиваленты ящиков Brillo и писсуаров семнадцатого века не могли быть искусством. Неправильная форма холста семнадцатого века не может быть ключом к тому, что это законченное произведение искусства. Следовательно, моделируя все эти особенности вместе таким образом, чтобы избежать вышеупомянутых трудностей, интегрированная матрица также моделирует правдоподобную концепцию историчности искусства.12

Некоторые способы, которыми интегрированная интерпретация позволяет избежать трудностей конкурентов, я думаю, относительно ясны. Во-первых, по крайней мере, это не подразумевает обратной причинности так ясно, как это делает метафизическая интерпретация унарного свойства. Модель Mona Lisa не приобрела свойства репрезентативности с появлением абстракции. Это всегда было репрезентативным; только репрезентативность не была стилистическим свойством. Во-вторых, он способен уловить только те стилистические свойства, которых не может достичь более изощренное метафизическое описание Бахараха.Ее ошибка заключалась в предположении, что все стилистические свойства взаимосвязаны на основе нескольких сравнительных случаев. Здесь нет такого предположения. В-третьих, в отличие от чисто эпистемической интерпретации матрицы стилей, интегрированная интерпретация не фальсифицирует разумные предшествующие интерпретации произведений искусства. Следовательно, интерпретация шестнадцатого века модели Мона Лиза , которая не учитывала его репрезентативность, не была несовершенной. В XVI веке репрезентативность не была стилистическим свойством.Репрезентативность была свойством Мона Лиза , но не все свойства произведений искусства подлежат интерпретации. Тем не менее, интегрированная интерпретация способна учесть тот факт, что что-то (в данном случае значение и случайность репрезентативности) усваивается с появлением нового стилистического свойства.

Несколько менее очевидно, как интегрированная интерпретация пропускает возражения Левинсона, Бахараха и Кэрролла против эпистемической интерпретации латентных свойств Данто.В конце концов, и эта интерпретация, и интегрированная интерпретация связаны с изменением свойства второго порядка: релевантности для Данто и стилистичности для меня. Ключевые различия должны заключаться в природе самих свойств второго порядка. Возникает вопрос: как становится стилистическим игнорирует эти возражения, а становится актуальным нет?

Во-первых, это возражение Левинсона о «упреждающем ретроактивизме». В отличие от Данто, правильная интерпретация предшествующих произведений искусства не меняется с появлением новых инновационных стилистических свойств.Репрезентативность модели Мона Лиза действительно фигурирует в ее полном описании , которое мы узнаем, когда абстракция фокусирует наше внимание на репрезентативности. Но то, что его репрезентативность теперь должна быть нам интересна, не означает, что мы должны как-то забыть, что репрезентативность не была стилистическим свойством в XVI веке. То есть расширение матрицы стилей не означает, что мы должны забыть, что когда-то она была меньше. Описательные утверждения могут включать любые и все свойства произведений искусства, включая те, которые появляются в таблицах стилей после рассматриваемых произведений.Однако наши интерпретирующие утверждения о стиле, связанные с намерениями художников, должны быть ограничены матрицей свойств, которые могли быть включены в стилистический выбор художника. Когда наше рассмотрение предшествующих работ в свете впоследствии обнаруженных и используемых свойств носит строго описательный, а не интерпретирующий характер, проблема прямого ретроактивизма больше не возникает.

Теперь давайте рассмотрим наблюдение Бахараха о том, что произведения искусства могут иметь противоречивые скрытые свойства.Ключевое достоинство интегрированной интерпретации состоит в том, что она отделяет эпистемологическое от метафизического, сохраняя при этом их тесную взаимосвязь. Даже если произведение искусства могло бы иметь скрытое свойство на одном пути и противоположное — на другом, в настоящем описании нет ничего, что порождает ту же проблему. Возвращаясь к нашему примеру, то, что «присутствует в произведении с момента его создания», — это его репрезентативность, а не стилистический характер репрезентации. Модель Mona Lisa является представителем во всех без исключения мирах, в которых она существует.В одних репрезентация стилистична, в других — нет. Стилистический характер репрезентативности модели Mona Lisa не является ни частью ее характера, ни истинностью с момента ее создания. Тогда возможно, что репрезентация станет стилистической, а возможно, и нет. Но возможность p и возможность not-p отнюдь не противоречат друг другу.

Наконец, что касается несовместимости с интенционализмом и историзмом Данто, стоит помнить, что намерение и историзм имеют решающее значение для теории искусства Данто, потому что интерпретация имеет решающее значение для теории искусства Данто, а намерение, а историзм имеет решающее значение для интерпретации.Но, рискуя повториться, ничто из интегрированной интерпретации матрицы стилей не предполагает, что репрезентативность Mona Lisa должна фигурировать в ее интерпретациях. Интерпретации произведений искусства отвечают на вопросы о намерениях, возникающих во время создания произведения искусства. Если бы образ Мона Лиза был стилистическим выбором Леонардо, его пришлось бы интерпретировать. Но интегрированная интерпретация требует только того, чтобы репрезентативность была свойством Mona Lisa во время его создания, а не стилистическим свойством.Модель Mona Lisa была и остается репрезентативной. Это не было стилистически репрезентативным, но так оно и есть сейчас. Поскольку вопросы интерпретации нацелены на время творения, мы должны задавать вопросы только о том, была ли репрезентативность стилистическим свойством тогда, а не сейчас.

Вкратце: интегрированная матрица предоставляет ограниченную, но ценную модель тесной взаимосвязи между интенциональностью, историей, интерпретацией и стилем. Используя интегрированную интерпретацию матрицы, мы можем поместить произведение искусства в повествование о расширении доступных стилей — что именно означает «история искусства» с определенной точки зрения — и исключают антиисторические и анахроничные интерпретации.Возможно, будет немного не по-дантониански сказать, что полное описание произведения искусства будет включать свойства, которые не были представлены как стилистические свойства до (возможно, даже хорошо) после его создания. Однако то, что мотивирует такую озабоченность, — это (по крайней мере, в первую очередь, если не , только ) озабоченность по поводу включения таких описаний в интерпретирующие пункты формулы изобретения. Таким образом, еще один способ заявить о главном преимуществе интегрированной интерпретации состоит в том, что она допускает такие описания, но не позволяет этим описаниям становиться интерпретирующими, то есть якобы освещающими смысл произведения.

ССЫЛКИ

Акерман

Джеймс С.

1962

. «

Теория стиля

».

Журнал эстетики и художественной критики

227

—

237

Бахарах

Сондра

2005

. «

К метафизическому историзму

».

Журнал эстетики и художественной критики

165

—

173

Кэрролл

Ноэль

1995

. «

Данто, Стиль и Намерение

».

Журнал эстетики и художественной критики

251

—

257

Данто

Артур

1964

. «

The Artworld

».

Философский журнал

571

—

584

Данто

Артур

1981

Преображение банальности: философия искусства

Издательство Гарвардского университета

Данто

Артур

1997

. После конца искусства: современное искусство и черта истории.

Издательство Принстонского университета

Франк

Пол Л.

1955

. «

исторических или стилистических периодов?

”

Журнал эстетики и искусствоведения

451

—

457

Гудман

Нельсон

1978

. Способы сотворения мира.

Индианаполис

Хакетт

Хофштадтер

Альберт

1987

. «

Об интерпретации произведений искусства

». В Концепции стиля под редакцией

Берел

Ланг

104

—

133

Издательство Корнельского университета

Левинсон

Джерролд

2011

.«

произведения искусства и будущее

». В музыке, искусстве и метафизике: очерки философской эстетики,

179

—

214

Издательство Оксфордского университета

Wollheim

Richard

1995

. «

Стиль в живописи

». В «Вопросе стиля в философии и искусстве» под редакцией

Кэролайн

van

Eck

James

McAllister

Renée

van

de Vall

—

Издательство Кембриджского университета

Эта статья публикуется и распространяется в соответствии с условиями модели публикации стандартных журналов Oxford University Press (https://academic.oup.com/journals/pages/open_access/funder_policies/chorus/standard_publication_model )

Глоссарий полиграфических терминов — Международный центр печати Нью-Йорк

Высокая печать: Рельефная техника для печати подвижных шрифтов (хотя также могут использоваться блоки с изображениями).В станине пресса устанавливаются металлические, деревянные или полимерные формы стандартной высоты. Поскольку чернила переносятся с поверхности блоков под действием давления, оттиски высокой печати можно узнать по их тисненым печатным формам.

Линогравюра: Рельефная техника с использованием листа линолеума, на котором формы вырезаются долотами или ножами, оставляя печатное изображение в виде выпуклой поверхности. Чернила переносятся с поверхности блока под давлением.Линолеум мягче и поэтому его легче резать, чем дерево; однако он не демонстрирует ни характерной текстуры древесины, ни ее прочности.

Литография: Планографическая техника, позволяющая печатать различные нарисованные и живописные знаки. Традиционно жирный карандаш или туше (жирная акварель) наносится на плоскую плиту известняка, выборочно заполняя поры камня. Химическая смесь надежно склеивает камень, прежде чем вода будет использована для заполнения оставшихся пор. Используемые чернила на масляной основе притягиваются только к тем участкам, которые сохранили жир.На поверхность камня кладут влажную бумагу, и они проходят через пресс вместе, перенося чернила с поверхности. Также можно использовать алюминиевые пластины.

Mezzotint: Техника глубокой печати, при которой поверхность металлической пластины сначала равномерно покрывается ямками с помощью качалки. Меззотинт-качалка имеет зубцы на дне, и ее нужно раскачивать взад и вперед вручную, что является сложной задачей. Затем используется закругленный металлический инструмент, называемый полировщиком, для постепенного и выборочного сглаживания участков, в результате чего на них остается меньше чернил.На тарелку укладывается влажная бумага, и они вместе пропускаются через пресс. Полностью изъеденные участки пропускают больше чернил, чем полированные участки, создавая характерные градации тона меццо-тинта.

Монотипирование: Техника, включающая нанесение, накатку или соскабливание чернил на однородную поверхность, которая переносится на бумагу путем приложения давления. Поскольку матрица монотипов не изменяется, и каждое уникальное рисование передается в одной печати, печать не может быть продублирована, отсюда и ее название.

Офсетная печать: Техника, обычно используемая в коммерческой печати, когда изображение сначала переносится на резиновый цилиндр на механизированном прессе, откуда оно затем печатается на бумаге. Непрямая офсетная печать выгодна тем, что не переворачивает изображение с матрицы и не портится быстро. Распространенное использование этой техники — офсетная литография.

Фотогравюра: Общий термин для любого процесса обработки металлических пластин, при котором изображение переносится на металлическую поверхность с помощью фотографических средств.Коррозионная ванна используется для надрезания изображения на пластине перед нанесением краски и печатью. Альтернативно используется термин «фототравление».

Трафаретная печать: Техника с использованием трафаретов из шелка или синтетической ткани, натянутых на раму. Области экрана, не являющиеся частью печатаемого изображения, можно заблокировать различными способами. В одном из распространенных методов экран сначала равномерно покрывают водорастворимой светочувствительной жидкостью. Прозрачная пленка с напечатанным изображением предотвращает отверждение проецируемым УФ-светом частей экрана.Затем незатвердевшие участки промываются водой перед использованием ракеля для равномерного вдавливания чернил через трафарет прямо на бумагу или ткань. Этот метод также известен как шелкография или шелкография.

Ксилография: Рельефная техника с использованием деревянной доски, на которой вырезаются формы с помощью стамески или ножей, оставляя печатное изображение в виде выступающей поверхности. Чернила переносятся с поверхности блока под давлением. Ксилография характерна как по зернистости
, которая часто проявляется на печатном изображении, так и по своей прочности.

Гравировка на дереве: Рельефная техника, требующая твердой деревянной доски, на которой
надрезается тонкими линиями с помощью острых инструментов. В отличие от гравюры на дереве, гравюра на дереве
требует более твердой доски, поверхность которой вырезана перпендикулярно волокнам. Чернила
переносятся с поверхности блока под действием давления.

Создание раскраски — Учебники

Папка медиа-релизов

В следующем примере создается Paint Layout для применения к медиа-релизу на нашем сайте Site .Каждый медиа-релиз представляет собой стандартную страницу , и хранится в папке под названием Media Releases , как показано на рисунке справа. Каждый медиа-релиз должен отображать заголовок страницы, краткое описание статьи, содержание страницы и детали публикации. Если пользователь вошел в систему, созданные данные также должны отображаться.

Совет: помните, что вы должны Зафиксировать любые изменения актива, которые вы вносите.

Создание и настройка макета Paint

Создайте макет Paint Layout под вашим сайтом .
На экране Details в поле Add Custom Asset Type выберите Standard Page .
Щелкните Подтвердить . Тип актива будет указан в поле Custom Asset Types , как показано на рисунке ниже.
В поле Custom Asset Types (Пользовательские типы активов) указан тип актива Standard Page.
Формат текста Bodycopy
Стандартный формат страницы Bodycopy также появится в папке Type Formats на карте ресурсов , как показано на рисунке справа.
Щелкните правой кнопкой мыши стандартный формат страницы на карте ресурсов и выберите экран Условные ключевые слова .
В списке Тип условия выберите Выполнено условие . Щелкните Commit .
В полях «Выполнено условие » измените имя ключевого слова на user_logged_in и выберите «Пользователь вошел в систему». Параметр в поле «Ключевое слово истинно», если поле .
Условие входа в систему

Форматирование макета

Щелкните правой кнопкой мыши стандартный формат страницы на карте активов и выберите экран Edit Contents .
Содержимое, показанное на рисунке ниже, вводится в WYSIWYG Editor .
Редактор WYSIWYG для основного текста стандартного формата страницы
Были добавлены замены ключевых слов для отображения описания, содержания и сведений о публикации ресурса.% _user_logged_in% заменены ключевых слов были использованы вместе с созданными ключевыми словами сведений, чтобы отображать эту информацию только для пользователей, которые вошли в систему.

Применение макета Paint

Чтобы применить макет Paint на все страницы в выпусках СМИ Папка :

Щелкните правой кнопкой мыши папку и выберите экран Paint Layouts .
В разделе Paint Layout на экране выберите Paint Layout , который вы создали в поле Layout .
Макет Paint Layout будет применен к Media Releases Folder и ее дочерним элементам. Любые активы, добавленные в папку , унаследуют этот макет Paint .

Просмотр макета Paint

На рисунке ниже показан релиз носителя Squiz Acquires Funnelback без применения Paint Layout .

Содержимое страницы без применения Paint Layout

После применения Paint Layout на странице появятся заголовок, краткое описание и опубликованная информация, как показано на рисунке ниже.

Раскраска, примененная к странице

Когда пользователь входит в систему, созданная информация также появляется на странице, как показано на рисунке ниже.

Дополнительный контент для вошедшего в систему пользователя

Информационная эра в оптике: измерение матрицы передачи

Элберт Г. ван Путтен и Аллард П. Моск
Комплексные фотонные системы, факультет науки и технологий и Институт нанотехнологий MESA +, Университет Твенте, П.O. Box 217, 7500 AE Enschede, Нидерланды

8 марта 2010 г. & bullet; Physics 3, 22

Прохождение света через неупорядоченную среду подробно описывается с помощью высокоразмерной матрицы. Теперь исследователи измерили эту матрицу пропускания напрямую, предоставив новый подход к управлению распространением света.

Рисунок 1: Два оптических элемента полностью характеризуются своей матрицей передачи, которая связывает фронт падающей волны с переданным.В случае тонкой линзы трансформация волнового фронта описывается матрицей 2 × 2, оперирующей вектором, описывающим кривизну волнового фронта [27]. Для более сложных элементов, таких как кубик сахара, матрица передачи работает на основе поперечных мод, что очень велико. Полное знание матрицы пропускания позволяет неупорядоченным материалам фокусировать свет как линзы. Два оптических элемента полностью характеризуются своей матрицей пропускания, которая связывает фронт падающей волны с проходящим.В случае тонкой линзы преобразование волнового фронта описывается матрицей 2 × 2, действующей на вектор d … Показать еще Рисунок 1: Два оптических элемента полностью характеризуются своей матрицей пропускания, которая связывает фронт падающей волны с прошедшим. В случае тонкой линзы трансформация волнового фронта описывается матрицей 2 × 2, оперирующей вектором, описывающим кривизну волнового фронта [27]. Для более сложных элементов, таких как кубик сахара, матрица передачи работает на основе поперечных мод, что очень велико.Полное знание матрицы пропускания позволяет неупорядоченным материалам фокусировать свет как линзы. ×

Оптические элементы, такие как линзы и поляризаторы, используются для изменения распространения света. Преобразования фронта оптической волны, выполняемые этими элементами, описываются простыми и понятными матрицами передачи (рис. 1). Формализм матриц пропускания также используется для микроскопического описания пропускания через более сложные оптические системы, включая непрозрачные материалы, такие как слой краски, в котором сильно рассеивается свет.Для микроскопического описания этого процесса рассеяния требуется матрица пропускания с огромным количеством элементов. Себастьен Попофф, Жоффруа Лерози, Реми Карминати, Матиас Финк, Клод Боккара и Сильвен Гиган из Института Ланжевена в Париже теперь сообщают в Physical Review Letters экспериментальный подход к микроскопическому измерению матрицы пропускания света [1]. Знание матрицы передачи обещает более глубокое понимание транспортных свойств и позволяет точно контролировать распространение света через сложные фотонные системы.

На первый взгляд непрозрачные неупорядоченные материалы, такие как бумага, краска и биологические ткани, полностью отличаются от линз и других прозрачных оптических элементов. В неупорядоченных материалах вся информация во фронте волны, кажется, теряется из-за многократного рассеяния. Распространение света в таких материалах очень успешно описывается диффузионным подходом, в котором отбрасывается информация о фазе и учитывается только интенсивность. Важный признак того, что фазовая информация очень важна в неупорядоченных системах, было дано наблюдением слабой локализации фотонов в диффузионных образцах [2, 3].Даже очень длинные световые пути конструктивно интерферируют в точном направлении обратного рассеяния — эффект интерференции, который можно наблюдать почти во всех системах многократного рассеяния. Помехи в сочетании с очень сильным рассеянием даже остановят диффузию, если для локализации Андерсона созданы подходящие условия [4]. Поскольку световые волны не теряют своих свойств когерентности даже после тысяч событий рассеяния, перенос света через неупорядоченный материал вовсе не диссипативный, а когерентный с высокой информационной емкостью [5].

Распространяющаяся монохроматическая световая волна характеризуется формой волнового фронта. Выбрав подходящий базис, падающий на образец волновой фронт может быть разложен на ортогональные моды. Типичным выбором для этого базиса мод являются ортогональные моды волновода или базис плоских волн в свободном пространстве. Поскольку необходимо учитывать только распространяющиеся волны, количество мод конечно, и они составляют основу, в которой записывается матрица передачи. Матрица передачи выборки определяет амплитуду переданного поля для каждой комбинации падающего и переданного режимов.С теоретической точки зрения матрицы передачи являются полезными инструментами для понимания корреляций в переносе света и других волн. Глубокое понимание свойств матрицы передачи было получено в рамках теории мезоскопического переноса [6]. Матрица пропускания играла менее важную роль в экспериментах из-за ее чрезвычайно высокой размерности: это матрица комплексных чисел N × N, где N представляет количество мод падающего (и прошедшего) светового поля, связанного с образцом.Каждая падающая мода соответствует дискретному углу падения, а количество разрешаемых дискретных углов составляет N = 2π A / λ2 [7], где A — площадь освещенной поверхности, λ — длина волны, а коэффициент 2 учитывает две ортогональные поляризации. Следовательно, образец размером 1 мм2 имеет около миллиона поперечных оптических мод. До недавнего времени измерение матрицы с соответствующим большим количеством элементов было за пределами технологических возможностей. Прогресс в технологии создания цифровых изображений позволил измерять и обрабатывать такие большие объемы данных.В частности, пространственные модуляторы света — управляемые компьютером элементы, которые контролируют фазу в каждом пикселе двумерного волнового фронта — в настоящее время производят цифровую революцию в оптике и составляют основу эксперимента Попоффа и его коллег.

В своем эксперименте они использовали пространственный модулятор света для точного управления волновым фронтом монохроматического лазерного луча, что позволило им адресовать различные падающие моды сильно разупорядоченного образца. Умело используя часть проходящего света в качестве опорной фазы, они смогли получить информацию об амплитуде и фазе на двумерной матрице ПЗС размером 16 × 16 пикселей.Благодаря этому параллельному обнаружению они измерили 164 элемента матрицы передачи всего за 162 шага. Их метод позволяет глубже охарактеризовать перенос света через мутную среду, что позволяет им контролировать распространение света, как они продемонстрировали, превратив свой образец в элемент фокусировки и обнаружения. Чтобы сфокусировать свет, они использовали информацию в матрице пропускания для построения волновых фронтов, которые после рассеяния образцом формировали плотный фокус. Их подход более гибкий, чем эксперименты с «непрозрачной линзой» первого поколения [8], поскольку данные для создания фокуса в любом желаемом положении уже находятся в матрице передачи.Для обнаружения объектов, помещенных перед рассеивающим образцом, они сравнивали передаваемое поле с информацией, хранящейся в матрице передачи.

Прямой доступ к отдельным элементам матрицы позволяет выполнять статистический анализ по ним. Статистические свойства матрицы передачи описываются с помощью теории случайных матриц, аналитического подхода, который фокусируется на симметриях и законах сохранения, а не на подробных взаимодействиях (введение см.[9] и ссылки в нем). Например, элементы матрицы передачи коррелированы из-за того, что ни один из элементов матрицы или сингулярных значений не может быть больше единицы, поскольку в этом случае будет передаваться более 100% падающей мощности [10]. Однако эта корреляция неуловима и может быть обнаружена только при измерении полной матрицы передачи.

В текущих экспериментах количество измеренных матричных элементов впечатляет (65536), но матрица пропускания всей площади образца еще больше.Тем не менее, матрица, измеренная Popoff et al. был достаточно большим, чтобы проверить важное базовое предсказание теории случайных матриц: гистограмма его сингулярных значений должна иметь своеобразную форму четверти круга [11,12]. Тот факт, что данные следуют этому закону четверти круга, означает, что элементы матрицы существенно не коррелированы, что является хорошим показателем того, что экспериментальная процедура не вводит ложных корреляций. Измеряя матрицы значительно большего размера, можно выявить внутренние корреляции.В достаточно большой матрице распределение сингулярных значений будет отклоняться от закона четверти круга и сходиться к бимодальному распределению, состоящему в основном из полностью передающих (открытых) и полностью отражающих (закрытых) каналов (обзоры см. В [13–15]). ]). Используя информацию в такой матрице, можно будет создать идеальный волновой фронт, который соединяется только с открытыми каналами и передается через непрозрачную среду на все 100%.

Еще один интересный эксперимент будет заключаться в измерении матрицы пропускания образцов с крайним беспорядком.Когда трехмерные образцы приближаются к порогу локализации Андерсона, матрицы пропускания дадут прямое представление о локализованном режиме, в котором моды проходящего света должны обладать интригующими свойствами [13,16–19]. Точно так же было бы чрезвычайно интересно изучить матрицу пропускания так называемого стекла Леви [20], в котором свет распространяется по сильно измененному закону диффузии, или фотонных кристаллов, которые имеют неизбежный беспорядок [21] в дополнение к сложная ленточная структура.

В относительно прозрачных материалах матрица пропускания может использоваться для получения томографической реконструкции образца [22], которая может использоваться для отслеживания процессов внутри живых клеток. Пока не ясно, можно ли распространить этот подход на более сильные рассеивающие материалы, но есть надежда, что информация может быть получена из непрозрачной биологической ткани [23,24]. Алгоритмы получения информации о скрытых целях из ультразвуковых измерений (см., Например, [25]) могут быть перенесены в оптику.

Подход Попоффа и его коллег знаменует собой начало увлекательного пути к более глубокому пониманию легкого транспорта. Технологический прогресс позволит измерять все большие и большие матрицы, которые содержат всю доступную информацию об образцах. Постоянные разработки в области анализа случайных матриц (см., Например, [26]) позволят разобраться в этих огромных объемах информации. Когда информация в матрице передачи полностью известна, любая неупорядоченная система становится качественным оптическим элементом (рис.1). С технологической точки зрения это имеет большие перспективы: вполне возможно, что неупорядоченные рассеивающие материалы скоро станут предпочтительными нанооптическими элементами.

Ссылки

S. M. Popoff, G. Lerosey, R. Carminati, M. Fink, A.C.Boccara, S. Gigan, Phys. Rev. Lett. 104 , 100601 (2010)
M. P. van Albada, A. Lagendijk, Phys. Rev. Lett. 55 , 2692 (1985)
П. Э. Вольф, Г. Марет, Phys. Rev. Lett. 55 , 2696 (1985)
А.Lagendijk, B. van Tiggelen, D. S. Wiersma, Phys. Сегодня 62 , № 8, 24 (2009)
Скипетров С.Е., Phys. Ред. E 67 , 036621 (2003)
C. W. J. Beenakker, Rev. Mod. Phys. 69 , 731 (1997)
Р. П. Фейнман, Р. Б. Лейтон и М. Сэндс, Лекции Фейнмана по физике , Vol. 3 (Addison-Wesley, New York, 1965) [Amazon] [WorldCat]
И. М. Веллекоп и А. П. Моск, Опт. Lett. 32 , 2309 (2007)
П.J. Forrester, N. C. Snaith и J. J. M. Verbaarschot, J. Phys. A 36 , R1 (2003)
J. Pendry, A. MacKinnon, A. Pretre, Physica A 168 , 400 (1990)
В. А. Марченко и Л. А. Пастур, Math. СССР-Сборник 1 , 457 (1967)
Э. П. Вигнер, SIAM Rev. 9 , 1 (1967)
Дж. Пендри, Физика 1 , 20 (2008)
Дж. Миллер, Phys. Сегодня 61 , No. 9, 20 (2008)
C. W. J. Beenakker, arXiv: 0904.1432 (2009)
C. M. Soukoulis, E. N. Economou, Phys. Rev. Lett. 52 , 565 (1984)
А. А. Чабанов, М. Стойчев, А. З. Генак, Nature 404 , 6780 (2000)
М. Стёрцер, П. Гросс, К. М. Эгертер и Г. Марет, Phys. Rev. Lett. 96 , 063904 (2006)
S. Faez, A. Strybulevych, J. H. Page, A. Lagendijk, B.A. van Tiggelen, Phys. Rev. Lett. 103 , 155703 (2009)
П. Бартелеми, Дж. Бертолотти и Д.S. Wiersma, Nature 453 , 495 (2008)
A. F. Koenderink, A. Lagendijk и W. L. Vos, Phys. Ред. B 72 , 153102 (2005)
W. Choi et al. , Нац. Методы 4 , 717 (2007)
З. Якуб, Д. Псалтис, М. С. Фельд и К. Ян, Nature Photon. 2 , 110 (2008)
И. М. Веллекоп, Э. Г. ван Путтен, А. Лагендейк, А. П. Моск, Опт. Express 16 , 67 (2008)
М. Финк, Phys. Сегодня 50 , No.3, 34 (1997)
A. Edelman и N. Raj Rao, Acta Numerica 14 , 233 (2005)
H. Kogelnik and T. Li, Proc. IEEE 54 , 1312 (1966)

Об авторах

Эльберт ван Путтен работает над докторской степенью. в группе сложных фотонных систем Института нанотехнологий MESA + Университета Твенте в Нидерландах. Его исследования направлены на получение активного контроля над распространением света в сильно неупорядоченных материалах.

Аллард Моск — доцент группы комплексных фотонных систем Института нанотехнологий MESA + Университета Твенте в Нидерландах. Он получил докторскую степень. в 1999 году из Амстердамского университета, где он проводил экспериментальные исследования квантовых газов. В настоящее время он работает над методами управления излучением и распространением света в сложных нанофотонных средах. Его поддерживает стипендия Vidi от Нидерландской организации научных исследований (NWO).

Тематические области

Статьи по теме

Астрофизика

Разрешение солнечного парадокса

18 августа 2021 г.

Новая модель взаимодействия света и вещества решает многолетнюю проблему, согласовывая теоретические предсказания и экспериментальные наблюдения поляризованного света от Солнце. Подробнее »

Другие статьи

Matrix® Break Down P.O.G.

Обработанные участки быстро сохнут, чтобы сэкономить ваше время
Доступно не во всех штатах
pH: Нет
Готово к использованию

Сгруппированные позиции товаров
Название продукта	Цена	Кол-во
Matrix® Break Down P.О.Г. (1 GL) Товар № MX-BD-01 . Mfr. Модель № MX-BD-01 Кол-во галлонов: 1 Доступность: Обычно в наличии Добавить в мой список покупок	69 долларов.29

Matrix® Break Down P.O.G. (4 GL) Товар № MX-BD-04 . Mfr.Модель № MX-BD-04 Кол-во галлонов: 4 Доступность: Обычно в наличии Добавить в мой список покупок	263 доллара.95

Matrix® Break Down P.O.G., 32 унции Товар № MX-BDQT-EA . Mfr.Модель № MX-BDQT-EA 32 унции Кол-во: 1 Доступность: Обычно в наличии Добавить в мой список покупок	22 доллара.84

Matrix® Break Down P.O.G., 32 унции (12 шт.) Товар № MX-BDQT-CS . Mfr.Модель № S598-Q12 32 унции Кол-во: 12 Доступность: Обычно в наличии Добавить в мой список покупок	260 долларов.95

Товар № MX-BD-EA . Mfr.Модель № MX-BD-EA 12 унций Кол-во: 1 Доступность: Обычно в наличии Добавить в мой список покупок	9 долларов.19

Matrix® Break Down P.O.G., 12 унций (12 шт.) Товар № MX-BD-CS . Mfr.Модель № MX-BD-CS 12 унций Кол-во: 12 Доступность: Обычно в наличии Добавить в мой список покупок	104 доллара.95

Описание

Информация о продукте

Для пятен на масляной основе, которые не смываются, попробуйте Matrix Break Down POG.Break Down быстро удаляет жир, краску, смолу и даже помаду. Это ESSENTIAL в любом очистителе SPOTTING TOOLBOX .

Обработанные участки быстро сохнут, поэтому вы экономите время на каждой работе. В отличие от других средств для удаления POG, Break Down можно смывать водой, и при этом никогда не остается масляных колец — просто чистый ковер без пятен.

Использование

Использование

Инструкции по использованию — Удаление краски, масла и смолы:

Удалите излишки костным шпателем.
Нанесите гель Matrix Orange Power Gel или Matrix Citrus Force ASD в неразбавленном виде, чтобы нанести пятно и взболтать костным шпателем.
С помощью экстракционной машины промойте водой.
Нанесите Matrix Break Down POG неразбавленным. Взболтайте костным шпателем.
С помощью экстракционной машины промойте водой.

Инструкции по использованию — Удаление краски:

Нанесите неразбавленный летучий сухой растворитель.Работайте костным шпателем. Утрамбуйте и промокните щеткой и полотенцем для пятен.
Нанесите Matrix Break Down POG неразбавленным. Работайте костным шпателем. Утрамбуйте и промокните щеткой и полотенцем для пятен.
Нанесите щелочной корректор. Работайте костным шпателем. Утрамбуйте и промокните щеткой для пятен и полотенцем, пока не перестанет переноситься.
Тщательно промойте водой.

Характеристики

Технические характеристики

Дополнительная информация
Состав	Список ингредиентов
Химический тип	На основе растворителей
Марка	Матрица
Цвет	Прозрачный
Разрешенное использование	Ковер устойчивый к пятнам
Аромат	Растворитель
Метод очистки	Забор горячей воды, пятнистость
pH	Нет
Материал	Ковер
Разведение	RTU
Тип	Жидкость
Категория	Утверждено ирокез, корректировщики
Состояние	новый
Точечный тип	Клей, Клей, Смазка, Масляная основа, П.О.Г., краска, воск

Сопутствующие товары

клиенты также просматривали

@Рекомендация.Заголовок

[email protected]

$ @ Рекомендация.MSRP

В корзину чтобы увидеть цену

[email protected]

ПРОДАЖА

$ @ Рекомендация.

Разное

Стойкая крем-краска для волос MATRIX Socolor.beauty — «Сравнение 6N и 6A, опыт салонного и домашнего окрашивания »

Краска для волос Матрикс (Matrix) – палитра цветов и обзор

Описание и состав краски

Линии красителей

Палитра цветов

Инструкция и советы по окрашиванию

Отзывы

Краска для волос Матрикс: палитра цветов, фото, отзывы

Разнообразие выбора

Рекомендации по подбору

Отзывы о продукте

Краска 6ММ Matrix Socolor.beauty Mocha для окрашивания волос 90 мл.

безаммиачная и с аммиаком, матрикс для седых волос

Какие виды красок Матрикс существуют

Matrix Сolor Sync

Matrix Color Sync Extra

Matrix SOCOLOR Beauty (Стойкая)

Matrix Dream Age Socolor Beauty (Краска для седых волос)

Matrix Extra Coverage Socolor Beauty (Экстра покрытие седины)

Matrix Ultra Blonde

Matrix Light Master и ColorGraphics Lift&Tone NEW

Matrix SoRED (Цветное мелирование)

ColorGraphics LACQUERS

Правила использования Матрикс

Краска Матрикс: рекомендации от стилистов

Точка красоты

Записаться

Профессиональная краска для волос Матрикс

Особенности краски

Палитра

Ассортимент продукции

Рекомендации по применению

Выбор оттенка

Цель и время выдержки

Цена

Преимущества и недостатки

Amazon.com: PAINT2FIX Black I227 Touch Up Paint для Toyota Matrix — комплект для ремонта царапин и краски

Снова в стиле: новая интерпретация матрицы стилей Данто | Журнал эстетики и художественной критики

I. МАТРИЦА СТИЛЯ

II. ТРИ ВОЗРАЖЕНИЯ

III. ИНТЕГРИРОВАННАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ

IV. ПРЕИМУЩЕСТВА ИНТЕГРАЦИИ

ССЫЛКИ

Глоссарий полиграфических терминов — Международный центр печати Нью-Йорк

Создание раскраски — Учебники

Создание и настройка макета Paint

Форматирование макета

Применение макета Paint

Просмотр макета Paint

Информационная эра в оптике: измерение матрицы передачи

Ссылки

Об авторах

Тематические области

Статьи по теме

Разрешение солнечного парадокса

Matrix® Break Down P.O.G.

Информация о продукте

Использование

Технические характеристики

клиенты также просматривали

Добавить комментарий Отменить ответ