Что такое уровень глубины тона: строение волоса, уровень глубины тона, фон осветления и его нейтрализация

Уровень глубины тона (УГТ) — Мегаобучалка

I. Основы колориметрии

Цвет, который мы видим, является результатом отражения части цветового спектра светового луча от поверхности предмета. Первым, кто прикоснулся к раз­гадке цвета, был Исаак Ньютон, который в XVII веке открыл, что белый свет состо­ит из всех видимых цветов. Это открытие он доказал опытным путем, преломив световой луч с помощью стеклянной призмы. Преломленные лучи разных длин волн образовали разноцветный узор — «радугу»: красный, оранжевый, желтый, зе­леный, голубой, синий, фиолетовый. Эту растяжку цветов впоследствии и назвали цветовым спектром.

После этого открытия многие ученые умы занимались изучением цвета, что в итоге привело к открытию основных законов цвета, а в последующем и к развитию новой науки — колориметрии.Она содержит множество законов, многие из кото­рых имеют право на существование, а многие, особенно те, которые относятся к разряду законов о гармонии цветовых сочетаний, имеют очень условную природу и могут быть оспорены. Мы остановимся только на основных законах колориме­трии, которые являются аксиомами колориста и незнание которых может привести к плачевным результатам при работе с красителями.

В природе существует только три основных цвета,которые нельзя получить путем смешивания — это красный, синий и желтый. Все остальное многообразие цветов получается при смешивании трех основных.

estel

КОНЦЕПЦИЯ ЦВЕТА

При смешивании основного цвета (красный, желтый или синий) в равных про­порциях со вторичным цветом (оранжевый, фиолетовый или зеленый), рядом ле­жащим, получаются третичные цвета (составные цвета второго порядка):

• желтый + оранжевый = желто-оранжевый;

• красный + оранжевый = красно-оранжевый;

• красный + фиолетовый = красно-фиолетовый;

• синий + фиолетовый = сине-фиолетовый;

• синий + зеленый = сине-зеленый;

• зеленый + желтый = желто-зеленый.

При смешивании трех основных цветов в равных пропорциях получается гряз­ный коричневый цвет:

• синий + красный + желтый = коричневый.

Цветовой круг можно разделить на две части так, чтобы в одну часть вошли красные, оранжевые, желтые и желто-зеленые цвета, а в другую — зелено-голубые, голубые, синие, фиолетовые. Первые из них называют теплыми цветами, вторые -холодными.

estel

КОНЦЕПЦИЯ ЦВЕТА

II. Волосы и цвет

Строение волоса

Волос- придаток кожи, не обладаю­щий чувствительностью из-за отсутствия нервных окончаний. Поэтому необхо­димо правильно применять различные химические преператы, поскольку вос­становить структуру волос сложно.

Волос можно условно разделить на две части — видимая часть волоса, которая называется стержнем, и неви­димая — корень. При работе с красите­лями мы никак не затрагиваем внутрен­нюю невидимую часть волоса, поэтому ее рассмотрение опустим и сразу пере­йдем к видимой части волоса. Внешняя видимая часть волоса состоит из трех основных слоев.

Медулла— это сердцевина волоса, которая состоит из 2-4 слоев крупных белковых (протеиновых) кубических не­ороговевших клеток. Медулла является неким атавизмом, поскольку основной ее задачей является терморегуляция, то есть она удерживает тепло в холодное время года и не дает коже перегревать­ся при высоких температурах воздуха. В принципе медулла может присутство­вать не по всей длине волоса или быть прерывистой. В тонких волосах медул­ла чаще всего отсутствует на одной тре­ти длины.

Кортекс— это средний и самый большой слой волоса. Кортекс отвечает за прочность и цвет волоса. Состоит он

из трех частей — кератина (длинных узких ороговевших клеток, соединенных мембранным клеточным комплексом; отвечает за прочность, упругость и форму волоса), меланина (пигмента, отвечающего за цвет волоса), воздуха (отве­чает за рассеянность пигмента, что приводит к различной светлоте; а также является основной составляющей седого волоса). Именно в этом слое происходят все химические процессы при окрашивании и завивке волос.

Кутикула— это внешний слой волоса. Образуется он из ороговевших бесцветных пластинообразных клеток ке­ратина, которые перекрывают друг друга, как черепица. Состоит из нескольких слоев, связанных между собой мем­бранным клеточным комплексом — липидами и «цементом». Кутикула отвечает за внешний вид волоса. Если слой поврежден (слои чешуек приоткрыты), волос выглядит тусклым, пористым; если чешуйки плотно прилегают друг к другу, волос имеет здоровый вид и блестит.

::

К 1НЦ1 П ЦИЯ ЦВЕ1 Я

estel

Цвет волос

Цвет волос определяется наличием натурального пигмента — мелани­на. Степень окрашивания волос зависит от количества красящих пигмен­тов, их состава, расположения в волосе, наличия воздуха.

Натуральный пигмент волос называют меланином. Меланин — это комбинация двух пигментов: эумеланина и феомеланина.

Эумеланин¹характеризуется формой (большие удлиненные гранулы) и наличием основных первичных цветов (красного и синего).

Синие молекулы — самые большие (быстрее всего разрушаются) и влияют на глубину и холодность. Красные молекулы — среднего размера и влияют на насыщенность цвета.

Основная задача эумеланина — придание волосам глубины тона и цветового направления. Чем больше (количественно) и насыщеннее эу­меланин, тем темнее волос, чем его меньше — тем светлее волос.

Феомеланин²состоит из очень маленьких гранул округлой формы двух цветов — красного и желтого.

Удалить феомеланин из волос очень сложно. Полное удаление фео­меланина практически невозможно и в большинстве случаев ведет к раз­рушению волоса.

Феомеланин влияет на итог окрашивания и характеризуется прояв­лением нежелательных оранжевых, желтоватых и красноватых оттенков. Явное влияние феомеланина на окрашивание волос заметно при обесц­вечивании и осветлении. Поэтому феомеланин отвечает за фон осветле­ния (ФО).

Цвет волоса и его светлота определяются концентрацией меланина и количеством воздуха.

Уровень глубины тона (УГТ)

Уровень глубины тона — уровень светлоты волос. Уровень глубины тона можно определить только визуально. Различают 10 натуральных уровней глубины тона.

¹ Также называют гранулированным или зернистым пигментом.

² Также имеет название диффузный или рассеянный пигмент.

este

mo КОНЦЕПЦИЯ ЦВЕТА

и

Фон осветления (ФО)

Фон осветления — это цвет, который получается после частичного разрушения натурального пигмента. Основная закономерность: чем светлее волос, тем больше в нем желтого цвета и меньше красного. Пол­ностью красный цвет исчезает только на 8-м УГТ, все остальные уровни, находящиеся ниже, в той или иной степени его содержат. Фон осветле­ния становится видимым только при воздействии активного кислорода на натуральный меланин. Поэтому основная задача ФО — это «испор­тить жизнь колористу» при осветлении волос. Ц;*гТ Д

este

! s s i о п а I

Словарь колориста-парикмахера. Профессиональные термины в процедурах окрашивания волос.

Активатор цвета — слабый окислитель (1,5%, 1,9%), который используется только при процедуре тонирования.

Базовый цвет — тоновая основа природного цвета волос.

Время выдержки — время, необходимое для воздействия красителя на волосы.

Вторичное (повторное) окрашивание — окрашивание отросших корней волос.

Вуаль (пластины) — метод, при котором мелируются ровные пряди толщиной от 0,5 до 1 см и заворачиваются в фольгу. Он особенно хорош для исполнения на длинных волосах, а также для подчеркивания отдельных элементов прически.

Глазирование — процедура придания волосам блеска благодаря косметическому восстановлению их структуры при помощи бесцветного керамидного комплекса ColorSync от Matrix.

Глубина тона — основной или естественный/натуральный цвет волос без примесей дополнительных оттенков. Зависит от содержащегося в волосах меланина — его размер и количество определяют гамму глубины тона от самого светлого до черного. В мировой практике для описания уровня глубины тона используется цифровая шкала от 1 до 10. Чем больше номер оттенка, тем он светлее, и наоборот. Например, 1 — черный цвет,

5 и 6 — русые тона, а 7 и 8 — блондины. Основные цвета составляют натуральный ряд оттенков любого красителя для волос, и первая цифра номера каждого тона всегда означает глубину. Однако производители красителей, отталкиваясь от мировой градации цвета, немного видоизменяют цифровое обозначение глубины тона, расширяя или сужая его по своему усмотрению.

Декапирование — удаление искусственного пигмента из волос. Является подготовительной операцией перед окрашиванием волос.

Демакияж красителя — процедура удаления искусственного пигмента из волос. Термин, предложенный компанией Eugene Perma.

Защитный крем — средство, устойчивое к действию воды, щелочей и слабых кислот. Предназначено для защиты кожи по краевой линии роста волос во время химической завивки и окрашивания.

Колорирование — сложное окрашивание волос с использованием разных групп красителей.

Матирование — удаление нежелательных оттенков с волос.

Мелирование — осветление отдельных прядей волос.

Микстон (корректор, бустер) — пигмент в чистом виде. Служит для усиления того или иного цветового направления, а также для коррекции нежелательного оттенка или получения промежуточных оттенков. Как самостоятельный краситель не применяется и всегда лишь добавляется в краску в небольшом количестве. Как правило, фирмы-производители отражают в картах все микстона, которые существуют в их красителях, и правила работы с ними (колориметрию).

Направление цвета — оттенки красителя, которые в итоге проявляются на волосах. То есть если клиентка говорит, что хочет волосы медного оттенка, она называет именно направление цвета. Палитра практически любой краски включает золотистые, пепельные, медные, красные, коричневые, фиолетовые и жемчужные тона. Дополнительными в картах разных марок, как правило, являются модные нюансы, созданные смешением нескольких оттенков, и нюансы фэшн для креативного окрашивания. Кроме того, каждый сезон все фирмы производители пополняют палитры самыми актуальными оттенками. При этом локоны с новыми нюансами либо добавляют в уже имеющуюся карту, либо выпускают в мини-картах. В номерах красителей направление тона обозначается цифрами или буквами, следующими после номера глубины тона (9,6; 8/43 или 8G). Если после запятой следуют две цифры или буквы, то вторая из них обозначает второстепенный оттенок. Повторяющиеся одинаковые цифры или буквы указывают на интенсивность оттенка (5,77; 8,44). Шкалы направления цвета у разных производителей косметики, как правило, совпадают не полностью: номер 5 в карте красителя Koleston Perfect (Wella Professionals) обозначает красный оттенок, а в карте Majirel (L’Oreal Professionnel) этот оттенок идет под номером 6.

И несколько слов о латинских буквах в номерах оттенков. Как правило, для обозначения оттенков используют начальные буквы названий цветов на английском и/или ином (чаще всего родном) языке марки. Предлагаем вам код для расшифровки оттенков, в обозначении которых фигурируют буквы английского алфавита:

• А — ash — пепельный
• 
  В — beige — бежевый или brown — коричневый
• 
  С — copper — медный
• 
  G — gold — золотой
• 
  О — orange — оранжевый
• 
  Р — pearl — перламутровый
• 
  R — red — красный
• 
  V — violet — фиолетовый

Примечание: направление цвета натуральных тонов наряду с цифрой 0 обозначают еще и буквой N (образовано от слова natural — натуральный).

Обесцвечивание — осветление самой высокой степени, при котором происходит полное разрушение естественного пигмента.

Обесцвечивающий порошок — препарат, предназначенный для удаления естественного или искусственного пигмента.

Окисление — процесс присоединения кислорода или удаление водорода из краски.

Окислитель (Оксидант) — стабилизированный раствор перекиси водорода, используемый для разведения красителей. Бывает 3,6, 9,12%.

Окраска волос блоками — вид окрашивания, при котором отдельные зоны волос окрашиваются в различные цвета.

Окрашивание — получение желаемого оттенка волос с помощью красителя, то есть путем окисления цветообразующих компонентов.

Осветление — получение оттенка волос намного светлее имеющегося с помощью частичного удаления естественного или искусственного пигмента.

Осветлитель — средство для удаления цветового пигмента из волос.

Первичное окрашивание — окрашивание натуральных волос или полное контрастное изменение цвета окрашенных волос.

Перманентная краска — стойкая краска, проникающая в корковый слой волос.

Пигмент — вещество, определяющее цвет волос.

Пигментирование — насыщение обесцвеченных или седых волос искусственным пигментом.

Полуперманентная краска — оттеночная покрывающая краска, окрашивающая только внешний слой волос.

Расческа для мелирования с крючками — расческа, которая используется для мелирования или колорирования с помощью фольги. Имеет специальные зубцы, загнутые на концах, которые позволяют легко поддевать пряди волос. Может иметь до четырех рядов зубцов, причем расстояние между зубцами в разных рядах варьируется от 3 до 10 мм. Выбор того или иного ряда зависит от желаемого результата.

Седые волосы — волосы, в которых отсутствует пигмент, придающий волосам цвет.

Специальные тона или специальные блондины (спецблонды) — группа красителей, используемых для одновременного осветления и окрашивания волос в светлые тона. Обычно входят в основную палитру оттенков.

Страйпер — расческа, которая используется при окрашивании, мелировании и колорировании. Имеет специальную насадку с несколькими отверстиями. Отверстия насадки точно соответствуют промежуткам между зубцами расчески. Таким образом, при нанесении красителя на насадку он остается на зубцах расчески через определенные промежутки. Зубцы расчески расположены так, что прядь полностью обволакивается красителем и плотно сжимается, исключая возможность окрашивания следующих прядей.

Термобумага — заменитель фольги, используемый при окрашивании волос для удержания тепла. В отличие от фольги может использоваться несколько раз. Выпускается в виде готовых к применению полосок разной длины и толщины.

Тон — видимый цвет волос, обусловленный комбинацией пигментов.

Тонирование — процедура, позволяющая придать волосам более глубокий тон. Используется в тех случая, когда требуется освежить цвет волос, не прибегая к радикальным изменениям. При выполнении тонирования естественный пигмент волос не разрушается.

Треугольники — метод набора прядей, при котором пряди выделяют треугольниками на некотором расстоянии друг от друга. Треугольники можно выбирать по всей голове или только на отдельных участках. Чтобы фольга не соскальзывала с окрашенной пряди, ее складывают пополам по горизонтали, а уголки загибают. Этот метод набора прядей не используется для частого мелирования.

Треугольньные пластины — метод набора прядей, сочетающий использование прямых и зигзагообразных проборов. Выполняется по следующей схеме: сначала выделяют большим зигзагом прядь волос и откидываю ее вверх, затем проводят прямой пробор, отделяют прядь, окрашивают и закрывают ее фольгой. Такой метод особенно подходит для выполнения мелирования на удлиненных каскадных стрижках.

Цветовой круг (звезда Освальда) — система хроматических цветов, выстроенных по кругу и плавно переходящих друг в друга. Используется для определения результатов смешивания цветов.

Цветное мелирование — создание ярких прядей на темных волосах с помощью красителей, осветляющих и окрашивающих за один прием.

Штопка — метод набора прядей для окрашивания через одну: сначала выделяют широкую плоскую прядь, а потом делят ее на более мелкие. Окрашенные пряди заворачивают в фольгу. Штопка может быть мелкая и крупная. Мелкая дает эффект рассыпанных по всей голове светлых прядей и общий осветляющий эффект. Крупная штопка позволяет добиться более заметных прядей, которые отделены одна от другой и не образуют однородного светлого тона. Надо учесть, что крупная штопка не подходит для мелирования тонких волос.

Эмульгирование — выравнивание цвета по всей длине волос. Дает возможность удалить краситель с кожи головы и придать волосам блеск. Техника выполнения: нанести краску на все волосы и выдержать в течение времени, рекомендуемого производителем. Затем вспенить и оставить еще на 2-3 минуты. По истечении этого времени смыть с помощью шампуня и бальзама.

СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНИКИ ОКРАШИВАНИЯ ВОЛОС

Американ колорс — техника, соединяющая мелирование с колорированием. Для ее выполнения используются 3-4 цвета, один или несколько из которых обязательно светлые. Позволяет с помощью бликов придать волосам живой, естественный вид, а также зрительно увеличить объем волос. Лучше всего смотрится на темных волосах любой длины.

Балаяж (а также балеяж) — техника мелирования, при которой окрашиваются только кончики волос. Выполняется на волосах не длиннее 10-12 см. Эта техника имеет несколько приемов выполнения.

• 1. На волосы нанести мусс сильной фиксации, затем волосы высушить, опустив голову вниз. Приготовленную осветляющую смесь нанести кистью на кончики пальцев. Затем равномерно пальцами нанести ее на концы волос.
• 
  2. Разделить волосы на небольшие квадратные секции. Волосы каждого квадрата собрать в хвостики и закрепить резинками у основания. На кончики волос каждого хвостика нанести обесцвечивающий препарат и оставить для воздействия.
• 
  3. Начесать волосы по всей голове. Если волосы мягкие, их можно зафиксировать лаком. Затем на кончики волос нанести осветляющий состав, выдержать необходимое время и смыть.

Брондирование (производное от «brown» и «blond») — техника окрашивания волос, при которой темные и светлые оттенки сочетаются таким образом, чтобы конечный результат был максимально приближен к естественному. При брондировании разница между темными и светлыми оттенками составляет не более трех тонов, а светлые пряди отступают от корней волос не менее чем на 1 см. Сочетание разных оттенков в окрашивании визуально увеличивает объем волос и эффективно маскирует седину. При брондировании волос оттенка темно-русый блонд и средний шатен их натуральный тон используется как исходный. При брондировании темных волос их сначала окрашивают до уровня среднего шатена. При брондировании светлых волос выполняют процедуру предварительного затемнения.

Венецианская техника — окрашивание ровных широких прядей в теплые золотистые тона.

Грандж — техника, создающая игру цвета. Для ее выполнения нужны два или несколько оттенков красителя. Способ выполнения: выделить прядь волос шириной 1-2 см. Подложить под нее полоску фольги немного шире и длиннее пряди. Нанести краситель густым слоем, после чего прикрыть прядь следующей полоской фольги, на которую в свою очередь опускается следующая прядь и окрашивается другим тоном. Для достижения естественного оттенка следует брать тонкие пряди, а для яркого результата — более широкие.

Иней — техника осветления вьющихся волос. Способ выполнения: намочить волосы и высушить их, опустив голову вниз. Нанести осветляющий состав на кончики пальцев и аккуратно провести ими по внешней поверхности волос, не прочесывая их.

Калифорнийское мелирование — техника, при которой волосы остаются темными у корней, а по длине окрашиваются тонкими вертикальными прядями в различные оттенки светлых тонов.

Кирпичная кладка (метод кирпичной кладки) — способ нанесения красителя на весь объем волос, разделяя пряди параллельными проборами в шахматном порядке. Термин, предложенный компанией Wella Professionals.

Мелирование ладонью — техника мелирования, которая используется на стрижках геометричных форм, таких как каре. Способ выполнения: на ладонь в перчатке нанести обесцвечивающий препарат. Легким движением провести ладонью по волосам. Краска ложится на волосы произвольно, что позволяет добиться естественного эффекта, словно волосы выгорели на солнце.

Мелирование с помощью страйпера — техника мелирования, позволяющая осветлить волосы любой длины от самых корней. Способ выполнения: тщательно расчесать волосы в направлении задуманной прически, на страйпер нанести обесцвечивающий препарат и прочесать им волосы, создавая бороздки. После нанесения препарата пряди нельзя расчесывать.

Мраморное мелирование — техника, при которой из фольги делаются своеобразные поля шляпы, на которые

выкладывают волосы. Через ситечко на волосы рассыпается обесцвечивающий порошок и разбрызгивается окислитель. Реакция протекает на воздухе, а потому окисление проходит очень мягко, обеспечивая плавный переход от темного оттенка к светлому. Этот метод особенно подходит для мелирования длинных и полудлинных волос.

Патинирование — способ придания оттенка обесцвеченным прядям путем эмульгиции на них красителя основного тона, предложенный компанией L’Oreal Professionnel. Техника выполнения: нанести обесцвечивающий состав на пряди, на остальные волосы нанести краситель. По истечении времени выдержки смыть осветляющий препарат и эмульгировать на всей массе волос краситель основного тона.

Ретро — техника, которая используется, если необходимо получить равномерное мелирование с изысканными

нюансами. Окрашивание начинают с теменной зоны, затем переходят на височные и заканчивают на затылочной зоне. Для этой техники выбираются 2-3 красителя близкие по оттенку. Окрашивание выполняют сверху вниз. Пряди набирают методом «Штопка», а цвет красителя чередуют: 1 прядь — самый светлый оттенок,

2 прядь — чуть темнее, 3 прядь — еще темнее, 4 прядь — естественный цвет волос.

Свободная техника или техника свободной руки — техника, которая не требует никаких дополнительных

инструментов и средств. Красящая смесь наносится на отдельные участки волос вертикальными движениями при помощи расчески или кисточки.

Скво — техника, при которой пряди выкладывают на шляпу без дна и окрашивают в различные оттенки светлых тонов.

Скользящий браш — способ нанесения осветлителя поверх основного красителя, предлагаемый фирмой Framesi.

Дает эффект выгоревших на солнце волос. Техника выполнения: основной краситель нанести на волосы и выдержать несколько минут. Затем, отступив от корней 3-5 см, распределить по волосам осветляющий препарат при помощи круглой щетки с натуральной щетиной. По окончании времени воздействия на волосах появляется переход цвета от темного к светлому.

Скрытое мелирование — разновидность окрашивания, при которой окрашиваются или осветляются пряди, расположенные во внутренних слоях волос.

Треш — техника для окрашивания волос в свободном «небрежном» стиле. Подходит как для работы с мужскими стрижками, так и с короткими женскими.

Флеш («Вспышка») — техника, при которой редкие пряди волос окрашиваются равномерно, создавая иллюзию световых вспышек. Используется только на прямых волосах.

Шатуж — мелирование мелкими частыми прядками, которое дает «рассеянный» эффект.

Criss Cross — техника мелирования, предложенная фирмой Wella Professionals. Позволяет сохранить натуральный вид при использовании ярких нюансов. Теменная зона делится на два вертикальных блока, в каждом из которых пряди для окрашивания отделяются методом «Вуаль» под углом друг к другу.

Painting — разновидность техники мелирования, предложенная фирмой Wella Professionals. Позволяет создать живой переливающийся цвет волос, сочетающий светлые и темные оттенки. В отличие от традиционного мелирования, эта техника не предполагает полного окрашивания прядей. Красящая масса Painting более вязкая и не стекает с волос, позволяя добиться точного окрашивания. Ее наносят легкими мазками, создавая мягкие переходы цвета. В целом, эффект Painting кажется более натуральным, с мягким переходом цвета от корней к концам. С практической точки зрения Painting сочетает в себе несколько способов нанесения краски — на корнях, по длине и на концах. Painting не требует заворачивания прядей в фольгу. Во избежание высыхания красящей массы, обработанные волосы накрывают прозрачной пленкой. В случае использования красителя Magma и препаратов серии Blondor для создания эффекта Painting осветление не будет таким интенсивным. Результат окрашивания Painting значительно мягче классического мелирования. В зависимости от исходного цвета волос и желаемого результата он может быть светлее или темнее.

КАК ФОРМИРУЕТСЯ ПРИРОДНЫЙ ЦВЕТ ВОЛОС

Корни волос являются живой материей, поэтому нуждаются в деликатном обращении. Прежде чем приступать к любой процедуре, влекущей за собой изменение цвета волос, необходимо понимать, как и почему происходят эти изменения.

Чем выше уровень ваших знаний, тем больше клиент будет вам доверять и прислушиваться к вашим советам.

Природный пигмент меланин

Природный цвет волос формируется маленькими гранулами пигмента меланина, которые находятся в волокнистом слое волосяного кортекса. Когда свет попадает на гладкие чешуйки кутикулы, некоторые волны светового спектра отражаются полностью. Некоторые лучи проникают сквозь прозрачные чешуйки кутикулы и отражаются от более глубоких слоев. Цвет, воспринимаемый нами, зависит от того, какие именно волны светового спектра отражаются от структуры волоса. Тип, количество и пропорции смешивания двух природных пигментов внутри волоса определяют его цвет.

За выработку меланина внутри волосяной луковицы отвечают клетки меланоциты. Катализатор тирозин, находящийся в структуре клеток-меланоцитов, отвечает за запуск химической реакции, в результате которой начинается производство пигмента. Существует два типа пигмента: эумеланин – серо-коричневый пигмент, и феомеланин – теплый, красно-желтый пигмент.

Комбинация эумеланина и феомеланина определяет природный цвет волос. Глубину цвета задает концентрация пигментов.

Глубина и оттенок

Понятия «глубина цвета» и «оттенок» помогают определять и описывать цветовые типы. Глубина цвета определяется количеством пигмента, находящемся в волосе: чем больше пигмента, тем волосы темнее, и наоборот – чем меньше пигмента, тем они светлее.

Пигмент эумеланин в этом аспекте оказывает больше влияния из-за своего темного цвета. Глубину тона можно разделить на десять уровней, от черного до блондина, однако в пределах каждой глубины тона имеется множество нюансов и направлений цвета. Это иллюстрирует цветовой круг колориста, например: блонд может обладать золотистым, матовым или пепельным оттенком.

Феомеланин, главным образом, отвечает за оттенок волос. В процессе окрашивания в более светлые тона, волосы проявляют свою природную комбинацию пигментов, так называемый «скрытый оттенок» (подтон). Очень важно определить его заранее, при анализе природного цвета волос во время консультации, поскольку природный подтон влияет на конечный результат окрашивания. В некоторых случаях потребуется его дополнительно осветлить или нейтрализовать с помощью комплементарного оттенка, воспользовавшись цветовым кругом, для достижения оптимального цветового результата.

Уровень глубины тона определяется в соответствии с общепринятыми международными стандартами:

• Уровни 1-4: основной подтон – красный
• Уровни 4-5: основной подтон – красно-оранжевый
• Уровни 5-6: основной подтон – оранжевый
• Уровни 7-8: основной подтон – оранжево-жёлтый
• Уровни 9-10: основной подтон – жёлтый

СВЕТЛОТНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ УРОВЕНЬ ГЛУБИНЫ ТОНА

Уровень глубины тона характеризуется наличием черного и белого цвета в волосах, то есть отвечает за светлоту, а иными словами и является светлотой волос. Различают четырнадцать долей уровня глубины тона, из которых используют всего двенадцать, поскольку особого различия между 12 УГТ и 14 УГТ, а также между 12 УГТ и 10 УГТ нет, хотя некоторые компании изготовители используют и их. Также вы, наверное, замечали, что не каждая компания имеет в палитре 2 УГТ, а многие только на его основе создают иссиня-черный цвет, а обычный черный оставляют на уровне 1УГТ.

Особенностью волос является то, что на натуральных волосах вы никогда не встретите два цвета — чистый белый и черный. Поэтому при окрашивании волос в эти цвета, он будет выглядеть неестественно, искусственно.

В основном 13 УГТ, 11 УГТ и 2 УГТ отсутствуют в палитре профес-сиональных красителей. У многих фирм — изготовителей пресловутый уровень глубины 12 УГТ, идущий под названием супер светлый блондин на самом деле находится на уровне 10,5 УГТ.

3.2.9.2. ЦВЕТОВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ

Мы уже подробно рассматривали цветовой тон, но в красителях редко используется чистый оттенок, поэтому принято обозначать цвета цифрами, которые смогут точно сказать, какое количество того или иного оттенка находится в данном цвете.

Чаще всего, значения уровня глубины тона и цветового направления имеют разделительный знак, который изображается в виде точки, запятой или тире. Первая цифра несет значение уровня глубины тона и, после разделительного знака цифры имеют только десятичное значение, как показано выше в таблице, или буквенное. При этом количество цифр и букв может быть неограниченным. Необходимо помнить только одно — чем дальше цифра или буква от разделительного знака, тем меньше его количества в цвете.

Также необходимо отметить, что каждый производитель красителя, так или иначе, подстраивает классическую систему под себя, в результате создавая собственные системы, значительно отличающиеся от описанной. В данных случаях советую обратиться к их системе и в дальнейшем, отталкиваться от нее, преобразуя данную здесь информацию под себя.

3.2.9.3. НАСЫЩЕННОСТЬ

Насыщенность, как мы уже описывали, выражается в коли­честве серого оттенка в цвете, то есть в его чистоте. Обозначается насыщенность цифрой 0. При этом необходимо будет учитыватьегоместонахождение. Если 0 стоит перед цветовым направлением, это означает, что цвет приглушен, а если после,

3.2.9.4. ПАЛИТРА КРАСИТЕЛЯ

Исходя из того, что цвет можно обозначить цифрой, попытаемся вписать в цветовой круг красители для волос, за основу взяв палитру перманентного красителя Revlonissimo Long Lasting производства компании Revlon Professional.

Таким образом, можно вписать палитру красителей любой фирмы изготовителя. Но это придется делать самостоятельно, поскольку иначе книга будет состоять на две трети из этих кругов, а это не является самоцелью данного издания.

Звезда Освальда Уровень глубины тона( угт). Фон осветления. Нейтрализация

Подборка по базе: УЗК общие вопросы 2 уровень.docx, 1 уровень ИС.docx, РК 1 оксу Уровень жизни в современной России.docx, (ВИК) Общий экзамен (II уровень).docx, (ВИК) Общий экзамен (II уровень).docx, Влияние прокрастинации на уровень жизни человека.pptx, ИДЗ Механика 1 уровень 25022020. docx.docx, Развитие малого и среднего бизнеса и его влияние на уровень жизн, ТЕКСТЫ ПО КАЗАХСКОМУ ЯЗЫКУ. УРОВЕНЬ А2.docx, 1 уровень.docx

Окрашивание волос.

Химический состав волоса:
Цвет волос определяется количеством меланина в их корковом слое.

Пигмент меланин: —

—
Звезда Освальда

Уровень глубины тона( УГТ). Фон осветления. Нейтрализация.

Фон осветления – это цвет, который остается после удаления УГТ.

Типы окрашивания

Красители 1 группы: Блондирующие или отбеливающие красители, которые применяются с окислителем, дают прочную окраску, т. к. вступают в реакцию с пигментом волос и частично или полностью его разрушают. Блондирование или осветление — это химический процесс, включающий удаление молекул натурального пигмента или искусственного красителя из волос методом диффузии. Этот процесс лежит в основе окрашивания волос перманентными красителями и осветления волос.

Пудра для осветления, осветляющая паста + %

процесс осветления:
Щадящее время выдержки: осветляющая пудра, осветляющий крем + %

12 % — 10 мин

9 % -15 мин

6 % — 20 мин

3 % — 25 мин

1,5 % — 30 мин

Затем стягиваем пудру сухим полотенцем и наносим на 3 % , и так до 3-х раз.

На натуральные и окрашенные волосы. Поднимает до 7 тонов на натуральных корнях. Работать со здоровыми волосами. Пудра работает внутри волоса до 72 ч. после окрашивания: поэтому надо внимательно следить за мытьем и уходом по завершении процедуры осветления.

Шампунь —

бальзам —

Пример № 1

Пример № 2

9 %, 12 % — соприкосновение с кожей исключено, только в открытой технике.

Чем ниже % оксигента, тем дольше работает краска на волосах и протекает процесс осветления, но чище результат, и сохраннее волос. Например 3 % с пудрой на натуральные корни поднимает до 7 тонов за 50 мин.(нпр. с 4/0 до 10/0)

Пропорции смешивания 1 ч.: 2ч. (%)

Первичное окрашивание:

Вторичное окрашивание:

Блондирующая смывка (декапирование) – это техническая операция, применяемая для удаления искусственного пигмента из волос и для осветления натуральных волос на 2 – 4 тона.

1ч. (пудры): 3 -7ч.(%)
Пример № 1

Пример № 2

SOS –Специальная осветляющая серия. 1 гр. красителей. Работает только с натуральными волосами 7, 8, 9, 10 уровня глубины тона, без седины.

Закон колористики – краска краску не осветляет.

1ч. кр.кр. + 2ч. 3 %, 6 %, 9 %, 12 % время воздействия 50 мин.

3 % — корень осветляет на 1 – 2 тона, по длине на 1 тон

6 %- корень осветляет на 3 тона, по длине на 2 тона

9 %- корень осветляет на 4 тона, по длине на 3 тона

12 %- корень осветляет на 4 тона, по длине не работает

Пример № 1

Пример № 2

Красители 2 группы: Устойчивые химические красители, перманентные, которые применяются с окислителем, дают прочную окраску, т.к. вступают в реакцию с пигментом волос, частично его разрушают и окрашивают волосы. Эти красители могут полностью изменить цвет волос, даже если волосы совсем седые. В их красящий состав входят бесцветные исходные красители, представляющие собой мельчайшие соединения, способные рассеиваться в волосяном стержне. Эти исходные вещества, называемые также анилиновыми производными, соединяются с перекисью водорода, образуя более крупные, перманентные молекулы красителя. Эти молекулы захватываются кортикальным слоем волос и не вымываются под действием шампуня.

3 % — поднимает на натуральных корнях на 1 тон, по длине тон в тон затемнение

6 % — поднимает на натуральных корнях на 2 тона, по длине 1 тона

9 % — поднимает на натуральных корнях на 3 тона, по длине 2 тона

Время воздействия 35 мин. Уменьшать время окрашивания нельзя – цвет плохо закрепиться в волосах. Пропорции смешивания 1 : 1

Процесс окрашивания

Пример № 1

Пример № 2

Пример № 3

Красители 3 группы: Физические, оттеночные, полуперманентные, демиперманентные., красители временного действия. Оттеночные шампуни, бальзамы, маски, крем – краски, смешиваемые с активатором (1ч кр кр + 1,5 %) или 3 %. (1 ч кр кр + 3%)

Процесс окрашивания

Пример № 1

Пример № 2

Пример № 3
Красители 4 группы: Растительные, природного происхождения

_

_

_

Процесс окрашивания

Lumen цветное — мелирование без предварительного осветления

Цветное мелирование. Без контакта с кожей – кожа окрасится на 2 недели! На натуральные с 3 уровня глубины тона и окрашенные волосы 4 уровня глубины тона.

3 %, 6 %, 9 % 1: 1 35 мин. Также для усиления яркости до 1/3 массы краски

Натуральная база Косметическая база

8 – 1,5 % 8 – 3 %

7 – 3 % 7 – 3 %

6 – 6 % 6 – 6 %

5 – 6 % 5 – 9 %

4 – 9 % 4 – 12 %

3 – 12 %

Корректоры

0/55 — 0/44 0/22 0/11 0/33 0/66

Нейтрализация не желаемого оттенка – противоположные цвета.

Усиление цветового нюанса: 7/5 (3/4 – 45гр.) + 0/55 (1/4 – 15гр.) = 7/55

0/00А – аммиачный. Поднимает краску на 1 тон. До 1/3 массы краски. Осветляет на натуральных волосах на 2 – 3 тона.

0/00N – нейтральный. Не сдержит аммиака, для получения промежуточных оттенков по цветовому ряду.

0/77 – коричневый.

Корректоры можно использовать для тонирования.

Fashion — креативные тона

На ранее обесцвеченных волосах до 10/3. На 20 мин на влажные волосы. На сухие волосы 35 мин. 3 % -1 : 1, 1,5 % -1 : 2.
ExtraRed — специальные красные тона
6 %, 9 %. На натуральные волосы без седины. 1: 1 45 мин.

Можно тонировать ранее окрашенные волосы.
Окрашивание седых волос.
Рано или поздно волосы седеют. Это происходит, потому что клетки становятся не такими активными и вырабатывают меньше пигмента меланина. Система устроена сложно: клетки волос продуцируют перекись водорода, способную обесцвечивать волосы изнутри. Когда вы молоды, перекись водород разлагается под действием ферментов. С возрастом активность снижается, и появляется седина.

Причины появления седины:

— генетическая предрасположенность

— недостаток выработки сигнального белка, который координирует пигментацию

— дефицит витамина В12, С и А, меди, цинка, и железа

— курение

— стресс,

— заболевание внутренних органов: печени, почек, щитовидной железы, гипофиза

— прием лекарственных препаратов: делагил, валпроиковая кислота, токоферол.

Седые волосы – это стекловидные волосы. У седого волоса медула раздвигается в 2 раза, кортекс уменьшается и плотнее придвигается к кутикуле – волос становится плотнее. В седом волосе много пузырьков воздуха.

Седина окрашивается тон – тон, на 1 – 2 тона светлее и в затемнение.
Мансордаж

Это предварительное раскрытие кутикулы для лучшего проникновения красителя в кортекс. Позволяет разогреть волос на 1 тон.

Стабилизирующий оксидант 6% наносится в чистом виде на седые участки волос на 15 мин. По истечении времени волосы нужно просто высушить феном. Затем уже обычно красить волосы 45 мин.

Пример:

Предварительное пигментирование
Это насыщение волос красителем. Особенно в теплые оттенки. Краситель Х/0 , Х/3 берется в чистом виде и наносится на волосы на 15 мин. Не смывая красителя с волос нанести обычную красящую смесь модной гаммы на 45 мин.

Х/0 , Х/3 – натуральный, закрашивает седину 100 %. В холодные оттенки добавляют натуральные, в теплые – золотистые.
Пример № 1

Пример № 2

Пример № 3

Предварительное осветление
10/, 9/, 8/ уровни – не берёт. Сначала надо осветлить.
Пример № 1 Клиентка 7/0, 70 % седина. Желает 9/0.

1) Осветляем на 1,5 % с осветляющей пудрой

2. 9/0 + 3 %

Пепельные оттенки только на блонд.
Пример № 2 Клиентка 9/0, 70 % седина. Желает 10/1.

1. Предварительное осветление
2. 10/1 + 0/66 + 3%

Пример № 3

Крем – краска для седых волос DeLuxeSilver
Только на натуральные волосы! Вторичное нанесение приводит к затемнению на несколько тонов.

Крем – краска для седых волос De Luxe Silver можно использовать только с оксигентом 9%
— до 30 % седины: 1 часть краски + 3 части оксигента

-до 50 % седины: 1 часть краски + 2 части оксигента

-до 70 % седины: 1 часть краски + 1,5 части оксигента

-до 100 % седины: 1 часть краски + 1 части оксигента

Не рекомендуется выбирать тон выше 2-х уровней глубины тона от натурального цвета волос.

Вторичное окрашивание: корни — крем – краска для седых волос De Luxe Silver, длина – тонирование крем – краской основной палитры.
Пример №1

Пример №2
Пример №3

Щетинистая смесь
При окрашивании седых волос в натуральный тон
с 1 по 7 уровень глубины тона в соотношении 1:1 + 6 %

с 8 по 9 уровень глубины тона в соотношении 2:1 + 9 %
Пример № 1

Пример № 2

Пример № 3

При окрашивании седых волос в модный ньюанс
до 40 % седых волос – х/0 (1 ч.) + х/хх (2 ч.) + 6 % (1: 1)

40 % — 60 % седых волос – х/0 (1 ч.) + х/хх (1 ч.) + 6 % (1,5 : 1)

60 % — 100 % седых волос – х/0 (2 ч.) + х/хх (1 ч.) + 6 % (2 : 1)
Пример № 1

Пример № 2

Пример № 3

Пастельное тонирование

1)Блондируем волосы

2)Моем волосы шампунем глубокого очищения

3)8/х, 9/х, 10/х + 1:2 активатор для пастельного тонирования на мокрые волосы.

Время выдержки 20 мин. (горячий блонд)

Можно делать тонирование в раковине (баня) 5 -10 мин.

На сухие волосы – 35 мин.

4)Шампунь стабилизатор цвета

5)Бальзам стабилизатор цвета

Оранжевый цвет делает кожу «теплее» и это идет многим женщинам. Самое важное для блондинки здоровый блеск волос.

Можно добавить яркий мандариновый цвет к глубокому красному оттенку.

Можно смешать все оттенки красного и нанести их фрагментами, чтобы добавить солнечного блеска и перелива волосам.

Для получения оттенков блонд можно провести частичное окрашивание. Выбрать наиболее темный участок волос и осветлить его, чтобы создать «вспышки» цвета. При этом пряди надо выбирать ниже естественного пробора. чтобы в дальнейшем скрыть отросшие корни.

Как окрашивание подчеркивает стрижку. От окрашивания стрижка только выигрывает. Цветом можно подчеркнуть основные линии и контуры, добавить блеска.

Почему окрашивание так важно для женщины. Каждая женщина хочет чтобы её волосы выглядели здоровыми и блестящими. Самый простой способ — регулярно красить волосы. При окрашивании волос наполняется цветовыми пигментами, способными отражать солнечные лучи.
Блонд. Альтернативы и перспективы.
В зависимости от того, с каким «материалом» предстоит работать, можно выделить несколько вариантов действий, причём каждый из них включает в себя один и тот же алгоритм

— максимальное удаление темного пигмента

— тонирование или окрашивание волос в желаемый оттенок.

Предыстория

-Выяснить каким химическим воздействиям подвергались волосы. От этого напрямую зависит результат превращения в блондинку.

1) В какой цвет ранее были окрашены волосы?

2) Когда были окрашены волосы?

Это очень важно, ведь если клиентка профессиональный экспериментатор или совсем недавно была блондинкой, то при глубоком декопаже вместо шелковых прядей получим жжёный волос.

Брак при окрашивании

1. Волосы не прокрасились.

— не правильно выдержаны пропорции красителя и оксигента; был выбран рефлекторный оттенок для закрашивания седины; недостаточное количество красителя,- волос остался сухим.

2) слишком быстро вымывание оттенка с волос.

— недостаточное время выдержки; на концах не была проведена предварительная пигментация чувствительных сухих концов волос.

3) Слишком тёмные концы волос.

— краска была нанесена на концы волос, слишком рано при повторном окрашивании, концы волос вообще не нуждались в окраске; при очень сухих и пористых концах волос в краситель не добавили воды.

4) Слишком светлые концы.

— недостаточное время выдержки на концах; длина и концы волос были слишком сухие, выцветшие и поэтому оттенок сразу вымылся.

5) Очень тёмный цвет волос.

— выбран тон слишком тёмный, не точно отмерен окислитель (меньше положенной нормы), выбран оксигент слабой концентрации.

6) Очень светлый цвет волос.

— выбран слишком светлый тон краски, выбран оксигент слишком высокой концентрации.

7) Жёлтые корни при осветлении.

— недостаточное время выдержки, слабой концентрации оксигент.

8) Очень яркий цвет волос у корня.

— выбран оксигент высокой концентрации. При первичном окрашивании в более светлый тон — краситель нанесли сразу на всю длину не отступив от корней 1 — 1,5 см.

Основы колористики для парикмахеров

Окрашивание волос – это слияние науки и искусства 

Профессиональные красители имеют сложный состав, который различается от бренда к бренду и предоставляет широкие творческие возможности.

Все красители Elgon одной линейки можно смешивать между собой для получения уникального оттенка или замены отсутствующего в наличии цвета. Также при окрашивании необходимо учитывать исходный цвет волос, чтобы избежать проявления нежелательных оттенков. Важно иметь понимание принципов сочетания цветов, поскольку существуют хорошие и плохие сочетания. Вывод один: работа с профессиональными красителями требует владения основами колористики – теории цвета.

Что такое цвет?

Цвет – это электромагнитное явление, получаемое при преломлении светового луча. Человеческий мозг способен воспринимать только 6 основных цветов.

Цвета разделяются на первичные, вторичные и третичные.

Первичные цвета – красный, желтый и синий – это цвета, которые не создаются путем смешивания.

Вторичные цвета получаются путем смешивания двух первичных цветов.

красный+желтый = оранжевый;

желтый+ синий = зеленый;

синий+красный = фиолетовый.

Третичные цвета образуются путем смешивания первичного и вторичного цветов в равных пропорциях.

Цветовой круг – незаменимый помощник любого, кто имеет дело с цветом. Главное правило для колориста – закон нейтрализации. Цвета, расположенные на круге друг напротив друга, дают коричневый цвет – то есть нейтрализуют друг друга.

Цвет красителей для волос  

Для классификации оттенков красителей введены два понятия: уровень глубины тона и цветовое направление.

Уровень глубины тона – градация от темного к светлому. В красителях Elgon она выглядит вот так:

Цветовое направление – это группа оттенков, объединенных по принципу доминирующего цвета. Список цветовых направлений (тонов) Elgon приведен на иллюстрации.

Смешивание цветов при окрашивании волос

Цвет и глубина тона красителя – не единственное, что нужно учитывать при окрашивании волос. Не стоит забывать, что внутри волоса также есть пигменты, а внутри ранее окрашенного волоса – еще и косметические пигменты.

Базовый пигмент красителя можно узнать из таблицы оттенков линейки красителей (палитры). Для создания оттенков разные производители используют различные пигменты. Например, натуральные оттенки с номером 0 в красителях Elgon основаны на синем пигменте, а в немецких красителях – на зеленом. Бежевые оттенки (с номером 2) в красителях Elgon имеют большое количество фиолетового пигмента. Пример таблицы оттенков Elgon вы можете найти в статье Moda&Styling.

Базовый пигмент волос и их исходный уровень глубины тона также играет важную роль в подборе красителя. При осветлении волос происходит растворение одного вида натурального пигмента и проявление другого. Этот пигмент создает так называемый фон осветления, и его наличие в волосе очень сильно влияет на результат окрашивания. В зависимости от исходного уровня глубины тона волос могут проявиться желтые, оранжевые или красные пигменты, которые необходимо либо нейтрализовать, либо усилить (в зависимости от желаемого цвета волос).

Приходите на семинары по колористике в студию Elgon, повышайте свою квалификацию, станьте профессиональным колористом, дарите красоту и открывайте новые горизонты для творчества!

Эксперт: Александр Богданов,

национальный технолог Elgon в России
(instagram)
Текст: Марта Губанова.

Колористика для новичков, или как разобраться в красках для волос | Персональный Консультант

Колористика для новичков, или как разобраться в красках для волос

Колористика достаточно сложная наука о цвете. Но если знать, только то что нужно, вполне можно разобраться самостоятельно. Рассмотрим основные моменты.

И так, в наших волосах, как это ни странно, есть только 3 цвета: синий, красный и желтый. Синий — убирается красителем в первую очередь, потом красный, желтый – в самую последнюю очередь. И если полностью его убрать, то от волоса ничего не останется, по крайней мере внутри. При смешении всех этих трех цветов, в разной степени, получается натуральный, серо-коричневый цвет волос. Когда мы перекрашиваем волосы, искусственный краситель уничтожает наш натуральный пигмент и заполняет волос искусственным.

Вы замечали, что на всех красках для волос есть цифры? Именно цифрами руководствуются парикмахеры подбирая вам краску. С их помощью выбрать цвет или нейтрализовать нежелательный оттенок значительно легче. Выглядит это примерно так: Х.ХХ или Х/ХХ. Первая цифра обозначает УГТ (уровень глубины тона или степень затемнения натуральной базы), вторая – 70% пигмента (основной цвет), третья – 30% пигмента (оттенок).

На этом фото хорошо видно как меняется уровень глубины тона от темного к светлому.

На этом фото хорошо видно как меняется уровень глубины тона от темного к светлому.

Что такое УГТ? Натуральный цвет волос примерно одного цвета, если не считать небольшие оттенки, но по насыщенности, интенсивности этого цвета, различаются от блондина до жгуче-черного. Посмотрите на таблицу, где первая цифра соответствует цвету:

УГТ натуральный цвет

10 светлый блондин

9 блондин

8 светло-русый

7 русый

6 темно-русый

5 светлый шатен

4 шатен

3 темный шатен

1 и 2 черный (в природе настолько черного цвета нет)

Этой первой цифрой мы руководствуемся, когда подбираем краску. Если вы собираетесь красить волосы первый раз (значит у вас натуральные волосы), вы можете выбрать любое затемнение или осветление. Но если у вас окрашенные волосы, даже не пытайтесь выбрать УГТ светлее окрашенных волос, окрасятся только корни. Ранее окрашенные волосы светлой краской не осветлить! Там уже работают другие правила.

Вторая цифра — означает выбираемый цвет волос. У разных производителей могут цифры отличаться, но не кардинально. Возьмем 2 известных бренда и сравним:

Estel Revlon

1 синий (пепельный) синий (пепельный)

2 зеленый фиолетовый (перламутровый)

3 желтый (золотистый) желтый (золотистый)

4 оранжевый (медный) оранжевый (медный)

5 красный красный (пурпурный, холодный)

6 фиолетовый (перламутровый) красный (алый, теплый)

7 коричневый нет

Как видите, есть различия, но не большие.

Колористика для новичков, или как разобраться в красках для волос

Третья цифра — это нюанс основного направления цвета, она либо делает цвет более ярким и интересным, либо приглушает оттенок или частично его нейтрализует. В Кутрине (финская фирма профессиональной косметики), например, можно встретить еще и четвертую цифру.

А теперь примеры: 7/45 – медно-золотистый русый, 6.41 – темно-русый медно-пепельный (коричневый, шоколадный).

А такие красивые названия, как карамель, огненная румба, лесной орех, искрящийся лед — абсолютно не объясняют, что же это за цвет, только вызывают приятные эмоции.

Колористика для новичков, или как разобраться в красках для волос

Еще нам поможет для образного восприятия, цветовой круг, который есть на всех раскладках цветовой палитры красок. На нем можно увидеть, какие цвета нейтрализуют друг друга или добавляют насыщенности оттенка. Помните, противоположные цвета нейтрализуют друг друга. Например, если мы хотим приглушить красный, надо добавить зеленый или, классика жанра, желтый – убираем фиолетовым, медный – синим и т.д.

Конечно надо потренероваться, парикмахеры этому учатся не один месяц. Зато вы будете точно знать, какой у вас цвет волос.

Подписывайтесь, и узнаете много нового и интересного!

Учебное пособие по цифровой визуализации — базовая терминология

Звуковые волны | PASCO

Что такое звук

В физиологии звук возникает, когда вибрации объекта проходят через среду, пока не попадают в барабанную перепонку человека. В физике звук создается в виде волны давления. Когда объект вибрирует, он заставляет молекулы окружающего воздуха вибрировать, инициируя цепную реакцию колебаний звуковой волны во всей среде.В то время как физиологическое определение включает восприятие звука субъектом, физическое определение признает, что звук существует независимо от восприятия человеком.
Вы можете узнать этот раздел из нашего сообщения в блоге «Что такое звуковая волна в физике?» Продолжайте читать, чтобы подробнее узнать о звуковых волнах.

Типы звуков

Есть много разных типов звука, включая слышимый, неслышимый, неприятный, приятный, тихий, громкий, шум и музыку. Вы, вероятно, найдете звуки, издаваемые пианистом, мягкими, слышимыми и музыкальными.И хотя звук дорожных работ рано утром в субботу тоже слышен, он определенно не из приятных или мягких. Другие звуки, такие как свист собаки, не слышны человеческому уху. Это связано с тем, что собачий свист производит звуковые волны, которые находятся ниже диапазона человеческого слуха от 20 Гц до 20 000 Гц. Волны ниже 20 Гц называются инфразвуковыми волнами (инфразвук), а более высокие частоты выше 20 000 Гц известны как ультразвуковые волны (ультразвук).

Инфразвуковые волны (Инфразвук)

Инфразвуковые волны имеют частоты ниже 20 Гц, что делает их неслышными для человеческого уха.Ученые используют инфразвук для обнаружения землетрясений и извержений вулканов, для картирования подземных горных пород и нефтяных образований, а также для изучения активности человеческого сердца. Несмотря на нашу неспособность слышать инфразвук, многие животные используют инфразвуковые волны для общения в природе. Киты, бегемоты, носороги, жирафы, слоны и аллигаторы — все используют инфразвук для связи на впечатляющих расстояниях — иногда на сотни миль!

Ультразвуковые волны (ультразвук)

Звуковые волны с частотой выше 20,00 Гц производят ультразвук.Поскольку ультразвук возникает на частотах за пределами диапазона человеческого слуха, человеческое ухо не слышит его. Ультразвук чаще всего используется медицинскими специалистами, которые используют сонограммы для исследования внутренних органов своих пациентов. Некоторые менее известные применения ультразвука включают навигацию, визуализацию, смешивание образцов, обмен данными и тестирование. В природе летучие мыши излучают ультразвуковые волны, чтобы определять местонахождение добычи и избегать препятствий.

Как производится звук?

Звук издается, когда объект вибрирует, создавая волну давления.Эта волна давления заставляет частицы в окружающей среде (воздух, вода или твердое тело) совершать колебательные движения. Когда частицы вибрируют, они перемещают соседние частицы, передавая звук дальше через среду. Человеческое ухо улавливает звуковые волны, когда вибрирующие частицы воздуха вызывают колебания мелких деталей внутри уха.

Во многом звуковые волны похожи на световые. Оба они происходят из определенного источника и могут распространяться или рассеиваться различными способами. В отличие от света, звуковые волны могут проходить только через среду, такую ​​как воздух, стекло или металл.Это значит, что в космосе нет звука!

Как распространяется звук?

Средние

Прежде чем мы обсудим, как распространяется звук, важно понять, что такое среда и как она влияет на звук. Мы знаем, что звук может распространяться через газы, жидкости и твердые тела. Но как они влияют на его движение? Звук наиболее быстро распространяется через твердые тела, потому что его молекулы плотно упакованы вместе. Это позволяет звуковым волнам быстро передавать колебания от одной молекулы к другой.Звук движется в воде аналогичным образом, но его скорость более чем в четыре раза выше, чем в воздухе. Скорость звуковых волн, движущихся в воздухе, может быть дополнительно снижена за счет высоких скоростей ветра, которые рассеивают энергию звуковой волны.

Среды и скорость звука

Скорость звука зависит от типа среды, через которую проходят звуковые волны. В сухом воздухе при 20 ° C скорость звука составляет 343 м / с! В морской воде комнатной температуры звуковые волны распространяются со скоростью около 1531 м / с! Когда физики наблюдают возмущение, которое распространяется быстрее, чем местная скорость звука, это называется ударной волной.Когда сверхзвуковой самолет пролетает над головой, может наблюдаться локальная ударная волна! Обычно звуковые волны распространяются быстрее в более теплых условиях. Как вы думаете, как это повлияет на скорость звуковых волн в океане, когда океан нагревается из-за глобального климата?

Распространение звуковых волн

Когда объект вибрирует, он создает кинетическую энергию, которая передается молекулами в среде. Когда вибрирующая звуковая волна входит в контакт с частицами воздуха, кинетическая энергия передается ближайшим молекулам.Когда эти возбужденные молекулы начинают двигаться, они активизируют другие молекулы, которые повторяют этот процесс. Представьте себе обтягивающего человека, спускающегося по лестнице. При падении с лестницы движение обтяжки начинается с расширения. Когда первое кольцо расширяется вперед, оно тянет вперед кольца позади себя, вызывая волну сжатия. Эта цепная реакция толкания и тяги заставляет каждое кольцо катушки обтягивания смещаться из своего исходного положения, постепенно передавая исходную энергию от первой катушки к последней.Сжатие и разрежение звуковых волн подобны толканию и вытягиванию спиралей обтекателя.

Сжатие и разрежение

Звуковые волны состоят из моделей сжатия и разрежения. Сжатие происходит, когда молекулы плотно упакованы вместе. В качестве альтернативы разрежение происходит, когда молекулы удалены друг от друга. Когда звук проходит через среду, его энергия заставляет молекулы двигаться, создавая чередующиеся модели сжатия и разрежения.Важно понимать, что молекулы не движутся со звуковой волной. По мере прохождения волны молекулы получают энергию и перемещаются из своих исходных положений. После того, как молекула передает свою энергию соседним молекулам, движение молекулы уменьшается, пока на нее не воздействует другая проходящая волна. Передача энергии волной — это то, что вызывает сжатие и разрежение. При сжатии давление высокое, а при разрежении — низкое. Разные звуки создают разные модели изменений высокого и низкого давления, что позволяет их идентифицировать.Длина волны звуковой волны складывается из одного сжатия и одного разрежения.

Звуковые волны теряют энергию при прохождении через среду, что объясняет, почему вы не слышите людей, говорящих на большом расстоянии, но вы можете слышать их шепот поблизости. Когда звуковые волны движутся в пространстве, они отражаются такими средами, как стены, столбы и камни. Это звуковое отражение более известно как эхо. Если вы когда-нибудь были в пещере или каньоне, вы, вероятно, слышали, как ваше эхо распространяется намного дальше, чем обычно.Это связано с тем, что большие каменные стены отражают ваш звук друг от друга.

Типы волн

Итак, какой тип волны является звуковой? Звуковые волны делятся на три категории: продольные волны, механические волны и волны давления. Продолжайте читать, чтобы узнать, что их квалифицирует как таковые.

Продольные звуковые волны

Продольная волна — это волна, в которой движение частиц среды параллельно направлению переноса энергии. Звуковые волны в воздухе и жидкостях — это продольные волны, потому что частицы, переносящие звук, колеблются параллельно направлению распространения звуковой волны.Если вы толкаете обтяжку вперед и назад, катушки будут двигаться параллельно (вперед и назад). Точно так же при ударе по камертону направление звуковой волны параллельно движению частиц воздуха.

Механические звуковые волны

Механическая волна — это волна, которая зависит от колебаний вещества, что означает, что она передает энергию через среду для распространения. Эти волны требуют первоначального ввода энергии, которая затем проходит через среду до тех пор, пока не будет эффективно передана начальная энергия.Примеры механических волн в природе включают водные волны, звуковые волны, сейсмические волны и внутренние водные волны, которые возникают из-за разницы плотности в водоеме. Есть три типа механических волн: поперечные волны, продольные волны и поверхностные волны.

Почему звук — это механическая волна? Звуковые волны движутся по воздуху, вытесняя частицы воздуха в цепной реакции. Когда одна частица смещается из положения равновесия, она толкает или притягивает соседние молекулы, заставляя их смещаться из положения равновесия.Поскольку частицы продолжают перемещать друг друга с помощью механических колебаний, возмущение распространяется по среде. Эти межчастичные механические колебания звуковой проводимости квалифицируют звуковые волны как механические волны. Звуковая энергия или энергия, связанная с вибрациями, создаваемыми источником вибрации, требует перемещения среды, что превращает звуковую энергию в механическую волну.

Беспроводной датчик звука

Беспроводной датчик звука включает в себя два основных датчика в одном портативном корпусе: датчик звуковой волны для измерения относительных изменений звукового давления и датчик уровня звука со шкалой, взвешенной как в дБА, так и в дБВ.Благодаря отчетности в реальном времени и широкому спектру дисплеев (БПФ, осциллограф, цифры) простой дизайн беспроводного датчика звука упрощает его использование для вводных звуковых исследований, а его встроенная память и надежные программные функции поддерживают исследования более высокого уровня в области науки. звука.

Звуковые волны давления

Волна давления или волна сжатия имеет регулярную структуру областей высокого и низкого давления. Поскольку звуковые волны состоят из сжатий и разрежений, их области колеблются между моделями низкого и высокого давления.По этой причине звуковые волны считаются волнами давления. Например, когда человеческое ухо принимает звуковые волны из окружающей среды, оно определяет разрежения как периоды низкого давления и сжатия как периоды высокого давления.

Поперечные волны

Поперечные волны движутся с колебаниями, перпендикулярными направлению волны. Звуковые волны не являются поперечными волнами, потому что их колебания параллельны направлению переноса энергии; однако звуковые волны могут стать поперечными при очень определенных обстоятельствах.Поперечные волны или поперечные волны распространяются с меньшей скоростью, чем продольные волны, а поперечные звуковые волны могут быть созданы только в твердых телах. Океанские волны — самый распространенный пример поперечных волн в природе. Более наглядный пример может быть продемонстрирован путем покачивания одной стороны струны вверх и вниз, в то время как другой конец закреплен (см. Видео о стоячих волнах ниже). Все еще немного запутались? Посмотрите визуальное сравнение поперечных и продольных волн ниже.

Визуальное сравнение продольных и поперечных волн.

Как создать стоячие волны

С помощью струнного вибратора, генератора синусоидальных волн и стробоскопической системы PASCO учащиеся могут создавать, манипулировать и измерять стоячие волны в реальном времени. Генератор синусоидальной волны и струнный вибратор работают вместе, чтобы распространять синусоидальную волну по веревке, а систему стробоскопа можно использовать для «замораживания» волн во времени. Создавайте четко определенные узлы, освещайте стоячие волны и исследуйте квантовую природу волн в режиме реального времени с помощью этого современного исследовательского подхода.Вы можете ознакомиться с некоторыми из наших любимых волновых приложений в видео ниже.

4 Свойства звука

Что отличает музыку от шума? Птичий крик более мелодичен, чем автосигнализация. И, как правило, мы можем отличить сирену скорой помощи от полицейской сирены, но как это сделать? Мы используем четыре свойства звука: высоту, динамику (громкость или мягкость), тембр (цвет тона) и продолжительность.

Частота (высота)

Pitch — это качество, которое позволяет нам оценивать звуки как «выше» и «ниже».Он предоставляет метод организации звуков на основе частотной шкалы. Высота звука может быть интерпретирована как музыкальный термин для обозначения частоты, хотя это не совсем то же самое. Высокий звук заставляет молекулы быстро колебаться, а низкий звук вызывает более медленные колебания. Высота звука может быть определена только в том случае, если частота звука достаточно четкая и постоянная, чтобы отличить ее от шума. Поскольку высота тона в первую очередь основана на восприятии слушателя, это не объективное физическое свойство звука.

Амплитуда (динамика)

Амплитуда звуковой волны определяет ее относительную громкость. В музыке громкость ноты называется ее динамическим уровнем. В физике мы измеряем амплитуду звуковых волн в децибелах (дБ), которые не соответствуют динамическим уровням. Более высокие амплитуды соответствуют более громким звукам, а более короткие амплитуды соответствуют более тихим звукам. Несмотря на это, исследования показали, что люди воспринимают звуки на очень низких и очень высоких частотах как более мягкие, чем звуки на средних частотах, даже если они имеют одинаковую амплитуду.

Тембр (цвет тона)

Тембр относится к цвету тона или «ощущению» звука. Звуки с разным тембром создают разные формы волн, которые влияют на нашу интерпретацию звука. Звук фортепьяно имеет другой цвет тона, чем звук гитары. В физике мы называем это тембром звука. Это то, что позволяет людям быстро распознавать звуки (например, кошачье мяуканье, проточная вода, звук голоса друга).

Продолжительность (темп / ритм)

В музыке продолжительность — это время, в течение которого длится тон или тон.Их можно охарактеризовать как длинные, короткие или требующие некоторого времени. Продолжительность ноты или тона влияет на тембр и ритм звука. Классическая фортепианная пьеса будет иметь ноты большей продолжительности, чем ноты, сыгранные клавишником на поп-концерте. В физике продолжительность звука или тона начинается с момента регистрации звука и заканчивается после того, как он не может быть обнаружен.

Создание музыки с использованием 4 свойств звука

Музыканты манипулируют четырьмя свойствами звука, создавая повторяющиеся паттерны, образующие песню.Продолжительность — это время, в течение которого длится музыкальный звук. Когда вы играете на гитаре, звук прекращается, когда вы успокаиваете струны. Высота звука — это относительная высота или слабость звука, которая определяется частотой звуковых колебаний. Более быстрые колебания производят более высокую высоту звука, чем более медленные. Более толстые струны гитары производят более медленные вибрации, создавая более глубокую высоту тона, в то время как более тонкие струны производят более быстрые вибрации и более высокую высоту звука. Звук с определенной высотой или определенной частотой называется тоном.Тоны имеют определенные частоты, которые достигают уха через равные промежутки времени, например 320 циклов в секунду. Когда два тона имеют разные высоты, они звучат по-разному, и разница между их высотой звука называется интервалом. Музыканты часто используют интервал, называемый октавой, который позволяет двум тонам разной высоты звучать одинаково. Динамика относится к степени громкости или мягкости звука и связана с амплитудой вибрации, производящей звук. Чем сильнее натянута гитарная струна, тем громче будет звук.Цвет тона или тембр описывает общее ощущение звука, производимого инструментом. Если бы мы описали цвет тона трубы, мы могли бы назвать его ярким или блестящим. Когда мы рассматриваем виолончель, мы можем сказать, что она имеет насыщенный цветовой тон. Каждый инструмент предлагает свой собственный цвет тона, и можно создавать новые цвета тона, совмещая инструменты друг с другом. Кроме того, современные музыкальные стили, такие как EDM, представили новые стили тона, которые были недоступны до создания цифровой музыки.

Что делает звук музыкой или шумом?

Акустики, или ученые, изучающие акустику звука, изучали, как различные типы звуков, в первую очередь шум и музыка, влияют на людей.Рандомизированные неприятные звуковые волны часто называют шумом. Кроме того, построенные модели звуковых волн известны как музыка. Исследования показали, что человеческое тело по-разному реагирует на шум и музыку, что может объяснить, почему строительство дороги субботним утром делает нас более напряженными, чем песня пианиста.

Акустика

Акустика — это междисциплинарная наука, изучающая механические волны, включая вибрацию, звук, инфразвук и ультразвук в различных средах, таких как твердые тела, жидкости и газы.Профессионалы в области акустики могут варьироваться от инженеров-акустиков, которые исследуют новые области применения звука в технологиях, до инженеров-звукорежиссеров, специализирующихся на записи и управлении звуком, до акустиков, которые являются учеными, занимающимися наукой о звуке.

Резонансная воздушная колонна

Независимо от того, нужен ли вам универсальный волновой демонстратор или доступное по цене устройство, которое позволяет студентам на практике экспериментировать с резонансом и гармониками, Resonance Air Column — ваш лучший инструмент.Резонансная воздушная колонна состоит из полой трубки с поршнем внутри.
Когда поршень перемещается через резонансную воздушную колонну, каждый раз, когда он сталкивается с узлом, издается громкий звуковой сигнал.
Используя измерители и кольца для крепления на ремне, студенты могут идентифицировать, измерять и отмечать расположение узлов и пучностей в резонансной воздушной колонне — и все это при просмотре данных в реальном времени с помощью дисплея БПФ Capstone.
После изучения резонансной частоты, узлов и пучностей учащиеся могут сравнить свои экспериментальные измерения с ожидаемыми измерениями, используя свои собственные графики и расчеты.

Характеристики звуковых волн

Есть пять основных характеристик звуковых волн: длина волны, амплитуда, частота, период времени и скорость. Длина звуковой волны указывает расстояние, которое проходит волна, прежде чем она повторится. Сама длина волны представляет собой продольную волну, которая показывает сжатие и разрежение звуковой волны. Амплитуда волны определяет максимальное смещение частиц, возмущенных звуковой волной, когда она проходит через среду.Большая амплитуда указывает на большую звуковую волну. Частота звуковой волны указывает количество звуковых волн, производимых каждую секунду. Низкочастотные звуки производят звуковые волны реже, чем высокочастотные звуки. Период звуковой волны — это время, необходимое для создания полного волнового цикла. Каждая вибрация от источника звука производит звук величиной с волну. Каждый полный волновой цикл начинается с впадины и заканчивается в начале следующей впадины. Наконец, скорость звуковой волны показывает, насколько быстро волна движется, и выражается в метрах в секунду.

Схема звуковой волны. Волновой цикл возникает между двумя впадинами.

Единицы звука

Когда мы измеряем звук, нам доступны четыре различных единицы измерения. Первая единица называется децибелом (дБ). Децибел — это логарифмическое отношение звукового давления к эталонному давлению. Следующей наиболее часто используемой единицей измерения является герц (Гц). Герцы — это мера звуковой частоты. Герцы и децибелы широко используются для описания и измерения звуков, но также используются фон и звуковой сигнал.Сон — это воспринимаемая громкость звука, а фон — это единица громкости для чистых тонов. Кроме того, фон относится к субъективной громкости, а звук — к воспринимаемой громкости.

Пояснения к графам звуковых волн

Звуковые волны можно описать с помощью графика смещения или плотности. Графики смещения-времени показывают, насколько далеко частицы находятся от своих первоначальных мест, и показывают, в каком направлении они двигались. Частицы, которые появляются на нулевой линии на графике смещения частиц, вообще не двигались из своего нормального положения.Эти, казалось бы, неподвижные частицы испытывают большее сжатие и разрежение, чем другие частицы. Поскольку давление и плотность взаимосвязаны, график зависимости давления от времени будет отображать ту же информацию, что и график зависимости плотности от времени. Эти графики показывают, где частицы сжаты, а где сильно расширены. В отличие от графиков смещения, частицы вдоль нулевой линии на графике плотности никогда не сжимаются и не растягиваются. Напротив, это частицы, которые больше всего движутся вперед и назад.

Звуковое давление

Звуковое давление описывает локальное отклонение давления от окружающего атмосферного давления при распространении звуковой волны. Важно понимать, что звуковое давление и давление воздуха — разные понятия. В целом, на скорость звука не влияет давление воздуха. Когда звуковые волны проходят от источника звука через воздух, они изменяют давление, испытываемое соседними частицами воздуха.

Уровень звука

Уровень звука — это сравнение давления звуковой волны относительно контрольной точки.Уровень звука измеряется в децибелах, причем более высокие децибелы соответствуют более высоким уровням звука. Некоторые звуковые инструменты измеряют уровень звука в дБн, который представляет собой отношение мощности (децибел) сигнала к его несущему сигналу. Другие звуковые инструменты измеряют относительную громкость звуков, воспринимаемых человеческим ухом, с помощью децибел, взвешенных по шкале А, известной как дБа. Когда используется дБа, звуки на низких частотах уменьшаются в децибелах по сравнению с невзвешенными децибелами.

Уровень звука — это сравнение давления звуковой волны относительно контрольной точки.Измеритель дБн измеряет высокие и низкие частоты, а измеритель дБа измеряет частоты среднего уровня.

Интенсивность звука

Интенсивность звука — это мощность звуковой волны на единицу площади. Чем интенсивнее звук, тем больше будут колебания амплитуды. По мере увеличения интенсивности звука давление, оказываемое звуковыми волнами на близлежащие объекты, также увеличивается. Децибелы используются для измерения отношения заданной интенсивности (I) к пороговому значению интенсивности слышимости, которое обычно имеет значение 1000 Гц для человеческого уха.

Интенсивность звука — это мощность звуковой волны на единицу площади. Чем интенсивнее звук, тем больше будут колебания амплитуды. По мере увеличения интенсивности звука давление, оказываемое звуковыми волнами на близлежащие объекты, также увеличивается.

Интенсивность звука в столбе воздуха

Воздушный столб — это большая полая труба, открытая с одной стороны и закрытая с другой. Условия, создаваемые воздушным столбом, особенно полезны для исследования звуковых характеристик, таких как интенсивность и резонанс.Посмотрите видео ниже, чтобы увидеть, как воздушные колонны можно использовать для исследования узлов, пучностей узлов и резонанса.

Четыре измерения тона голоса

Если мы представляем себе наш веб-сайт как инструмент, который позволяет нам общаться с нашими пользователями, становится ясно, что тщательно продуманный тон голоса имеет решающее значение.

В литературе тон голоса обозначает чувства автора к предмету, выраженные в самом письме. Написание для Интернета, очевидно, отличается от написания прозы (по крайней мере, так должно быть, поскольку веб-пользователи читают очень мало.Тем не менее, каждый клочок написания на странице (от основного текста до меток кнопок и другого UX-копирайтинга) вносит свой вклад в тон голоса, который мы используем для общения с нашими пользователями.

Тон — это больше, чем просто слова, которые мы выбираем. Это способ, которым мы передаем свою личность. Тон голоса — это способ, которым мы рассказываем нашим пользователям, как мы, , относимся к нашему сообщению, и он также влияет на то, как они будут относиться к нашему сообщению.

Несмотря на важность тона, советы по поводу него обычно расплывчаты: «Будьте последовательны.Будьте искренними. Быть уникальным.»

Итак, мы задались вопросом, какие более широкие качества составляют тон? Здесь мы описываем четырехмерную структуру , которую можно использовать для анализа или планирования тона голоса сайта. Затем мы провели качественное тестирование юзабилити и онлайн-опросы, чтобы измерить влияние этих качеств звука на пользователей.

Четыре измерения тона голоса

Быстрый поиск в Google по запросу «голосовые слова» обнаружит списки из сотен слов, используемых для описания литературных тонов.(Большинство из них поступают с веб-сайтов курсов английского языка для студентов бакалавриата). Вы быстро заметите, что большинство этих слов имеют очень специфические значения и коннотации (например, «раздраженный» или «циничный») и не могут использоваться для описания тона многих (если таковые имеются) веб-сайтов. Вы также заметите, что многие из этих списков огромны, некоторые из них содержат сотни слов.

Мы решили разработать управляемый веб-инструмент, который контент-стратеги могли бы использовать для создания простых тональных профилей для присутствия компании в Интернете.Наша цель состояла в том, чтобы определить несколько параметров тона голоса, которые можно было бы использовать для описания тона голоса любого веб-сайта.

Мы начали с длинного списка слов литературного тона. Затем мы удалили все слова, которые не соответствовали бы целям содержания для обычных веб-сайтов (например, «виновен»). В результате был составлен список из 37 тональных слов, специфичных для веб-сайтов.

Затем мы итеративно уточняли этот список:

• объединение в кластеры любых похожих слов (например, «приподнятый» и «веселый»)
• удаление слов, у которых нет явных антонимов, поэтому они не будут работать как измерения (например,г., «ностальгический»)
• удаление слов, слишком специфичных для широкого применения к различным веб-сайтам и темам (например, «романтика»)

В конце этого процесса мы определили 4 основных измерения тона голоса .

• Смешное или серьезное: Писатель пытается быть юмористическим? Или к теме подошли серьезно? (Обратите внимание, что для наших целей это измерение было всего лишь попыткой юмора. Мы не оценивали, удачно ли авторы шутят.)
• Формальный или случайный: Является ли письмо формальным? Неофициальный? Повседневная? (Обратите внимание, что повседневный и разговорный не обязательно являются синонимами, но они часто встречаются вместе.)
• Уважительное против непочтительного: Подходит ли писатель к предмету с уважением? Или она проявляет непочтительность? (На практике самые непочтительные тона относятся к предмету обсуждения неуважительно, чтобы отделить бренд от конкурентов. Обычно они не являются умышленно непочтительными или оскорбительными для читателя.)
• Восторженный или прозаичный: Кажется ли, что писатель с энтузиазмом относится к теме? Взволнована ли организация услугой или продуктом, или информацией, которую они предоставляют? Или письмо сухо и сухо?

Тона могут падать либо на крайних точках каждого измерения, либо где-то посередине. Тон голоса каждого веб-сайта можно выразить как точку в четырехмерном пространстве, описываемом этими измерениями.

Одно сообщение, много возможных тонов

Чтобы увидеть, как эти 4 измерения тона можно варьировать для создания различных эффектов, давайте рассмотрим небольшой фрагмент, который почти каждая команда разработчиков должна рассмотреть в какой-то момент — сообщение об ошибке.

В основе каждого письма лежит сообщение — информация, которую мы пытаемся передать нашему пользователю. В этом случае наше сообщение: «Произошла ошибка». Наш тон будет таким, как мы передаем это сообщение.

Во-первых, давайте попробуем создать серьезное, формальное, уважительное и прозаичное сообщение об ошибке .

«Приносим извинения, но у нас возникла проблема».

Мы не пытаемся рассмешить пользователей и не используем в сообщении какие-либо сильные эмоции.Это довольно традиционное и прямолинейное сообщение.

А что, если мы настроим одно из четырех измерений? Давайте сделаем то же самое сообщение немного более непринужденным .

«Сожалеем, но с нашей стороны возникла проблема».

Сообщение по-прежнему серьезное, уважительное и прозаичное. Но сообщение становится более случайным с небольшими изменениями:

• «Мы» становится «мы»
• «Извиниться» становится «извини»
• Добавление выражения «с нашей стороны»

Давайте добавим энтузиазма в сообщение.В данном случае «энтузиазм» означает эмоцию больше, чем волнение, поскольку тема является негативной как для сайта, так и для пользователя.

«Ой! Сожалеем, но с нашей стороны возникла проблема «.

Теперь мы перевели тон сообщения об ошибке на , непринужденный и восторженный, . Если мы добавим попытку юмора и немного непочтительности , мы передадим одно и то же сообщение совершенно другим тоном. (Помните, что непочтительность здесь — это отношение говорящего к предмету, не обязательно к аудитории.)

«Что ты сделал !? Вы его сломали! (Шучу. У нас проблема с нашей стороны.) »

Какая из этих версий одного и того же сообщения подойдет лучше всего? Для вашей организации это будет зависеть от:

• Индивидуальность вашего бренда. Например, если вы работаете в крупном традиционном финансовом учреждении, восторженное и непочтительное сообщение об ошибке может не соответствовать вашему бренду. Формальное сообщение об ошибке может работать, но, возможно, вы выберете обычное сообщение, если решите, что для вашего контента лучше всего подойдет личное общение.
• Ваши пользователи. Учитывайте характеристики и предпочтения ваших пользователей, а также их эмоции и информационные потребности для каждой части контента. Если ваши пользователи разочарованы, когда приходят к этому сообщению об ошибке или видят его часто, юмористический тон может раздражать. Лучший способ узнать, какие тона подойдут вашим пользователям, — это протестировать.

Пользователи замечают различия в параметрах тембра голоса

Мы хотели убедиться, что изменения в четырех измерениях тона голоса будут заметны для наших пользователей, а не только теоретические концепции.При подготовке к предстоящему исследованию мы использовали эти 4 измерения для создания парных образцов тона голоса для выдуманных веб-сайтов из 4 отраслей (по 2 образца на отрасль). Оба образца в каждой паре были почти идентичны во всем, от визуального дизайна до сообщения. Единственной переменной, которую мы варьировали, был тон голоса: два образца в паре соответствовали различным комбинациям измерений тона голоса. Например, в индустрии безопасности один образец был забавным, случайным, непочтительным и восторженным; а другой был серьезным, нейтральным в повседневной жизни, уважительным и прозаичным.

В онлайн-опросе 50 американских респондентов мы попросили пользователей оценить дружелюбие и формальность каждой выборки по 5-балльной шкале Лайкерта.

Различия внутри каждой пары были статистически значимыми при p <0,05. Различия также соответствовали тому, что мы ожидали, исходя из каждого профиля тона. Например, смешная выборка случайных страховых компаний оказалась более дружелюбной, но менее формальной, чем выборка серьезных страховых компаний.

Фактические различия в рейтингах были довольно небольшими, около 0,5–1 балла по 5-балльной шкале. В наших образцах использовались реалистичные тона, которые можно было ожидать на реальных сайтах. Для всех тонов, кроме самых экстремальных и преувеличенных, вы должны ожидать, что найдете аналогичные размеры эффекта в ваших собственных вариациях тона. В редких случаях стиль письма собирает оценки на самых крайних границах нашей шкалы тонов и все же остается эффективным для деловых целей: вы хотите подчеркнуть выбранные вами тональные качества, не заставляя их доминировать в вашем письме до такой степени, что содержание становится чрезмерным и перестает передавать основной смысл в пользу чистого стиля.

Эти результаты подтвердили нашу гипотезу о том, что вариаций по 4 параметрам тона приведут к измеримым различиям во впечатлениях пользователей от сайтов. Как мы покажем в следующей статье из этой серии, эти различия во впечатлениях влияют на важные факторы, такие как желательность.

Применение четырех измерений

Используйте эти параметры для определения целей вашего тонального профиля.

Решите, какое сочетание параметров лучше всего подходит для вашей компании, и подумайте о стратегиях реализации этого тона голоса.Когда вы определяете свой тон для всего сайта или отдельной части контента, начните сначала с этих четырех высокоуровневых параметров. Например, сначала решите, подойдет ли смешной и повседневный тон вашему бренду и вашим пользователям. Затем вы можете уточнить свою тональную стратегию, выбрав более конкретные целевые слова, такие как «игривый», «причудливый» или «саркастический».

Используйте эти размеры, чтобы оценить свой тон.

Поэкспериментируйте с пользователями, чтобы определить, соответствует ли тон любой новой пьесы выбранному профилю.Вы можете сделать это по:

• Использование тестирования реакции продукта, чтобы узнать, выбирают ли ваши пользователи тоновые слова, соответствующие вашему целевому профилю тона. Например, вы хотите, чтобы пользователи воспринимали ваш бренд как забавный, но уважительный. Если пользователи выбирают «юмористический» для описания вашего контента, вы можете считать, что это соответствует вашей цели. Однако, если многие из ваших пользователей выбирают «язвительный» для описания вашего контента, вы можете интерпретировать это как немного не достижимое для вашей цели, поскольку «язвительный» юмор кажется непочтительным.
• Попросите пользователей оценить ваш контент по одному или нескольким параметрам тона, попросив их заполнить 3-х или 5-ти бальную шкалу Лайкерта с каждым экстремумом измерения тона на противоположных концах шкалы (например, « смешной против «серьезного»).

Помните, что вы всегда можете изменить свой тон в зависимости от ситуации.

Сохраняйте постоянство своей личности, но меняйте тон, чтобы соответствовать эмоциональному состоянию пользователя и теме. (Например, финансовый отчет компании должен выглядеть иначе, чем страница карьеры той же компании, ориентированная на студентов университетов.Вы можете выбрать непринужденный тон для своей стратегии в отношении контента, но варьируйте количество юмора в тексте на всем сайте.

Тон — это больше, чем просто содержание.

Визуальный дизайн и интерактивный дизайн сильно влияют на общее «восприятие» веб-сайта, а также на формирование индивидуальности бренда. Всем членам команды цифрового продукта необходимо подумать о том, как их часть вписывается в единое целое.

Тональный сигнал применяется ко всем каналам и точкам взаимодействия.

Как показывает наш пример с сообщением об ошибке, тон голоса применяется ко всем точкам взаимодействия, а не только к копии вашей домашней страницы. Ваш тон голоса должен быть частью вашей многоканальной стратегии и использоваться при создании письменных и других сообщений для всех каналов, включая электронную почту (будь то рекламная, информативная или транзакционная), физические продукты и опыт в магазине.

(Подробнее о тоне голоса читайте в наших курсах по контент-стратегии. Для получения более подробной информации см. Также полные образцы тона, изученные в этом исследовании.)

Тон — Art Term | Тейт

Анри Матисс
Андре Дерен
1905 г.

Тейт
© Наследие Анри Матисса / DACS 2021

В живописи тон относится к относительной легкости или темноте цвета (см. Также светотень).Один цвет может иметь почти бесконечное количество разных оттенков. Тон также может означать сам цвет. Например, когда Винсент Ван Гог пишет: «Я преувеличиваю светлые волосы, я даже дохожу до оранжевых тонов, хрома и бледно-лимонно-желтого», он имеет в виду эти цвета с определенной тональной ценностью. В своей знаменитой теории живописи французский художник Жорж Сёра описывает, как цвет (teinte) и тон (ton) могут использоваться для создания определенных эмоциональных эффектов: «Веселость достигается за счет использования доминирующей яркости тона; преобладающей теплоты цвета.’

Этот термин, кажется, получил широкое распространение с появлением живописи непосредственно с натуры в девятнадцатом веке, когда художники заинтересовались выявлением и воспроизведением полного диапазона тонов, которые можно найти в конкретном предмете. Это, в свою очередь, привело к интересу к цвету как к самому цвету, так и к теории цвета.

Тем не менее, тон — это также музыкальный термин, и его использование по отношению к живописи отражает теорию о том, что живопись может быть подобна музыке, которая приобрела все большее значение примерно с 1870 года.Примерно с этого времени художник Я.А.М. Уистлер, например, создавал картины, используя очень ограниченный диапазон тесно связанных тонов всего одного или двух цветов, и давал им музыкальные названия. Такой вид росписи называется тональной росписью. В 1908 году в книге « A Painter’s Notes » Анри Матисс писал: «Когда я обнаружил взаимосвязь всех тонов, результатом должна быть живая гармония всех тонов, гармония, похожая на гармонию музыкальной композиции».

Оптимальное разделение уровней первичных тонов L (1) -L (2) остается независимым от тестовой частоты у людей

Предыдущие исследования описали систематическую асимметрию уровня отоакустической эмиссии (DP) продукта искажения 2f (1) -f (2). ) в пространстве уровней первичных тонов L (1) и L (2) у людей с нормальным слухом.Оптимальное разделение уровней основного тона L (1) -L (2), которое приводит к максимальным уровням DP, было близко к L (1) = L (2) на высоких уровнях, но постоянно увеличивалось с уменьшением уровня стимула в сторону L (1). > L (2) (Гаскилл и Браун, 1990, J. Acoust. Soc. Am. 88, 821-839). Однако при этих оптимальных L (1) -L (2) максимальными были не только уровни DP при нормальном слухе, но и снижение DP, вызванное травмой. Таким образом, линейное уравнение, которое аппроксимирует оптимальное разделение уровней L (1) -L (2), было предложено как оптимальное для использования в клинических применениях (Whitehead et al., 1995, J. Acoust. Soc. Являюсь. 97, 2359-2377). Целью данного исследования было распространить оптимальное разделение L (1) -L (2) на типичный диапазон частот испытаний на людях для частот f (2) от 1 до 8 кГц. DP были измерены в 22 человеческих ушах с нормальным слухом при 61 комбинации уровней основного тона, при этом L (2) от 5 до 65 дБ SPL и L (1) от 30 до 70 дБ SPL (f (2) / f (1) = 1.2). Было обнаружено, что систематическая зависимость максимального уровня ДП от расстояния L (1) -L (2) не зависит от частоты.Оптимальное разделение уровней L (1) -L (2) может быть аппроксимировано линейным уравнением L (1) = a L (2) + (1-a) b (по Уайтхеду и др., 1995) с параметрами a = 0,4 и b = 70 дБ SPL на частотах f (2) от 1 до 8 кГц и уровнях L (2) от 20 до 65 дБ SPL. Ниже L (2) = 20 дБ SPL оптимальное значение L (1) оказалось почти постоянным. Следуя предыдущим представлениям (Gaskill and Brown, 1990), далее представлен анализ данных реакции базилярной мембраны у экспериментальных животных (по Ruggero and Rich, 1991, Hear. Res. 51, 215-230), который соотносит оптимальные L (1) — L (2) разделения для частотно-избирательного сжатия базилярной мембраны.Исходя из предположения, что оптимальными условиями для генерации DP являются равные характеристики первичного тона в месте f (2), графически демонстрируется линейное увеличение оптимального разделения уровней L (1) -L (2), аналогично нашим результатам в человеческие уши.

Использование кнопок регулировки

Использование кнопок регулировки

Общие сведения о функциях EPSON TWAIN Pro / Использование окна предварительного просмотра

Автоэкспозиция
Элементы управления изображением
Коррекция тона
Регулировка цвета
Сброс
Автофокус
Ручная фокусировка

Автоэкспозиция

Нажмите кнопку «Автоэкспозиция», чтобы оптимизировать экспозицию для всего изображения или для областей, окруженных активными или выбранными областями. Эта функция автоматически регулирует параметры гаммы, выделения и тени.

[Вверх]

Элементы управления изображением

Нажмите кнопку «Элементы управления изображениями», чтобы открыть диалоговое окно «Элементы управления изображениями». Это диалоговое окно позволяет вам выполнять широкий спектр настроек изображения, как описано ниже.

Экспозиция

Параметр «Экспозиция» делает изображение светлее или темнее. Вы можете выбрать от -10 (самый темный) до 20 (самый яркий), перемещая ползунок.

Настройки «Экспозиция» и «Выделение» связаны. При изменении параметра «Экспозиция» значение «Выделение» также изменяется автоматически.

Гамма

Параметр «Гамма» позволяет настраивать средние тона изображения. Вы можете выбрать от 0,5 (самый темный) до 5,0 (самый яркий), перемещая ползунок.

Для получения дополнительной информации об использовании настройки гаммы для оптимизации сканирования см. Настройка гаммы.

Выделять

Настройка Highlight позволяет вам регулировать уровень яркости самых ярких частей изображения. Вы можете выбрать от 61 до 490, перемещая ползунок.

Нажмите кнопку пипетки под ползунком, и указатель мыши изменится на пипетку. Наведите пипетку на просматриваемое изображение и щелкните яркую область. Пипетка «берет» цвет из этой области и использует его как подсветку для всего изображения.Щелкните Отмена , чтобы восстановить исходное изображение.

Для получения дополнительной информации об использовании настройки Highlight для оптимизации сканирования см. Настройка Highlight.

Тень

Параметр «Тень» позволяет регулировать уровень затемнения самых темных частей изображения. Вы можете выбрать от 0 до 60, перемещая ползунок.

Нажмите кнопку пипетки под ползунком, и указатель мыши изменится на пипетку.Наведите пипетку на предварительно просматриваемое изображение и щелкните темную область. Пипетка «улавливает» цвет из этой области и использует его в качестве тени для всего изображения. Щелкните Отмена , чтобы восстановить исходное изображение.

Для получения дополнительной информации об использовании параметра «Тень» для оптимизации сканирования см. «Настройка тени».

Порог

Доступно, только если для параметра Глубина пикселей установлено значение Черно-белое , а для параметра Полутон — Нет в диалоговом окне «Тип изображения».Сканер сканирует оттенки серого как черный или белый, используя эту настройку, и полезен для оптического считывания символов (OCR).

Вы можете выбрать от 0 (самый светлый) до 255 (самый темный), перемещая ползунок.

[Вверх]

Коррекция тона

При нажатии кнопки «Коррекция тона» открывается диалоговое окно «Коррекция тона». Параметры, описанные в этом разделе, позволяют настроить тональное соотношение между исходным изображением и его воспроизведением на мониторе или принтере.

Чтобы сохранить настройки коррекции тона, введите новое имя в поле «Имя кривой тона» и нажмите Сохранить . Чтобы удалить настройку из списка «Имя кривой тона», выберите настройку и нажмите Удалить .

Чтобы применить настройки коррекции тона, нажмите OK . Чтобы восстановить исходные настройки, нажмите Отмена .

Для получения дополнительной информации об использовании тональной коррекции для оптимизации сканирования см. Настройка градационной кривой.

Редактор кривой тона

Редактор позволяет настраивать коррекцию тона. Перетащите точки на кривой тона, чтобы отрегулировать значение тона. Вы можете редактировать до пяти тональных элементов.

Варианты вывода

Если вы установите флажок для определенной точки, например 1/4 тон или полутон , вы можете переместить эту точку, и она останется там, где вы ее оставили; на него не повлияет движение других точек кривой.Если флажок снят, на точку будет влиять движение других точек.

Параметры каналов

Вы можете выбрать комбинированный канал красного, зеленого и синего (RGB), чтобы изменить все цвета, или выбрать каждый из этих цветов отдельно.

Список имен тоновой кривой

Выберите настройку коррекции тона из этого списка. В этом списке появятся сохраненные вами пользовательские настройки.

Для получения дополнительной информации об использовании списка «Имя кривой тона» для оптимизации сканирования см. «Применение предустановленной кривой тона».

[Вверх]

Регулировка цвета

Нажмите кнопку «Регулировка цвета» в окне «Предварительный просмотр», чтобы открыть диалоговое окно «Регулировка цвета», в котором можно задать параметры интенсивности и насыщенности баланса серого.

Интенсивность баланса серого

Параметр «Интенсивность баланса серого» удаляет нежелательные цветовые оттенки и оттенки, балансируя насыщенность цвета.

Нажмите кнопку пипетки под ползунком. Указатель мыши изменится на пипетку. Затем щелкните цвет, который вы хотите представить серым. Пипетка «улавливает» цвет и отображает его в поле рядом с кнопкой пипетки.Затем вы можете скорректировать уровень оттенка для этого цвета от 0 до 100, перемещая ползунок. Скорректированный цвет появится в поле справа, а эффект сразу же отобразится на предварительно просмотренном изображении. Щелкните Отмена , чтобы восстановить исходное изображение.

Насыщенность

Насыщенность — это свойство, определяющее глубину цвета. Выберите уровень насыщенности от -100 (меньше цвета) до 100 (больше цвета), перемещая ползунок.

[Вверх]

Сбросить

Нажмите кнопку Reset , чтобы вернуть все сделанные вами настройки кнопки Adjust к значениям по умолчанию.Если вы не меняли никаких настроек, эта кнопка недоступна.

[Вверх]

Автофокус

Нажмите кнопку «Автофокус» в окне предварительного просмотра, чтобы установить положение фокуса.

[Вверх]

Ручная фокусировка

Нажмите кнопку «Ручная фокусировка» в окне предварительного просмотра, чтобы определить, где должен быть фокус.Это может помочь улучшить качество вашего изображения. Когда вы нажимаете эту кнопку, появляется следующее окно.

Автофокус

При нажатии кнопки «Автофокус» положение фокуса настраивается автоматически. Это работает точно так же, как кнопка Auto Focus в диалоговом окне Adjust.

Положение фокуса

Вы можете выбрать из -2.От 0 (самый низкий) до 6,0 (самый высокий), перемещая ползунок, щелкая стрелку влево или вправо или вводя значение от -2,0 до 6,0 с шагом 0,1 в поле «Положение фокуса». Регулируя положение фокуса, вы можете уменьшить появление муаровых узоров при сканировании.

Выбранная область для окна фокусировки

В этом окне отображается изображение предварительного просмотра активной области.Если в окне предварительного просмотра нет рамки, в окне выделения фокуса отображается полное изображение предварительного просмотра. Чтобы изменить изображение в окне выделения фокуса, измените рамку или изображение в окне предварительного просмотра.

Линия фокусировки

Линия фокуса появляется в центре окна области фокуса (по умолчанию). Если вы переместите курсор над линией фокуса, он изменится на курсор в виде руки. Затем вы можете переместить линию фокуса, щелкнув и перетащив курсор в виде руки в новую часть изображения.

Подтверждать

Нажмите эту кнопку, чтобы сравнить новое изображение, которое вы только что изменили, изображение (показанное в окне результатов) с немодифицированным изображением (показанное в окне «До»).

Окно результатов

В этом окне отображается изображение, положение линии фокуса которого вы только что изменили.

Перед окном

В этом окне отображается изображение с линией фокуса в положении по умолчанию.Линия фокусировки определяет, какая точка изображения используется.

[Вверх]

Звук и тон: — PianoBuyer

Для большинства покупателей и владельцев пианино тон пианино, вероятно, является его самым важным аспектом, но также его труднее всего измерить или описать. Точно так же формирование звука техническим специалистом с помощью процедуры, известной как озвучивание, включает в себя незнакомую терминологию и методы, которые техническим специалистам трудно передать клиенту.Таким образом, цель этой статьи — предоставить информацию о тоне, голосе и определениях некоторых часто используемых терминов, чтобы владельцы пианино и технические специалисты могли лучше общаться друг с другом, а покупатели пианино могли принимать более информированные решения о покупке.

Тембр , или регулировка тембра, включает в себя множество техник, которые техники используют для изменения тембра фортепиано. Большинство из них связано с регулировкой твердости, плотности, натяжения и поверхности фетра молотка для получения спектра тональных качеств от яркого до мягкого.Незначительное изменение положения струн также может быть частью этого процесса.

Звук отличается от настройки, которая представляет собой регулировку натяжения струн для получения правильной высоты звука. При озвучивании обращаются к тембру каждой ноты, а не к ее высоте. Озвучивание также следует отличать от регулирования действия, то есть механической регулировки клавиш и действия для равномерности касания и отклика. Тем не менее, фортепьяно необходимо настроить, а его клавиши и действие нужно отрегулировать перед тем, как озвучить, потому что эти процедуры сами по себе устраняют многие тональные проблемы.Например, пианино может звучать жестко просто потому, что оно расстроено — то, что невозможно исправить никаким количеством голосов. Неспособность играть мягко может быть вызвана плохо отрегулированным действием, что может затруднить управление касанием.

Зачем нужно озвучивать фортепиано

Звук любого фортепьяно со временем будет становиться ярче, так как его молоточки постоянно сжимаются под воздействием ударов молотков по струнам; для поддержания хорошего тона потребуется регулярное озвучивание. Поскольку войлок впитывает влагу, тон может стать мягче в более влажную погоду и ярче в более сухую.Голос может стать неравномерным, если одни ноты играются чаще, чем другие. Интенсивное использование педали una corda на градациях также приводит к неравномерности звучания. Обычно я озвучиваю при каждой настройке. Если это делать постоянно, звук молотков будет оставаться хорошим до тех пор, пока износ не потребует их замены.

Александр Кобрин, золотой медалист Международного конкурса пианистов имени Ван Клиберна 2005 года, объясняет, как неровный тон может повлиять на исполнителя. По словам Кобрина, когда пианист может отвлекаться на торчащие или слабые в гамме ноты, он должен помнить, какие ноты исполняются не так, как другие.Это мешает исполнению, и, в конечном итоге, публика не получает в полной мере преимуществ от интерпретации произведения художником. Студенту, практикующему на инструментах с этой задачей, будет намного труднее играть на других инструментах. Кобрин также заявляет о том, что молодым пианистам необходимо иметь правильно подготовленное фортепиано для практики, потому что именно здесь они начинают ценить качество звука, за производство которого они, как будущие профессионалы или продвинутые любители, будут нести ответственность.

Описание тона

Вот несколько терминов, которые обычно используются техниками по фортепиано в контексте озвучивания для описания тона:

Тембр — это особое сочетание гармоник в тембре фортепиано или в тембре отдельной ноты. Говорят, что тембр имеет цвет, если он содержит смесь гармоник, приятных для слуха. Говорят, что пианино имеет широкий спектр тональной окраски, когда молоточки озвучены таким образом, что тембр изменяется с незначительными различиями в прикосновении пианиста, что делает доступным широкий диапазон тембров во всем диапазоне громкости инструмента.Это достигается за счет использования молотков очень высокого качества, которые были тщательно озвучены, так что очень небольшое увеличение скорости молота увеличивает не только громкость звука, но также и его яркость. Фортепиано с широким цветовым спектром дает пианисту более широкий диапазон выразительности. Однако для того, чтобы добиться одинаковой степени изменения тембра для каждого молоточка, чтобы звучание было равномерным по всей клавиатуре и во всем диапазоне громкости фортепиано, необходимо, чтобы голосующий был очень опытным.

Яркий описывает тон с концентрацией высших гармоник. Яркие пианино, которые были правильно озвучены, имеют четкую, чистую, яркую яркость, но все еще имеют много тонального цвета, в то время как пианино, яркое звучание которых является результатом изменения формы и озвучивания молотков, как правило, не имеют такого цвета. Эта последняя, ​​неприятная яркость описывается такими терминами, как медный, металлический, стеклянный и металлический. (Обратите внимание, что слово «резкий» не используется, потому что оно относится к высоте тона, а не к тону.) Повышение яркости пианино технические специалисты называют озвучкой.

A mellow тон имеет более сильную основную частоту и меньше верхних гармоник. Рояли, которые звучат мягко, но все же имеют артикуляцию и цвет, описываются как звучащие сладко, круглые, темные или богатые; тех, чья мягкость лишена этих искупительных качеств, можно охарактеризовать как мертвых, тупых, слабых или лишенных силы. Последний вид мягкости является результатом того, что инструменту требуется озвучивание или новые молоточки, или отсутствует способность воспроизводить звук по другим причинам, таким как изношенные басовые струны, потеря короны деки или плохая конструкция звукоряда.Озвучивание фортепиано, чтобы сделать его мягче, называется понижением голоса.

Молотки европейских пианино или европейских производителей молоточков, таких как Реннер и Абель, а также молоточков азиатских производителей, как правило, тверже американских молоточков; например, в старых американских пианино начала 20-го века, в современных инструментах Steinway (Нью-Йорк) и у американского молоточника Ронсена. Европейские и азиатские молотки традиционно озвучиваются понижением, американские молотки — звуком вверх.

Ровный и нечетный описывает, насколько похож или различен тембр от ноты к ноте на одном и том же фортепиано.Процесс выравнивания тембра обычно происходит намного быстрее, чем полное изменение тембра инструмента.

Big описывает звук фортепиано с громкостью выше среднего и проекцией (мощностью) — качествами, необходимыми, например, для того, чтобы звук достиг задней части зала. Эти факторы обычно не вызывают проблем с фортепиано в домашних условиях, но имеют решающее значение в концертной обстановке. Мощность в первую очередь зависит от размера инструмента и его способности выдерживать звук, причем последнее зависит от конструкции фортепиано, а также от состава его обода и деки.Но выбор молоточка также может сильно повлиять на сустейн и, следовательно, на мощность, и голос может быть использован для улучшения этих характеристик в высококачественном инструменте с очень хорошими молотками. При использовании инструментов и молотков более низкого качества, сустейн, мощность и проекция должны рассматриваться как неотъемлемые черты конструкции инструмента и допускающие незначительные изменения посредством озвучивания.

Важно отличать яркость от мощности, но они накладываются друг на друга, особенно в условиях концерта. Концертные инструменты, как правило, должны быть более яркими, чем домашние, для того, чтобы перекрывать звучание оркестра.Яркость также может частично заменять мощность при ее отсутствии. Но слишком яркому инструменту будет не хватать цвета, и попытки озвучить его могут принести в жертву его мощь. Эрик Шандалл, американский техник, живущий и работающий в Европе, описывает новые Hamburg Steinways как в целом более мощные, чем те, что были даже десять лет назад: «Имеется более широкий диапазон звука и большее разнообразие тембров. Это дает больше места для менее яркого голоса пианино и по-прежнему хорошего звука, не полагаясь на яркость вместо мощного звука.”

Аналогичным образом Александр Кобрин говорит о более широком спектре тональных цветов, доступных в фортепиано с большим звуком, и о том, как это влияет на выбор концертного инструмента. Сравнивая две концертные группы, Кобрин говорит, что для романтических произведений он выбрал бы ту с более мощным звуком и более тонкой окраской, а для классических композиций — с чистой атакой и меньшим цветом.

Техники озвучивания

Вот некоторые из техник, используемых для изменения тембра фортепиано:

Формовка, опиливание и шлифовка молотка — Это процесс удаления наждачной бумагой канавок в верхней части молотка, образовавшихся в результате удара молотка по струнам, и восстановления эллиптической формы молотка так, чтобы только очень маленькая часть коронки наверху молотка ударяет по струне.Когда канавки очень глубокие и широкие, они не только заглушают звук, но и производят более громкий ударный шум, обычно характеризующийся как металлический, медный или даже древесный.

Сопряжение струн и молотков — Когда теноровый или тройной молоток не ударяет по трем струнам одновременно, результатом может быть жужжание или другие странные звуки, а также потеря мощности. Сопряжение струн и молотков может быть достигнуто путем сочетания выравнивания струн и шлифования очень небольшого количества войлока с коронок молотков.

Прокалывание молотков — Осторожное введение игл в войлок молотка снимает напряжение в молотке и делает его более мягким, в результате чего звук становится более мягким. Можно применять множество техник с разными результатами. Например, прокалывание нижней части плеча может фактически увеличить громкость звука, в то время как легкое прокалывание коронки молотка может сделать звук более сладким при мягком ударе. Для более старых молотков, которые затвердели, потеряли натяжение и сжатие или были чрезмерно изношены, техник должен быть более осторожным при внесении изменений.Старые молотки более радикально реагируют на прокалывание, и их будет очень трудно поддерживать на оптимальном уровне, если для работы не останется достаточного количества войлока, что ускоряет необходимость замены.

Закалка молотков — Растворы лака, обычно разбавленные растворителем, можно наносить на войлок молотка, чтобы повысить его твердость и сделать тон более ярким. Затем необходимо выровнять тон после высыхания лака. Нанесение лака — это высококвалифицированная работа для опытного специалиста, который должен сделать осознанное суждение о смеси, количестве и нанесении лака для достижения наилучших результатов.Одна из причин, по которой требуется опыт, заключается в том, что использование лака для увеличения мощности и сустейна может фактически ухудшить тон, если тональная проблема на самом деле заключается в деке и струнах. Техники называют добавление лака «наращиванием тона»; Для некоторых производителей, таких как Steinway, использование лака необходимо для достижения традиционного звучания бренда.

Глажка поверхность молотка сжимает нечеткую поверхность и заставляет молоток издавать более чистый звук.Глажка молоточков, хотя и менее распространена в Северной Америке, по-прежнему широко применяется в Европе и позволяет добавить умеренную яркость без использования химических отвердителей. В некоторых случаях гладильные молотки в очень влажных условиях высушивают их, делая работу более легкой и восстанавливая тон.

Озвучивание старого фортепиано с установленным новым набором молоточков сильно отличается от озвучивания нового инструмента. Предварительная озвучка и подготовка нового прекрасного фортепиано на заводе квалифицированным вокалистом может занять несколько дней, а техник, обслуживающий фортепиано в полевых условиях, сталкивается с уже полностью подготовленными молотками.Тем не менее, техник, который устанавливает новые молоты в полевых условиях, должен обладать навыками заводских и выездных техников, чтобы иметь возможность правильно настроить молоты, а затем озвучить их в соответствии с предпочтениями клиента.

Особенности тональности при покупке фортепиано

Я призываю клиентов перед покупками посещать концерты и слушать высококачественные записи фортепианной музыки, которую они обычно играют, чтобы сформировать концепцию тональной эстетики. Старшие вокалисты называли это «звуком в ухе» — то есть установлением ментального стандарта того, что вам нравится, с помощью которого вы можете оценивать тон инструментов, с которыми сталкиваетесь.

Я рекомендую вам приобрести пианино, которое в торговом зале звучит достаточно близко к тому, что вы хотите. Не покупайте пианино с неудовлетворительным звуком, пообещав, что радикальные изменения в его звучании позволят ему хорошо звучать у вас дома. Это правда, что тон в вашем доме будет другим из-за различий в окружающей среде; например, ковровое покрытие и драпировка вместо деревянного пола и голых стен дилера, а также помещения разных размеров. Но вы покупаете пианино, тональная цель которого установлена ​​производителем и построена в соответствии с этим стандартом; Вы не должны ожидать ничего, кроме незначительного голоса в доме, чтобы выровнять тон или внести небольшие изменения в его яркость. Если вы попытаетесь изменить тон инструмента сильнее, это может оказаться неэффективным.

Есть одно исключение: большое пианино в пределах разумного может быть озвучено так, чтобы оно хорошо звучало в меньшем помещении (хотя обратное вряд ли будет правдой). У меня много клиентов с 9-дюймовыми номерами в гостиных, и во многих фортепианных студиях в университетах есть одна или две 7-дюймовые группы в довольно небольших помещениях. Беспокойство о том, что такое большое пианино будет слишком громким, можно уменьшить с помощью регулирования и разумного звучания.

Несмотря на вышесказанное, при покупке нового пианино, вероятно, лучше всего немного ошибиться в мягком смысле.Действительно ярко звучащее пианино в выставочном зале со временем станет только ярче. Легче поддерживать качество звука молотков, которые вначале мягкие, потому что со временем они естественным образом станут ярче с использованием до желаемого уровня и, как правило, будут оставаться на этом уровне дольше. Чрезмерно яркие молоточки со временем потребуют большего ухода за звуком, а в крайних случаях могут привести к разрыву струн.

Чем лучше фортепиано, тем громче звучат его молоточки и тем пластичнее его звук.Производители должны принимать решения о материалах, поскольку они повышают или понижают качество продукта, чтобы соответствовать различным ценовым категориям. Молотки в наименее дорогих моделях просто не дадут того качества звука, которое дает более дорогие инструменты. Это может значительно усложнить задачу для потребителя отделить проблемы с тембром фортепиано от его тонального потенциала.

Кроме того, поскольку тональность зависит не только от качества и звучания молоточков, но и от других звукоизлучающих частей инструмента (таких как обод, дека и мосты), следует иметь реалистичные ожидания относительно меньшего, менее дорогие пианино.Никакая громкость не сделает звук начального уровня похожим на 9-футовый концертный рояль. А поскольку молоточки, как правило, возвращаются к своему первоначально разработанному тону, недостатки масштабирования в старых или меньших моделях, которые могли быть скрыты осторожным озвучиванием, могут вернуться в виде резких изменений тона при ухудшении голоса, обнажая неудобные переходы в гамме.

После покупки пианино оно должно быть готово для доработки звучания и регулировки после 50–100 часов игры, в зависимости от репертуара и от того, сколько игры и доработки было получено в магазине перед покупкой.После этого тон и голос будут меняться на протяжении всего срока службы молотков.

Выберите специалиста, имеющего опыт озвучивания вашей конкретной марки, особенно в отношении инструментов высокого качества. Многие производители имеют определенные тональные цели для своих инструментов, и технические специалисты, которые регулярно работают с молотками этих брендов, более приспособлены к их ожиданиям — и ожиданиям клиента, который выбрал этот бренд на основе его тона.

Новейшая история молоточков и тембров фортепиано

До середины 20-го века было общепризнанным, что пианино начинали свою жизнь как относительно мягкие инструменты, которые со временем становились ярче.Однако в начале 1960-х годов восприятие тона кардинально изменилось. Фортепиано стало ярче в ответ на изменение вкусов и увеличение концертных залов. Дилеры обнаружили, что покупатели пианино были легко впечатлены пианино с очень ярким звучанием, которые они начали импортировать из Японии. Индивидуальные вкусы всегда играют роль, но в целом желанные для концертной работы фортепиано становились все ярче.

«Существует предел тому, насколько ярким пианино может быть и при этом оставаться управляемым и музыкально красивым, — говорит техник по фортепиано Эрик Шандалл, — и мы достигли этого уровня за последние 40 лет.Хотя тональные вкусы все еще различаются, маятник качнулся в сторону более умеренной яркости в том, как сделаны молотки, а также в том, как они озвучены ».

Эд Фут, техник по фортепиано в Университете Вандербильта, имеет многолетний опыт работы в звукозаписывающей индустрии в Нэшвилле. Ему кажется, что тональная палитра сужается из-за чрезмерно ярких фортепиано. (Фут вспоминает, как покрыл лаком молоточки совершенно нового, уже яркого рояля Yamaha C7, чтобы получить красочный, агрессивно яркий звук, за который «продано миллион пластинок».Он считает, что нынешняя тенденция постепенно уходит от чрезмерной яркости, когда пианисты обнаруживают, что пианино может иметь более крупный звук, более широкий диапазон динамики и более красочный тон, но при этом не звучит слишком резко.

Рон Конерс, главный концертный техник Steinway, отмечает, что за последние несколько лет плотность войлока молотка в моделях Steinway B (7 ′) и D (9 ′) была увеличена, что привело к более надежной мощности без увеличения звука удара. . Он говорит, что это изменение позволило вокалисту получить больший звук от молотков без добавления лака.Конерс объясняет, что использование меньшего количества лака увеличивает объем звука и вносит в звук меньше нежелательных элементов, которые затем необходимо озвучивать. Это упрощает поддержание банка грандов концертов Steinway, при этом удовлетворяя индивидуальные вкусы артистов.

Молотки старых американских пианино середины — конца 20-го века, как правило, содержат много химических отвердителей, и сегодня для этих фортепиано, вероятно, потребуются новые молоточки для получения хорошего звука. Многие техники призывают производителей молотков вернуть молоток и звуковые качества начала 20-го века и использовать самые последние технические достижения для получения лучшего звука молотков.Изготовители молотов знают намного больше, чем 40 лет назад, и теперь производят множество молотов, которые не зависят от стеклянной яркости.

В течение ряда лет Дейл Эрвин из Erwin Piano Restoration в Модесто, Калифорния, тесно сотрудничал с президентом Ronsen Piano Hammer Company Рэем Негроном и немецкой компанией Wurzen Felt Company, чтобы воспользоваться реставрацией Wurzen оригинального процесса для производит свой знаменитый войлок Weickert. Эрвин был сторонником разработки более мягкого и упругого молоточка, чтобы воссоздать классический звук американского фортепьяно начала 20-го века, который, по его словам, раскроет истинный тональный потенциал восстановленных инструментов той эпохи.Эрвин говорит, что высококачественный войлок — это основа для хороших молотков и получения тональной окраски. Однако Негрон сразу же отмечает, что даже при использовании самых высококачественных материалов оборудование и процессы, используемые для изготовления молотов, могут радикально повлиять на конечный продукт.

Ту же осторожность следует относить к раннему азиатскому импорту с 1960-х по 1990-е годы, который может иметь слишком твердые молотки, не отвечающие традиционным методам озвучивания. Хорошей новостью является то, что такие технические специалисты, как Эрвин, также сообщают об отличных результатах с новыми, более мягкими молотками на этих инструментах.

Историческая эволюция фортепианного вокала

Я представляю здесь через YouTube образцы тембра фортепиано, которые отражают различные вокальные и тональные предпочтения концертных пианистов. Как покажет этот хронологический обзор, за последние сто лет с изменениями как музыкальных вкусов, так и материалов, доступных производителям фортепиано, голоса и тональные предпочтения изменились — в основном в сторону более яркого звука, но также, в последнее время, в сторону более полного — большей ясности, чем та, которую производили сильно закаленные молотки с 1960-х по 90-е годы.

Диапазон тембра от яркого до мягкого может быть отражен разными способами. В «оркестровом» голосе переход от яркого к мягкому при разной громкости может варьироваться в зависимости от регистров фортепиано. Например, большинство ярких нот могут находиться в средних и верхних регистрах, в то время как басы сохраняют более темное качество. В «однородном» голосе звук на любом заданном уровне громкости примерно одинаково яркий во всех регистрах.

В следующих примерах качество записывающего оборудования, очевидно, влияет на качество звука, как и качество оборудования, через которое они воспроизводятся.Тем не менее, правдивы или нет, эти образцы иллюстрируют диапазон качества звука, характерный для пианино.

Шопен, Вальс до минор, соч. 64 № 2

Игнаций Падеревский, 1917
Милый, простой, ясный тон; не особо шустрый.

Шопен, Полонез ля мажор, соч. 40 № 1 («Военный»)

(прокрутите вниз до записей 1922–23 годов)
Josef Hofmann
Очень четкое, чистое фортепиано с оркестровым голосом, мягкими басами и средними частотами, а также очень чистыми, блестящими высокими частотами.

Моцарт, Фантазия до минор, K. 475

Эдвин Фишер, 1941
Сладкий, чистый тон; оркестровое звучание с лютневым теноровым регистром. Не слишком яркий, но с изменением тембра между регистрами.

Моцарт, Соната ля минор, K. 310

(в 17:52)
Дину Липатти, 1950
Оркестровое звучание с явно разными тембрами в разных регистрах.

Брамс, Вариации и фуга на тему Генделя, соч.24

Леон Флейшер, 1957
Очень однородный, яркий, интенсивный звук с точной атакой.

Бетховен, Соната №14 до минор, соч. 27 № 2 («Лунный свет»)

Шопен, Ноктюрн ми-бемоль, соч. 9 № 2

Артур Рубинштейн, 1950-е и начало 1960-х годов
Вот пышный колоколообразный тон, который Рубинштейн использовал с большим преимуществом. Среднечастотный звук округлый и мягкий. Эти записи были сделаны в разное время, но фортепиано звучат одинаково.

Шопен, Баллада № 1 соль минор, соч. 23

Владимир Горовиц, 1968
Очень яркий, блестящий звук; однородное звучание, равномерно яркое от низких до высоких частот.

Бетховен, Соната для фортепиано No.28 ля мажор, Op.101

Claude Frank, 1970
Очень приятный, круглый, красочный звук с богатой лютневой теноровой секцией.

Шопен, Баллада № 1 соль минор, соч. 23

Хорхе Боле, начало 1980-х годов
Очень чистое, четкое оркестровое звучание с большим количеством теплоты в средних частотах, типичное для европейского звука 1980-х годов.

Скарлатти, Соната си минор, L. 33

Владимир Горовиц, 1986
Очень яркая, но очень чистая, шарнирная атака молота.

Шопен, 24 прелюдии, соч. 28

Марта Аргерих, 1991
Большое фортепьяно с особенно длинным сустейном, звонкое звучание.

Шопен, Баркарола фа-диез мажор, соч. 60

Владимир Ашкенази, 1999
Большое фортепиано с ярко-оркестровым звучанием.