18 века макияж: Макияж 18 века. Макияж в стиле середины XIX века.

Содержание

Макияж 18 века. Макияж в стиле середины XIX века.

Уголь для бровей, пудра из цинка, румяна только одного оттенка, сажа для ресниц, уксус, вазелин или сало с добавлением красного пигмента для губ — всё это было в косметичке у дамы, жившей в середине XIX века. Дамам XXI века повезло, ведь для того, чтобы создать образ в историческом стиле, достаточно умело использовать нужные текстуры и цвета современных косметических средств, а не портить свою кожу вредными компонентами.

Давайте мы рассмотрим характерные особенности макияжа в стиле середины XIX века. Безусловно, на сохранившихся до наших дней портретах, дамы выглядят идеальнее, нежели они выглядели в реальности, но, поскольку для нас портреты — это ближайший ориентир, к такому образу мы и будем стремится при подготовке к балу.
Идеал того времени — скромная и естественная красота. Только в том случае, если дама делала яркий макияж, то все её автоматически начинали считать падшей женщиной. Дамам из высшего света не позволялось даже на секунду допустить такого отношения к себе! Поэтому, за своим лицом дамы очень следили и пользовались косметикой очень осторожно.
Приличная девушка должна была выглядеть здоровой, с лёгким румянцем на щеках и розовыми губками. Леди прибегали к хитростям чтобы заменить косметику: умывались очень холодной водой чтобы выглядеть ещё бледнее, перед выходом к гостям чуть покусывали губы и щипали себя за скулы, чтобы сделать краски лица ярче.
В моде: бледный цвет лица, черные брови чтобы подчеркнуть бледность кожи, сверкающий взгляд и немного румян чтобы освежить лицо.
Для того, чтобы сделать такой исторический макияж, необходимо использовать правила современного дневного макияжа, но с учетом некоторых тонкостей:
Кожа лица:
— Выровненный тон с помощью лёгкой тональной основы в цвет кожи, или на тон светлее, — допустимо использование консилеров, — пудру лучше использовать рассыпчатую на тон светлее, — создавать рельеф и выделять скулы хайлайтерами не рекомендуется, т. к. в моде начала XIX века овальное лицо.
Румяна:
— Это самое важное, но многие наоборот пренебрегают румянами и в этом ошибка. Цвет румян нежно-розовый и наносить его нужно на самую выпуклую часть щеки. Главное не переусердствовать! Румян не должно быть много, только 1-2 лёгких прикосновения кистью.
— Обязательно припудрить сверху и растушевать.
Брови:
— Их любили на всем протяжении XIX века, за ними ухаживали, убирали лишние волоски, но при этом в моде сохранялся естественный изгиб и небольшая толщина. Брови обязательно необходимо подчеркнуть карандашом или тенями в цвет волос (или на тон темнее), придавая более четкие очертания.
Глаза:
— Дамы прошлого практически ничего не наносили на глаза, но мы будем пользоваться схемой дневного современного макияжа и будем использовать тени. Всё потому, что освещение в современных бальных залах электрическое и это добавляет необходимость использования теней чтобы ваши глаза на фото не были маленькими, заспанными и прищуренными. Важно использовать карандаш только коричневого цвета (не черный) чтобы подчеркнуть линию роста ресниц, немного удлиняющей туши (а не объемной) на кончиках ресниц и матовые) тени от цвета слоновой кости до коричневых оттенков.
— Использование жидкой подводки любых цветов и наведение стрелок — категорически недопустимо, — использование перламутровых теней (за исключением небольшого количества светлого оттенка под бровью и на подвижном верхнем веке) — также недопустимо, — использование цветных оттенков теней — недопустимо, т. к. макияж тут же превратится в современный, — накладные ресницы — крайне нежелательны.
Губы:
— Линия губ растушеванная, т. к. в историческом макияже губы должны оставаться естественными, — достаточно использовать нейтральных цветов блеск для губ или помаду чтобы сделать объемнее губы, — использование ярких помад — недопустимо.
Минимальный загар или его отсутствие подчеркнет вашу аристократичность и наоборот — чем больше загара на лице, тем больший эффект простушки он создаст.
С помощью таких нехитрых советов у вас обязательно получится создать необходимый нежный, естественный и целомудренный образ! Исторический_макияж@Pasdecote XIXвек кринолины /копирование и использование текста разрешено только при условии указания авторства и ссылок!

Макияж 19 века. 19 столетие – век химических открытий и промышленной революции

Это время полностью изменило мир косметики. Прежде всего, этому способствовал настоящий бум химический открытий. Едва ли не каждый год учёные создавали новое средство, означавшее очередной прорыв на рынке. К примеру, именно в данный период были изучены возможности использования перекиси водорода в косметических целях, оксид цинка стал использоваться в пудрах. Появляется усовершенствованный крем для тела с новыми ингредиентами – вазелином и минеральными маслами, ланолином (восковое вещество, которое собирают с шерсти овец или других животных).Благодаря достижениям в области физики, впервые заговорили о солнцезащитных препаратах. Сперва учёные считали, что солнечные ожоги провоцировала жара. Но в 1801 году Иоганн Вильгельм Риттер из Германии обнаружил ультрафиолетовое излучение. В 1820 англичанин Эдвард Хоум бился над вопросом, почему люди со смуглой кожей более устойчивы к ультрафиолету, чем со светлой. Проведя несколько опытов, он убедился в наличии у человека особого пигмента – меланина, который защищал кожу от воздействия солнца. А вот в 1878 году австриец Отто Файель изучал свойства танина (вещества растительного происхождения) в качестве солнцезащитного средства. Но у него оказался один серьёзный недостаток – он чрезмерно окрашивает кожу.Как уже говорилось выше, всевозможные косметические средства изготавливались в мануфактурах. Но их выбор был невелик, а цена была по карману лишь состоятельным людям. Промышленная революция и использование паровых машин не только увеличило количество создаваемых продуктов, но и сделали их более доступными.Именно в 19 столетии во всём мире стали появляться полноценные компании и торговые марки, специализирующиеся на косметике, парфюмерии и средствах гигиены. С уверенностью можно сказать, что зубной пастой «Colgate» или шампунем «Palmolive» пользовались очень многие читатели этой статьи. Но мало, кто знает, что фирма Colgate берёт своё начало ещё в 1800-х годах. В 1806 году на одной из нью-йоркских улиц Уильям Колгейт открыл производство мыла и свечей, которое затем расширилось до полноценного завода в Нью-Джерси (1820 год). А уже в 1857 году под руководством сына основателя Самуэля Колгейта была создана организация Colgate & Company. В 1866 году было разработано ароматизированное мыло, несколько видов парфюмерной продукции. Спустя 6 лет появилась новая торговая марка — Cashmere Bouquet – ароматизированное туалетное мыло.Международное признание компания получает на рубеже веков в 1900 году, когда её мыло и парфюм завоёвывают награды на Всемирной выставке в Париже. В 21 веке «Colgate-Palmolive» – трансконтинентальная корпорация, которой принадлежит несколько брендов, в том числе Colgate, Palmolive, Lady Speed Stick, Mennen.

История макияжа в 1910е года

Стиль этой эпохи — скромный, нежный макияж. Девушки стремились к подобию ангела:
Кожа – бледная, макияж глаз практически отсутствовал, на губах — не более чем вазелиновый блеск , яркие губы – вульгарность и дурной тон. В моде густые волосы, модницы преображали их в игривые локоны.

Яркие представительницы этой эпохи: Лилиан Даяна Гиш (одна из первых звезд немого кино), Мэри Пикфорд ( Актриса театра и кино)

Косметика 19 века. Макияж 19-ого столетия

Определенному безветрию в моде на макияж, пришедшее в конце 18 столетия, суждено было продлиться не больше двух десятков лет. Единственное, чем пользовались женщины того времени, – это гигиеническое мыло для лица и тела, а также капля румян, изготовленных на основе природных красителей. С пришедшей на смену эпохой романтизма в 20-е гг. 19 столетия популяризуется мода на макияж – бурные страсти и эмоциональные душевные переживания в душе должны иметь отпечаток на внешности. Модным становится нездоровая бледность, темные и влажно блестящие глаза – таков эталон красоты эпохи романтизма.

Женщины повально начали пить уксус и есть лимоны. Делалось это с целью потери веса и достижения мертвенно-бледной кожи. Женщины мало спят – с целью появления кругов под глазами. Для придания блеска в глаза капают сок белладонны и атропин. Темные подводка глаз и тени для век придают облику демонический вид.

Но Ее величество мода изменчива, и с 50-х гг. болезненность и бледность в образе женщины перестает быть привлекательной. Мужчин начинает манить теплота, женственность и покой в женском облике. В целях соответствия новому эталону, женщины отказались от густого макияжа. Женщины предпочитают лишь немного осветлить лицо яичным белком, подцветить скулы румянами – немного ярче при темных волосах и светлее – при светлых, а также подвести брови бриллиантином. Никогда прежде, наверное, макияж не был таким щадящим, как в середине 19 столетия. Точка зрения на сам макияж изменилась, как на само слово «макияж», которое, появившись веком раньше, обозначало в отрицательном смысле искусство скрывать недостатки. В 19 столетии негативный оттенок со слова снимается, и оно обретает значение «средства, скрывающие недостатки лица».

Специфической особенностью макияжа 19 столетиястановится то, что макияж перестает быть привилегией лишь знатных дам. В связи с устройством промышленного изготовления косметика становится доступной даже низшим слоям общества. Приличные девушки из бедных семей приобщаются к искусству макияжа и с радостью обучаются припудривать лицо, подкрашивать губы и подводить глаза. Но надо заметить, что проститутки в 19 столетии, как и во все времена, всегда красились дерзко: наносили много пудры и румян, использовали яркую помаду и подводили жирным черным цветом глаза.

В конце 19 столетия была придумана жидкая пудра. Она идеально скрывала все недостатки кожи и, застывая, создавала эффект маски. В сочетании с небольшим количеством румян и помады, оно походило на лицо жрицы. Мужчины того времени просто таяли перед такой загадочностью.

Косметическая промышленность конца 19 столетия раскручивается, соответственно, популяризуются и косметические средства. Актрисы 19 века с радостью дают уроки красоты и публикуют на страницах журналов рекомендации и рецепты, как сохранить молодость и красоту. Понемногу женщины осознают, что настоящая красота – это искусство владеть свои телом, чувствами и голосом, а уж никак не сильная «накрашенность».

В древности существовала традиция красить зубы. Она сохранилась и в 19 столетии. Женщины красили зубы в желтый цвет, чтобы лицо казалось бледнее.

Как красились в 19 веке. Идеал красоты. Женщины 19 века.

В начале 19 века в эпоху ампир в моде естественность и простота. Даже косметического эффекта дамы пытались достичь естественными способами: если требовалась бледность – пили уксус, если румянец – ели землянику. На некоторое время из моды выходят даже ювелирные украшения. Считается, что, чем красивее женщина, тем меньше она нуждается в украшениях.

Белизна и нежность рук во времена ампира так ценились, что даже на ночь надевали перчатки.

*если Вы хотите красивый естественный макияж без эффекта маски, с идеальным тоновым покрытием, который держится на лице минимум 8 часов, то будьте уверены этот курс специально для Вас…

Мадам Рекамье – знаменитая парижская красавица, самая известная в истории хозяйка литературного салона.

В нарядах заметно подражание античной одежде. Так как эти платья делались в основном из тонкого полупрозрачного муслина, модницы рисковали подхватить простуду в особо холодные дни. Для создания эффектных драпировок, красиво обрисовывающих природные данные, дамы использовали нехитрый прием античных скульпторов – увлажняли одежду, неслучайно, что смертность от пневмонии была в те годы очень высока. Французский «Журнал де Мод» в 1802 г. даже рекомендовал своим читательницам посетить Монмартское кладбище, чтобы посмотреть, сколько юных девушек стали жертвой «нагой» моды. Парижские газеты пестрили траурными хрониками: «Госпожа де Ноэль умерла после бала, в девятнадцать лет, мадемуазель де Жюинье — в восемнадцать, м-ль Шапталь — в шестнадцать!» За несколько лет господства этой экстравагантной моды умерло женщин больше, чем за предшествовавшие 40 лет.

Терезия Тальен считалась «красивее капитолийской Венеры» — столь идеальна у нее была фигура. Она и ввела «нагую» моду. Самое легкое платье весило 200 грамм!

Только благодаря египетскому походу Наполеона в моду вошли кашемировые шали, которые широко популяризировала супруга императора – Жозефина.

В 20-х годах XIX века фигура женщины напоминает песочные часы: округлые «вздутые» рукава, осиная талия, широкая юбка. В моду вошел корсет. Талия должна быть неестественной по объему — около 55 см. Стремление к «идеальной» талии нередко приводило к трагическим последствием. Так, в 1859 г. одна 23-летняя модница скончалась после бала из-за того, что три сжатых корсетом ребра вонзились ей в печень.

П. Деларош. Портрет певицы Генриэтты Зонтаг, 1831.

Ради красоты дамы готовы были терпеть разные неудобства: широкие поля дамских шляпок, которые свисали на глаза, и передвигаться приходилось едва ли не на ощупь, длинные и тяжелые подолы платьев.

В авторитетном британском журнале «Ланцет» в 1820-е годы было высказано мнение, что в мышечной слабости, заболеваниях нервной системы и других недугах женщинам стоит винить вес своих платьев, составлявший около 20 килограммов. Нередко дамы путались в собственных юбках. Королева Виктория как-то вывихнула лодыжку, наступив себе на подол.

Во второй половине 19 века возродилась тяга к искусственности. Здоровый румянец и загар, крепкое, сильное тело стали признаками низкого происхождения. Идеалом красоты считались «осиные талии», бледные лица, изнеженность и утонченность. Смех и слезы светской красавицы должны быть красивы и изящны. Смех должен быть не громкий, но рассыпчатый. При плаче можно уронить не более трех-четырех слезинок и наблюдать, чтобы не испортить цвет лица.

В моде болезненная женственность. Речь идет как о душевных болезнях, при которых неуравновешенность граничит с безумием, символом такой красавицы может служить Камилла Клодель – муза и ученица скульптора Огюста Родена, так и болезнях тела, как у Маргариты Готье, смертельно больной туберкулёзом куртизанки – героини романа «Дама с камелиями» Александра Дюма.

Камилла Клодель

Для придания лицу матовой бледности дамы принимали три раза в день толченый мел (хорошо очищенный мел можно было получить в аптекарских магазинах; употреблять мелки, предназначенные для карточной игры, было нельзя) и пили уксусный и лимонный сок, а круги под глазами достигались за счёт специального недосыпания.

Макияж 15 века. Средневековый макияж

Из восточных стран, пройдя Грецию и Рим, искусство макияжа понемногу проникло в европейские страны, где от столетия к столетию точка зрения на макияж менялась с молниеносной скоростью. В эпоху средневековья, когда все телесное почиталось за грех и «дьявольские помыслы», женщин за женщин не считали, ставя им в вину грех родоначальницы Евы, а все проявления макияжа подвергались травле. Простота, стыдливость и скромность считались главными достоинствами.

Средневековый макияж

С 3-го по 5-й столетия н. э. обряды купания, очищения, нанесения на тело и лицо каких-либо косметических средств заявляются святыми отцами как греховные, и европейское общество порицает не только какой-либо тщательный уход, но даже самое простое купание тела. Вонь грязного тела пытаются забить благовониями, к примеру, привязывая подушечки с ароматными травами под мышками, с целью заглушить запах пота. Всякая декоративная косметика для лица – белила и румяна – становятся символом распутства и грехопадения.

Но как бы не осуждала святая церковь косметику, как бы не запрещала ее, и каких бы гонений не устраивала, женский интерес так и не удалось унять. И к концу 9 столетия в итальянском городке Капуя, близ Неаполя, довольно прочно были устроены изготовление и продажа косметики. Итальянцы производили всевозможные притирания, белила и румяна, губную помаду, благовония и ароматические составы.

Из Италии мода на макияж постепенно проникла во Францию. В 1190 году король Франции, разрабатывая поощрительные указы, постановил привилегировать продавцов духов, ароматной воды и мыла, пудры, белил и чистящих мазей. Женщины, страдающие болезнями, имеющие на лице дефекты, с радостью нач али п риобретать и использовать декоративные косметические средства, а за ними и грим на лицо стали накладывать и все красавицы Европы.

В эпоху культа бессмертия человеческой души очень ценен был одухотворенный взор. Для достижения такого эффекта женщины стали капать в глаза сок ядовитой белладонны. Он делал зрачки больше, а глаза становились темными и блестящими. Но когда узнали, что частое использование белладонны очень вредно, модницы в тех же целях начали использовать настойки хризантем.

Волосам практически не уделялось внимания. Их скрывали под вуалью и сбривали на лбу, чтобы сделать его больше, а облику придать сходство с полной луной. Процедура удаления волос со лба была крайне болезненной — на волосы наносили смесь из негашеной извести и пигмента, и удаляли их. После этого «лысый» участок кожи смазывали свежей кровью лягушек, соком растения цикута или золой вымоченной в уксусе – считалось, что таким образом рост волос замедлится.

По постулатам раннего периода средневековья брови должны быть черными, дугообразными и тоненькими, словно нить. Такую моду скоро сменила другая тенденция – безбровость. Пример такой моды – легендарное изображение Моны Лизы.

Чем красились в 18 веке. Как же раньше красились девчонки на Руси!?

Начиная с XVII века, Франция становится кумиром русского дворянства и на протяжении почти трех столетий определяла правила хорошего тона, моду и косметику не только для коронованных особ, но и для провинциального дворянства.

В XVIII веке в Петербурге уже имелся свой косметический магазин купца Данилова, где можно было даже приобрести так называемый «воздушный прибор» для опрыскивания духами.

Пользоваться косметическими средствами было, главным образом, уделом знати, простой же народ пользовался травами как для медицинских, так и для косметических целей. На Руси издавна большое внимание уделялось соблюдению чистоты и опрятности. Жителям Древней Руси был известен гигиенический уход за кожей лица, рук, тела, волосами. Русские женщины прекрасно знали, что простокваша, сметана, сливки и мед, жиры и масла смягчают, и восстанавливаю! кожу лица, шеи, рук, делают ее эластичной и бархатистой; яйцами хорошо промывать волосы, а настоем трав их ополаскивать. Так что нужные средства они находили и брали из окружающей природы: собирали травы, цветки, плоды, ягоды, корни, лечебные и косметические свойства которых им были известны. Сведения о лечебных свойствах растений и способы их применения мы находим в многочисленных старинных «травниках» и «лечебниках» («Травоврач», «Зельник», «Жизненник», «Цветник» и др.). Будем откровенны: к простому, доступному. находящемуся под рукой, мы часто относимся без должного уважения. Скажем, к лекарственным растениям, воде, которая с древнейших времен считалась основным лечебным, гигиеническим и косметическим средством. Врачи древности применяли воду для лечения, для косметических целей в виде ванн, обмываний, обтираний, душей, компрессов.

В банях проводили уход за кожей, ее очищали специальными скребками, массажировали ароматными бальзамами. Среди служителей бань были даже вырыватели волос, причем проделывали эту процедуру без боли.
«Чистота — залог здоровья!», также с полной уверенностью можно сказать, что чистота — залог красоты. В России было распространено еженедельное мытье в бане, если же бани не было, мылись и парились и русских печах. В арсенале профилактики закаливания разумной системы гигиены русская баня испокон веков была на первом месте.
Косметика, как считают некоторые, начинается не с нанесения кремов, помад и лосьонов, а прежде всего с мытья. Очистить кожу от грязи, кожного сала, отмерших роговых чешуек вот о чем нужно заботиться прежде всего.

Поделитесь с друзьями!

Макияж конца 19 начала 20 века. Акссессуары красоты конца 19 -начала 20 века

Девочки, всем привет)))
Стало мне интересно, а как за собой ухаживали барышни того времени у нас в России? Понятно, что не было того изобилия косметики, ухаживающих средств, и современного оборудования, да и мода была другая…) Да и вообще индустрия косметологии только развивалась)

1. Щипцы для завивки волос

Чаще всего девушки завивали волосы дома, а для этого они нагревали щипцы, опуская их внутрь горящей керосиновой лампы. Не удивительно, что от этого волосы у них портились, а некоторые, особенно усердные вообще оставались без волос)))

но это, конечно, не было особой бедой для девушек, ведь тогда существовали…

2. Специальные накладки для волос

делались они из настоящих волос, и были уже завитыми)))

Кроме женщин ухаживали за собой и мужчины, в то время существовал культ усов — каждый мужчина мечтал иметь густые и длинные усы, чтобы сражать женщин наповал))) Поэтому в арсенале средств по уходу многие мужчины имели

3. Специальную жидкость для усов и бинт «Кошечка»

Жидкость «Кошечка» по консистенции напоминала современный гель — средство отлично склеивало усы и придавало им желаемую форму. Бинт «Кошечка» часто надевался во время сна, чтобы не испортить полученную форму)))

4. Щипчики для усов

использовались для того, чтобы подкрутить усы)))

ну, и чтоб не замочить усы были вот такие

5.Чашки с полочкой для усов

У женщин же растительность на лице не приветствовалась, тогда существовал эффективный

6. Электрический аппарат для разрушения волос

ха, предшественник современного прибора для электроэпиляции )))) Конечно, не каждая девушка могла позволить себе такой аппарат, в то время был он только у богатых особ)остальные же волосы выщипывали щипчиками, либо сбривали)

А вы знаете чем раньше чистили уши? Ватных палочек ведь в то время не было…)))) Были такие железные палочки, которые назывались…

7. Копоушки
вот копоушка из слоновой кости в футляре

Для домашнего омоложения существовал вот такой

8. Аппарат с массажными шариками

Модницы того времени усиленно водили им по лицу несколько раз в день)

А как девушки того времени боролись с запахом пота и с разводами подмышками?)) Ведь дезодорантов-то еще не было, и я не думаю, что они меньше потели, чем мы сейчас))) Секрет был в таком средстве как…

9. Подмышники

Кусочек плотной ткани наподобие наших подплечиков подшивался под платье, либо под корсет, иногда подмышники были надушены духами))
10. Подкладки для груди

ну, если уж у них подмышники были, то как же можно было обойтись без подгрудников?)))

Ещё девушки конца 19 века особенно тщательно ухаживали за ногтями — были и всевозможные пилочки, щеточки, и полировальные приспособления, и даже вот такой

11. Нож для срезания мозолей

12. Напальчиковый гарнитур для придания ногтям миндалевидной формы

это уже из серии «лохотрон» 19 века. А кто-то действительно верил, что при использовании таких накладок пальчики станут более изящными…

13. Булавка для держания шляп

в то время женщины делали высокие прически, и для того, чтобы шляпа держалась её крепили к голове булавками длиной 30 и более сантиметров. Были случаи, когда в тесной толпе булавки царапали лица соседей и даже выкалывали глаза. После этого было издано распоряжение, чтобы булавки продавались с наконечниками, но они иногда слетали, и несчастные случаи повторялись…

Видео прическа и макияж 18 века — стилист Оксана Бреусова

Косметика 18 века. Из истории красоты: макияж 18 века.

Макияж 18 века был ярким, контрастным и даже броским, но в то же время – полувоздушным, таинственным и загадочным…
Из истории красоты: макияж 18 века
Говоря о макияже 18 века, на ум, прежде всего, приходят экстравагантные и вычурные образы светских дам Европы и послепетровской России. Поэтому на них следует остановиться подробнее.

Подражание фарфору
Законодательницей мод в то время являлась Франция. А именно – королевский двор, юные принцессы, многочисленные фаворитки короля, высших дворян, их компаньонки, фрейлины и камеристки. И благодаря их выдумкам и замыслам (а также – привычке подражать властным особам) выходило так, что вся просвещенная Европа старалась выглядеть по образу и подобию французских красавиц.
Парижский двор прославлял женщину, как источник вдохновения поэтов и художников, олицетворение красоты, чистоты и нежности. Потому и выглядеть дама должна была так, будто только что сошла с полотна выдающегося живописца.
Символом красоты, роскоши и одновременно чистоты и утонченности, в те времена считался фарфор. Изящные фарфоровые статуэтки и сервизы порой ценились на вес золота. Особенно их любили за чистую белизну, прочность и отсутствие изъянов. Считалось, что цвет лица у истинной красавицы должен быть подобен фарфору. Естественно, что даже при длительном избегании солнечного света идеально бледного лица добиться было невозможно! Поэтому среди женщин 18 века считалось хорошим тоном для придания «интересной бледности» пить уксус (средство сомнительное, но, как говорится, блажен, кто верует) и уделять большое внимание гриму. Дамы обильно покрывали лицо белоснежной пудрой, а для пущего эффекта наносили ее в несколько слоев. При этом припудривали не только лицо, но и все открытые участки тела: шею, плечи, область декольте, руки. Изящная пудреница с пуховкой из дорогостоящих материалов была обязательным атрибутом дамского несессера – изящной сумочки для необходимых предметов. А вот загар, напротив, был не в чести – он считался признаком низкого происхождения и необходимости трудиться в поле под палящим солнцем. А ручной труд среди знатных особ, конечно же, был моветоном!
Чтобы подчеркнуть бледность лица, женщины использовали такой косметический трюк: поверх светлой пудры они наносили синей краской синие черточки на лицо и виски. Таким образом, создавалась имитация вен, которые будто проступали сквозь «прозрачную» кожу.
Пудрой покрывали не только тело, но и волосы. В те времена в моде были высокие вычурные прически. Для плетения волос в богатых домах имелись специальные комнаты с люком. После того, как парикмахер заканчивал свою работу, люк открывался и на невообразимой высоты сооружение из волос из специального помещения на голову дамы сыпалась пудра, белоснежная или разноцветная.
Обильно пудрились в 18 веке не только женщины, но и мужчины. Однако в гораздо более скромных объемах, чем их прелестные спутницы.

Красота под мушкой
Фарфорово-белую кожу подчеркивали самыми разнообразными способами. В том числе и с помощью мушек – искусственных родинок на лице.
Мушки делали из черного бархата, крепа и тафты. Черный цвет оттенял бледную кожу и усиливал желаемый эффект. Кроме того, с их помощью маскировали прыщики, мелкие язвочки, угри и родимые пятна. Клеить мушки полагалось не только на лицо, но и на плечи и декольте. Не обязательно, чтобы мушка была идеально круглой. Иногда «венериному цветочку» придавали формы сердечка, звездочки, полумесяца, птички и так далее.
В Европе, а позже и в России, дамы выражали свои чувства и намерения с помощью особого «языка мушек». До нас дошли свидетельства того, что мушка, расположенная на подбородке означала, что ее обладательница была влюблена, на носу – дама готова к экстравагантным поступкам, около губы – девушка не прочь познакомиться с интересным кавалером! В конце 18 века дамы заменили тканевые мушки нарисованными. На рубеже веков мушки стали рисовать специальным черным карандашом – для большей естественности!

«Я ль на свете всех милее, всех румяней и белее? »
С «интересной бледностью» контрастировал яркий румянец, который полагалось накладывать на всю область щек и под глаза. Конечно, многие дамы «румянились» естественным путем, во время пеших и верховых прогулок на свежем воздухе. Однако не всякая светская красотка могла себе это позволить после целой ночи танцев в ассамблее.
На помощь приходили специальные румяна нежно-розового цвета. Их наносили на загримированное и припудренное лицо и тщательно растушевывали. Густо румянились не только женщины, но и мужчины.
Иногда в качестве румян использовали народные средства. Российская императрица Екатерина II, по советам придворных красавиц, ежедневно протирала лицо кубиками льда из чистого свекольного сока. По свидетельствам очевидцев, это помогло ей до самой старости сохранить свежий цвет лица и девичий румянец на щеках.
Пристрастие к нарумяниванию щек имели и многие другие знатные особы того времени. Иногда это доходило чуть ли не до фанатизма. Так, легендарная Мария-Антуанетта даже на собственную казнь отправилась с ярким румянцем на лице. А фаворитка Людовика XV, маркиза де Помпадур, перед смертью завещала похоронить себя при полном макияже: нарумяненной, набеленной и напудренной.
Бледное, и в то же время нарумяненное лицо также подчеркивалось такими нехитрыми приемами, как окрашивание ресниц и бровей черной сурьмой и нанесение красной помады на губы.

«Золотой век парфюма»
После нанесения грима завершающим аккордом макияжа для любой светской красавицы середины и конца 18 века были духи и парфюмерные масла.
Духи в современном понимании были изобретены именно в 18 столетии. Назначение их было сугубо утилитарным. Ароматная жидкость была призвана маскировать запах грязного тела. А с гигиеной в 18 веке дела обстояли весьма плачевно, несмотря на роскошь и внешний лоск. Высокие и сложные прически полагалось носить несколько дней, не расплетая, из-за чего мытье головы было практически недоступным занятием, и вечно откладывалось на потом. В результате этого, насекомые, блохи и даже мыши в голове были вполне нормальным явлением как для дворянки средней руки, так и для монаршей особы.
Принимать прочие водные процедуры слишком часто тоже не полагалось – как по религиозным соображениям, так и по причине отсутствия культа гигиены. Все это приводило к тому, что от людей той эпохи довольно дурно пахло, независимо от сословия. Конечно, люди этого факта особенно не стеснялись, но со временем маскировать естественные запахи ароматной цветочной водой стало одним из правил хорошего тона.
В середине 18 века мода на духи достигла своего апогея. Только в Париже существовало более 250 парфюмерных салонов, где можно было найти одеколоны и душистую воду на любой вкус.
Чем богаче была светская красавица, тем изысканнее и утонченнее парфюм она предпочитала. Наиболее популярными были цветочные духи, с добавлением дорогостоящего розового масла. Духи обильно наносились не только на кожу, но и на одежду и на волосы.

А как у них?
Простолюдинки России и Европы, в отличие от своих более состоятельных сверстниц, косметикой практически не пользовались. У них существовали другие стандарты красоты. В небогатых сословиях женщина ценилась исключительно как мать, хозяйка и работница.
Внешние данные были второстепенным фактором.
Но, как и любую другую женщину, крестьянок и небогатых горожанок тоже волновал вопрос ухода за собой. Поэтому в данной статье стоит перечислить и их методы украшения лица и тела.
В некоторых российских губерниях того времени девушкам и женщинам для сохранения красоты и молодости полагалось в первый день Пасхи умываться водой, в которой лежало крашеное яйцо. После этого пасхальным яйцом как следует растирали щеки.
Западноевропейские горожанки 18 века считали, что цвет лица будет свежим и здоровым, если ежедневно натирать его собственной праздничной одеждой из красной ткани, а также пыльцой от зерновых культур и острым перцем (если кто-то мог себе позволить эту пряность.
bezymyannyy_156. png
В отличие от высшего света, небогатые сословия уделяли больше внимания личной гигиене, а не маскировке телесных недостатков. Конечно, крестьяне и горожане Западной Европы (в отличие от России с ее культом бани и купаний в водоемах) мылись гораздо реже, чем современные люди. Но водные процедуры (умывание лица и рук, летние купания и т. д. ) у них, все же, имели место быть. Вода не только очищала тело, но и была призвана сохранить красоту. Поэтому многие женщины предпочитали умываться водой, настоянной на лекарственных травах. А от язв на лице и теле, вызванных болезнями и антисанитарией, хорошим средством считались примочки из отвара ромашки.

Но даже такие примитивные меры, по мнению современных специалистов, способствовали куда лучшему сохранению красоты, здоровья и молодости, чем обилие пудры, грима и румян на лицах знатных красавиц.

Косметика на Руси. Мука для Марфушки

Превознося «старинные бабушкины рецепты», горе-специалисты часто идут на прямой подлог: «Для румян и помады русские красавицы использовали сок малины, вишни, натирали щёки свёклой. Для придания коже белизны брали пшеничную муку или мел». Источник вдохновения этого опуса очевиден — киносказка Александра Роу «Морозко». Именно там Марфушеньку-душеньку пудрят мукой и румянят свёклой, доводя до вида классической матрёшки. Реальность же была куда более грубой, а главное, вредной.

Самое забавное, что все источники сходятся в одном: косметику боярыни любили слишком сильно. Как возмущался декоративной косметикой неистовый старообрядец протопоп Аввакум, уже ясно. Его идейный противник, митрополит Новгородский и Великолуцкий Макарий III , в публицистике силён не был, однако в 1662 году изгнал из храма несколько чрезмерно накрашенных женщин. Иностранцы, вообще не имеющие к православной церкви ни малейшего отношения, парадоксальным образом были на стороне и Аввакума, и Макария: «Женщины в Московии имеют изящную наружность и благовидную красоту лица, но природную красу их портят бесполезные притирания. Они так намазывают свои лица, что почти на расстоянии выстрела можно видеть налепленные на лицах краски. Брови они раскрашивают в чёрную краску под цвет гагата». Это слова англичанина Энтони Дженкинсона , путешествовавшего по России в середине XVI века.

Кстати, иностранцы на первый взгляд подтверждают «натуральность» старомосковской косметики. Вот немец Адам Олеарий : «Они белятся так, что кажется, будто кто-то пригоршней муки провёл по их лицу». Вот барон Иоганн Корб : «Белила их столь грубы, что женщины похожи на булки, сверх меры засыпанные мукой». Вот тот же Дженкинсон: «Всего лучше сравнить их с жёнами мельников, потому что они выглядят, как будто около их лиц выколачивали мешки муки». Велик соблазн предположить, что в качестве пудры и впрямь использовали пшеничную муку.

Понадобился пристальный взгляд специалиста, который к тому же был не чужд литературному труду. Им стал личный врач царя Алексея Михайловича Самуэль Коллинз : «Румяна и пудра их похожи на те краски, которыми мы украшаем летом трубы наших домов. Они состоят из красной охры и испанских белил». Собственно, этим сказано всё. И красная охра, и висмутовые, или испанские, белила широко используются в современной индустрии косметики. Так что никакими особенными рецептами старомосковские красавицы не обладали. Более того, если сравнить косметический ассортимент средней европейской модницы и русской красавицы тех времён, то получится, что они почти идентичны. Французские гонители «искусственной красоты» в 1642 году с негодованием писали о том, что дамские прихоти стали разорять мужчин: «Для туалета одной дамы теперь требуется целая лавка белил, румян, сулемы, квасцов, коровьего помёта, уксуса, духов, миндального масла…» Так что перебора в русской косметике было ничуть не больше, чем в Европе. Отличия в ассортименте тоже минимальны — вместо миндального масла на Руси чаще использовали облепиховое, а также умащали тело «холодцом» — тогда так называли не говяжий студень, а спиртовую настойку мяты, своего рода лосьон.

Макияж конца 19-начала 20 века. 19 столетие – век химических открытий и промышленной революции

Макияж 18 века.

Восемнадцатый век – это эпоха огромных париков, пышных платьев, бесконечных балов, утонченных духов и фарфора. Это век нежности и манерности, красоты и страстности. Отличительной особенностью макияжа 18 столетия является белоснежная кожа.Грим являлся обязательной чертой костюма того времени. И мужчины, и женщины густо покрывали кожу пудрой и белилами, отчего она приобретала фарфоровый оттенок. Примечательно, что пудрой маскировали не только лицо и шею, но также зону декольте и даже руки. Основными оттенками косметического средства были белый, серый, голубой, розовый. Для того чтобы усилить бледность, на висках дамы рисовали голубые жилки, имитировавшие вены.
Подчеркнуть бледность кожи помогали контрастные мушки, которые изготавливались из бархата и тафты темных оттенков. Позднее их стали рисовать специальным карандашом. Они имели, как правило, небольшие размеры и обладали самыми разнообразными формами. Крепились мушки чаще всего на лицо. Они могли располагаться также на шее или груди в зависимости от желания хозяйки и фасона платья.
Считалось, что мушка привлекает внимание к наиболее привлекательной части тела. Некоторые женщины «сажали» мушки на недоступные окружающим места. Искусственная родинка могла располагаться, например, на бедре или на животике. Существовал даже тайный язык мушек.

Вместе с декоративными родинками лицо украшал румянец. На белоснежном фоне особенно красиво смотрелись румяна светло-розового оттенка. Ресницы густо красили специальной краской в черный цвет, который делал взгляд особенно ярким. Губы подчеркивались красной помадой. Такой вариант макияжа просуществовал до конца 18 века. На рубеже столетий в моду вошел естественный облик и натуральная бледность.

Чем красились в 18 веке. Как же раньше красились девчонки на Руси!?

Вот как описывается русская кокетка 18-го века в сборнике «Пчела»: «Прехитро себя украшает, приятные сандалии обувает и везжды свои ощиплет, и духами учинит, и лицо, и выю (шею) ваннами наванит (покрасит) и черности в очесах себе красит». Женщины в России очкнь любили белилиться и румяниться, но при этом весьма неумело: Будучи красивыми от природы, они абсолютно искажали свои лица. Например, накладывали на щеки такое колличество краски, что (по мнению немецкого путешественника Олеария) иногда казалось, будто кто-то разукрасил их кистью. Женщины разукрашивали себе руки и шею голубой, белой и коричневой красками, сурьмили брови и ресницы, при этом делали это самым уродливым образом: чернили светлые и белили черные брови. Княгиня Черкасская была очень красивой от природы женщиной очень и не желала краситься и румяниться, но была вынуждена покориться всеобщему обычаю, чтобы не подвергатся насмешкам. Церковь пыталась восставать против этого обычая, но тщетно. Косметикой повально увлекались женщины боярского сословия — они не только сурьмили брови, наносили на лицо румяна и белила, но и красили зубы. По всей вероятности, больше всех доставалось скоморохам шутам и скоморохам — они раскрашивали себя не только белилами и красками, но даже сажей. Самыми большими поборниками косметики на Руси тех времен, вероятно, были татары. Они красили ресницы, брови, губы, румянились, красили ногти хной и т. д. По словам одного из русских путешественников, девушки и женщины татар были похожи на «размалеванных кукол», которые в реальности были намного красивее.
Начиная с XVII века, Франция становится кумиром русского дворянства и на протяжении почти трех столетий определяла правила хорошего тона, моду и косметику не только для коронованных особ, но и для провинциального дворянства.
В XVIII веке в Петербурге уже имелся свой косметический магазин купца Данилова, где можно было даже приобрести так называемый «воздушный прибор» для опрыскивания духами.
Пользоваться косметическими средствами было, главным образом, уделом знати, простой же народ пользовался травами как для медицинских, так и для косметических целей. На Руси издавна большое внимание уделялось соблюдению чистоты и опрятности. Жителям Древней Руси был известен гигиенический уход за кожей лица, рук, тела, волосами. Русские женщины прекрасно знали, что простокваша, сметана, сливки и мед, жиры и масла смягчают, и восстанавливаю! кожу лица, шеи, рук, делают ее эластичной и бархатистой; яйцами хорошо промывать волосы, а настоем трав их ополаскивать. Так что нужные средства они находили и брали из окружающей природы: собирали травы, цветки, плоды, ягоды, корни, лечебные и косметические свойства которых им были известны. Сведения о лечебных свойствах растений и способы их применения мы находим в многочисленных старинных «травниках» и «лечебниках» («Травоврач», «Зельник», «Жизненник», «Цветник» и др.). Будем откровенны: к простому, доступному. находящемуся под рукой, мы часто относимся без должного уважения. Скажем, к лекарственным растениям, воде, которая с древнейших времен считалась основным лечебным, гигиеническим и косметическим средством. Врачи древности применяли воду для лечения, для косметических целей в виде ванн, обмываний, обтираний, душей, компрессов.
В банях проводили уход за кожей, ее очищали специальными скребками, массажировали ароматными бальзамами. Среди служителей бань были даже вырыватели волос, причем проделывали эту процедуру без боли.
«Чистота — залог здоровья!», также с полной уверенностью можно сказать, что чистота — залог красоты. В России было распространено еженедельное мытье в бане, если же бани не было, мылись и парились и русских печах. В арсенале профилактики закаливания разумной системы гигиены русская баня испокон веков была на первом месте.
Косметика, как считают некоторые, начинается не с нанесения кремов, помад и лосьонов, а прежде всего с мытья. Очистить кожу от грязи, кожного сала, отмерших роговых чешуек вот о чем нужно заботиться прежде всего.

Поделитесь с друзьями!

Видео Макияж древности. Смертоносная косметика

История макияжа в 1910е года

Декоративная косметика 18 века. Как и чем красились русские женщины два века назад, когда декоративная косметика впервые вошла в моду

Макияж в царской России делали не только женщины, но и мужчины: франты белили и подрумянивали лицо и в обязательном порядке пудрили искусственные волосы.

Косметика зачастую была вредна для здоровья, но не пользоваться ею великосветские дамы не могли: наличие макияжа указывало на статус.

Фактрум с интересом разбирает женские косметички XVIII века.

Макияж на Руси

Конечно, к искусственному украшательству лиц женщины прибегали ещё до Петра I, однако настоящий расцвет мейкап-искусства наступил именно в петровские и елизаветинские времена. При этом красились повсеместно и дамы в возрасте, и совсем юные девицы. Белила, румяна, пудра — обязательная часть ежедневного туалета. Качественную косметику, как водится, привозили из-за границы. Дамы зачастую просили привезти им «жемчужные помады», придающие лицу «великую белизну», знакомых дипломатов и путешествующих родственников.

По воспоминаниям одной из дворянок XVIII века, румяниться женщины начинали ещё с утра, хотя бы немного, для «свежести», а к вечеру, особенно если предстояло ехать на бал, необходимо было это сделать как следует. Сурьма на бровях плюс белила не очень одобрялись в порядочном обществе, а вот «обтирать» шею и лицо пудрой было хорошим тоном.

Купчихи старательно подражали великосветским дамам. Венесуэльский дипломат Франсиско де Миранда в своих воспоминаниях о России второй половины XVIII века так рассказывал о девицах из купеческого сословия: «Лица у всех… накрашены… они в этом нимало не нуждаются… природа наделила их весьма привлекательной внешностью».

Свинцовые белила и нож-скребок для удаления излишков мейка

Все знали о том вреде, который несли для здоровья белила, изготавливаемые на основе свинца, но продолжали ими пользоваться: альтернативные им меловые белила или косметика на основе крахмала и висмута были не так эффективны и хуже скрывали недостатки. В дамских журналах модницам рекомендовалось перед нанесением вредной косметики делать специальные притирки, а перед сном всё тщательно с лица удалять. При этом совершенно обычным средством для удаления мейкапа был специальный нож-скребок.

Пудрой дамы высшего света пользовались наравне с мужчинами — не только приводя в порядок лицо, но и закрепляя высокие причёски и парики. На замысловатые «многоэтажные» конструкции — например, в виде кораблей уходило до полукилограмма пудры. Для того, чтобы вместе с прической не засыпать себя с головы до ног, надевали специальные маски и накидки. Лишние слои с лица соскребали ножом и жёсткой кистью.

Изготавливали пудру из муки, при этом выпускалась она в нескольких оттенках. Интересно, что отдельной популярностью пользовалась светло-серая пудра — дамы находили, что этот оттенок особенно подчёркивает свежесть лица.

Важная роль отводилась румянам: «Не нарумянившись, куда-нибудь приехать значило бы сделать невежество». При этом румяна наносили и на виски, и около губ, и даже на глаза — своеобразный приём «скульптурирования». Яркое косметическое средство сначала изготавливали из кармина или более дешевого аналога — киновари, но затем в моду вошли румяна на шафране: они меньше вредили здоровью кожи и отличались многообразием оттенков. Выпускались румяна в виде порошков, помады или же пропитанных кусочков бумаги и ткани — ими необходимо было натирать лицо.

В конце XVIII — начале XIX века дамы всё чаще стали отказываться от белил и использовать в разы меньше пудры. Румяна выпускались более приглушенных и натуральных оттенков, и пользовались в основном ими дамы в летах. В моду входит естественность.

Наталья Хлыстова

женщины с макияжем на картинах Рокотова, Левицкого, Боровиковского.

В XVIII веке макияж — и женский, и мужской — превратился в целое искусство. Дамы пользовались белилами и румянами, нередко сурьмили брови, пудрили лица и парики. Мужчины не пренебрегали тональными средствами и тоже посыпали парики пудрой. Вместе с порталом «Культура.РФ» вспоминаем, как менялся макияж с допетровских времен до начала XIX века.

Неизвестный автор. Портрет Натальи Нарышкиной. Конец 17 в. Ярославский художественный музей

Дмитрий Левицкий. Портрет Александра Голицына. 1772. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Федор Рокотов. Портрет Екатерины II. 1763. Государственная Третьяковская галерея, Москва

О том, что женщины в России пользовались косметикой еще в допетровские времена, осталось немного свидетельств. Сохранились некоторые парсуны — например, портрет Натальи Нарышкиной, матери Петра I, — и письменные источники. В «Путешествии в Московию» 1661 года австрийский дипломат Августин Мейерберг писал о русских женщинах так: «Все они натирают всё лицо с шеей белилами, а для подкраски щек и губ прибавляют еще румян». Так что с реформами царя Петра в России стали новинками европейские платья, но никак не белила и румяна. Ими пользовались и бабушки, и прапрабабушки модниц XVIII века. Хотя, конечно, со временем изменялись и сами средства, и их ассортимент.

В 1753 году обер-церемониймейстер императрицы Елизаветы привез из Италии очень дорогие и качественные жемчужные белила. Дамы, которым не хватило заграничной новинки, обращались к юной Анастасии Голицыной: ее старший брат, Александр Голицын, в ту пору находился в Гааге и мог выслать косметическую диковинку в Петербург. Голицына написала брату трогательное письмо, в котором извинялась за то, что отвлекала его от государственной службы, и умоляла купить и прислать «памаду, катороя называетца жемчужной» и «делает великую белизну». Судя по ранним портретам Александра Голицына, где тот изображен с легким, но заметным румянцем, он тоже мог пользоваться косметикой. Щеголи в ту эпоху нередко прибегали к макияжу — белилам, румянам — и обязательно пудрили парики.

Давид Людерс. Портрет Анны Яньковой. 1759. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Дмитрий Левицкий. Портрет графини Урсулы Мнишек.1882. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Алексей Антропов. Портрет княгини Татьяны Трубецкой. 1761. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Федор Рокотов написал портрет Екатерины II в 1762 году — через год после того, как она взошла на российский престол. В день, когда Екатерина выходила замуж, императрица Елизавета Петровна посоветовала ей не злоупотреблять косметикой, чтобы подчеркнуть юную красоту. Однако будущую жену Петра III все-таки немного нарумянили: на портрете кисти Рокотова искусственный румянец хорошо заметен. В ту эпоху обходиться без белил, пудры и румян, особенно дамам с высоким положением в обществе, было нельзя. С одной стороны, косметика помогала скрыть дефекты и добиться эффекта гладкой, ровной, сияющей белой кожи с ярким или нежным румянцем. С другой — это был своеобразный культурный код, который указывал на статус женщины.

Дворянка Елизавета Янькова — ее воспоминания записал и издал внук Дмитрий Благово — описывала времена своей молодости, которые пришлись на последнюю четверть XVIII века: «…пудра очень всех красила, а женщины и девицы вдобавок еще румянились, стало быть, зеленых и желтых лиц и не бывало. С утра мы румянились слегка, не то что скрывали, а для того, чтобы не слишком было красно лицо; но вечером, пред балом в особенности, нужно было побольше нарумяниться. Некоторые девицы сурьмили себе брови и белились, но это не было одобряемо в порядочном обществе, а обтирать себе лицо и шею пудрой считалось необходимым».

Белила тех лет были губительны для здоровья: в них добавляли свинец. И тем не менее подобный «макияж» продолжали использовать. Были и менее вредные средства: на основе висмута, мела или крахмала, — но они не так хорошо маскировали недостатки. Понимая, что краски в любом случае не улучшают кожу, современники составляли руководства по уходу за лицом. В них советовали перед нанесением макияжа использовать специальные притирания и лосьоны, а перед сном белила и румяна стирать. Если оказывалось, что слой «тонального крема» получился слишком толстым, можно было воспользоваться специальным ножом, чтобы соскрести излишки, — так художник соскребает с холста лишнюю краску.

Иван Вишняков. Портрет Степаниды Яковлевой. 1756. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Фёдор Рокотов. Портрет неизвестной. 1770. Государственная Третьяковская галерея. Москва

Дамам пудра тоже была необходима: ее использовали и для лица, и для волос. Графиня Урсула Мнишек на портрете кисти Дмитрия Левицкого красуется с высокой и пышной прической в стиле начала 1780-х. На такую могло уйти полкилограмма пудры и даже больше — правда, значительная часть при этом просыпалась на пол. Чтобы напудрить волосы, прибегали не только к пуховкам, но и к воздуходувкам, а чтобы не обсыпаться при этом с головы до ног, надевали специальное неглиже и даже маски. А если косметического средства оказывалось больше необходимого, его счищали неострым ножом и специальной кисточкой. Пудру — белую и различных оттенков — обычно делали из пшеничной муки. На портрете графини она светло-серая, так что волосы кажутся седыми — тогда считалось, что такой цвет подчеркивает свежий цвет лица.

Отравляющий макияж дам 18 века | Ярмарки монет и антиквариата

Сеть солнечных волос, и ротик алый –
Цветок благоухающих полей,
И шея, та, которой нет белей,
И эти очи — светлые опалы,
И нежный лоб, и губы как кораллы,
И руки, словно крылья лебедей, (Пьер Ронсар, Франция)

На какие же ухищрения шли дамы раньше, до того как здоровый образ жизни и естественная красота вошли в моду?

В аптеке. Что выбрать: красоту или здоровье? 🙂

Лица отбеливали с помощью солей свинца, ядовитыми свинцовыми белилами. Румяна содержали ртуть, а сейчас ведь и школьник знает, что серебристые капельки в градуснике ядовиты. А пигментные пятна удалялись цианистым калием. Сулема — известнейший яд — использовался для жидкости, которая делала кожу мягкой. Мышьяковистый ангидрид пили, чтоб вызвать эффект здорового на взгляд тела, а перед этим предусмотрительно употребляли мышьяк в малых дозах, чтоб организм привык к отравляющему веществу.

Не зря современные ученые в костях известных женщин прошлых веков находят яды в дозах, превышающих нормы в 30 и более раз.

Портрет Маркизы де л’Опиталь худ. Жан-Марк Натье, Франция

Восемнадцатый (галантный) век – это время изысканных манер и чувственности, пьянящих ароматов духов и фантастической красоты платьев, напудренных париков и невероятных причёсок, поражающих воображение своей роскошью балов и бесконечного флирта. Наряды и причёски дам того периода отличались особенной пышностью и размерами.

Мария-Антуанетта

А главной особенностью макияжа являлась фарфоровая, граничащая с болезненной, белизна кожи. Макияж носил не только декоративный характер, по сути он был частью светского гардероба. В обществе не допускалось появление без грима.

1. Средство первое. Пудра.

В 18 веке дама должна была быть как кукла. Ротик и щечки алые. Кожа белая-белая и прозрачная. Для того, чтобы добиться такой белизны, дамы покрывали своё лицо неимоверным количеством белил и пудры. Для усиления эффекта прелестницы шли на особую хитрость – прорисовывали на висках голубые вены. Пудра имела разные оттенки, помимо белого, серый, розовый и даже голубой.

Изготавливали пудру из обычной хлебопекарной муки. В XVII веке стала модной рисовая пудра, в которой вредных добавок было от трети до половины. Ей осыпали все открытые части тела, и волосы заодно. И не только женские. Но и мужские. И не только волосы, но и парики.

Людовик 14, Король Солнце.

Появились даже особые шкафы для напудривания. Чтоб не разбазаривать по всему дому, так сказать, мелкую белую красоту. Если модник был из не такого богатого дома, чтоб позволить «пудрильную комнату» или шкаф, то можно было просто просунуть лицо за портьеру.

А в парикмахерской, чтоб не задохнуться — перед лицом держали маску в виде рупора с прорезями для воздуха.

Мелкий рисовый крахмал плохо держался на коже, поэтому аптекари и мастера красоты добавляли туда для вязкости свинец и соль висмута с мышьяком.
Врачи уже связывали отравления свинцом и присутствие свинца в белилах, хотя и не в полном объеме, списывая рези в животе и плохое самочувствие на «нехорошую еду». Но тем не менее советовали для снятия вредных воздействий — противоядия, например маску из корней спаржи и молока. Намочив мякиш хлеба — ее клали на лицо. Но церусса (свинцовые белила) и остальные вредные ингредиенты пудры медленно делали свое дело — отбеливая лица снаружи и потихоньку отравляя модный бомонд изнутри.
О, эта белоснежная кожа модниц XYIII века ! Только посмотрите на портреты этих французских красавиц.

Женский портрет,худ. Элизабет Виже, Франция. Пожалуйста, листайте дальше, используя стрелочку справа.Женский портрет,худ. Жан-Марк Натье, ФранцияЖенский портрет, худ. Франсуа-Юбер, Друэ, Франция

Женский портрет,худ. Элизабет Виже, Франция. Пожалуйста, листайте дальше, используя стрелочку справа.

2. Средство второе — румяна.

Чем же можно было подчеркнуть «фарфоровую» кожу?

Кстати, мода на прозрачный тонкий фарфор на столе и фарфоровую кожу у модниц усилилась в одно время. Европейские мастера фарфоровых дел упорно работали над созданием собственного фарфора и в начале XYIII века достигли успеха. А дамы колдовали над тонкостью и прозрачностью кожи. И помогали им в этом — румяна.

В составе румян того время химики сейчас находят киноварь. Взаимодействуя с потом она делается весьма опасной для здоровья. Но более того! Киноварь для удешевления румян заменялась на свинцовый сурик. После такого — добавление в жидкие румяна того времени тоже не очень полезных квасцов и щавелевой кислоты выглядит даже уместным.

Итак, одним из главных условий макияжа того периода являлись румяна ярко-розового цвета. Одним из модных тогда оттенков был назван в честь любимицы французского короля мадам Помпадур — оттенок «розовый Помпадур».

Ресницы и брови густо красили специальной чёрной краской, а губы – красной помадой. Каждый элемент макияжа того периода имел своей целью усиливать эффект белой кожи.

Вот такими румяными были светские дамы:

Пожалуйста, листайте дальше, используя стрелочку справаПортрет мадам Ле Февр де Каумартинхуд. Жан-Марк Натье, ФранцияПортрет маркизы де Брольи, худ. Жан-Марк Натье, Франция

Пожалуйста, листайте дальше, используя стрелочку справа

О мушках, подведенных глазках, духах и прочая расскажем во второй части статьи. Если читать было интересно — ставьте лайки!))

Как думаете — сейчас более полезная косметика или мы просто о ней не все знаем?

Мы всегда рады на наших выставках и ярмарках для антикваров и коллекционеров в Санкт-Петербурге!

P.S. Фотоматериалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в качестве примера.

Макияж 19 века для бала. Сборы дамы на бал в 18 веке.

Как же собиралась дама на бал или ассамблею в петровское время или в екатерининскую эпоху? Сначала дамы одевались, а только потом использовали всякие гримировальные приемы. Главной задачей становилась сложная процедура забеливания париков и лиц — облик должен быть максимально уподоблен фарфоровым скульптурам. Показаться посторонним без пудры и румян рассматривалось как неуважение к людям, с которыми встречаешься.
Макияж восемнадцатого века возрастные отличия стирал. Обильный слой пудры давал старушкам возможность притвориться молодыми, а юным превратить себя в солидных дам. Итак, надето платье, под которым сложные кринолиновые конструкции и корсетные лифы, приподнимающие грудь, «Нарисовано» лицо: брови, губы, нанесен перламутрово — розовый румянец, наклеены «говорящие» искусственные родинки и щедро напудрена грудь и шея. «Полуготовая» к балу дама помещалась в специальный невысокий шкаф, который имел дырку в верхней части. Дама усаживалась на стул, а ее голова торчала снаружи. Платье и грудь закрывались специальной накидкой. В современных салонах такие накидки называются пеньюарами, а тогда они имели иное название — «Пудромантели». Длинная пудромантель стягивалась на шнурке вокруг шеи, предохраняя одежду и нанесенный на грудь и шею макияж. Вокруг шкафа с торчащей головкой располагались горничные, парикмахеры и лакеи со специальными пульверизаторами. Они опрыскивали волосы или парики душистой пудрой нежнейших оттенков: серой, голубой, розовой, палевой. А для того, чтобы пудра не испортила грим и мушки на лице, дама держала своеобразную защитную маску со слюдяными окошечками напротив глаз.
Модные дамские прически приподнимали волосы надо лбом, придавая лицу удлиненную яйцеобразную форму. Наиболее популярными были такие прически, как «Мария Манчини» с двумя тугими локонами, спадающими на грудь, и «полонез» — прическа, украшенная драгоценностями и перьями.
Прически того времени впечатляющей высотой отличались. Иногда сооружался специальный каркас из железных или деревянных прутьев, который маскировался своими и фальшивыми локонами, кружевами, чучелами птиц, живыми и фарфоровыми цветами, перьями. В волосы умудрялись вставлять даже макеты парусников, создавая прически «Фрегат» или «кораблик».
В России в целом прически были меньшего объема, чем в других европейских странах в те же годы. В качестве каркаса часто служили, особенно в провинции, войлочные головные уборы.

Макияж конца 19-начала 20 века. Макияж 19-ого столетия

Макияж 19 века в россии. История макияжа от XIX века до 1930-х годов. Как изнеженную даму сменила «женщина-вамп»?

После Великой Французской революциис её обилием белил, румян и мушек постепенно уходит в прошлое. Если в начале XIX века Наполеон Бонапарт ещё мог отчитать даму за то, что та явилась на публике ненарумяненная, то вскоре неприличным становится именно накрашенное лицо.

В моде — естественность, добиться которой с помощью косметики того времени было крайне трудно. При этом канонами красивого женского лица продолжают оставаться белизна и румянец. Вот только добиваться этого приходится натуральными способами. Например, для образования румянца девушки ели землянику или просто щипали себя за щёки. А для придания коже белизны пили уксус или ели специально очищенный толченый мел (он продавался в аптеках). Губам могли разве что придавать вазелиновый блеск, а глаза совсем чуточку подкрасить.

Более того, во времена романтизма преобладал своеобразный «туберкулёзный» шик. Романтическая, возвышенная натура должна была выглядеть не только изнеженной и утончённой, но желательно и… болезненной. То есть бледной, изнеможенной, с тёмными кругами вокруг глаз. Страдающая от чахотки красавица — частый образ на страницах литературы того времени (достаточно вспомнить Маргариту Готье из романа Дюма-младшего «Дама с камелиями», которой подражали многие впечатлительные дамы). Поэтому из косметических средств популярностью пользуется только пудра.

Теофиль Готье:
«Нежнейшая пудра позволяет придать коже слюдяной, мраморный оттенок и скрыть тот здоровый румянец, который в наши дни выглядит совершенно неуместно, ибо предполагает превосходство физических потребностей над потребностями духовными. С помощью пудры формы живого тела приближаются к формам статуи; они очищаются и одухотворяются».

Во второй половине XIX века косметику используют чаще. Законодательница мод того времени — французская императрица Евгения — уже довольно заметно чернит тушью свои глаза. Однако яркий макияж считается вульгарным и уместным лишь для проституток, актрис, балерин и прочих «дам полусвета». Остальных любительниц чрезмерно разукрашивать лица повсеместно осуждают.

Линн Линтон «Субботний обзор литературы», 1860-е:
«Это создание, которое красит волосы и разукрашивает лицо, как будто это первая заповедь её религии. Смыл её жизни — веселье, основная цель — роскошь».

В начале XX века большого греха в косметике уже не видят. Ею пользуются все дамы, но весьма умеренно. Например, пудру обычно применяют, чтобы отбелить покрасневший нос зимой и скрыть лоснящееся лицо летом. Правда, косметический бизнес ещё не стал повсеместным, поэтому косметику можно найти преимущественно в театральных магазинах.

Собственно, с подмостков театров и экранов кинематографа и начинается новая страница в истории макияжа. Под влиянием актрис в 1910-х годах краситься начинают всё чаще и ярче. В штате Канзас даже предлагают запретить употреблять косметику дамам 44 лет, чтобы «не создавать ложное впечатление» .

Дело в том, что кино тогда было немым и чёрно-белым, поэтому актрисам приходилось наносить яркий (даже немного гротескный) грим. Во-первых, он лучше смотрелся под светом софитов. Во-вторых, придавал лицу выразительность — ведь чувства и страсти приходилось выражать без помощи слов.

Именно кинематограф делает популярной тушь для глаз, которую ещё в 1830-х годах изобрёл Юджин Риммел (кстати, фирма Rimmel существует до сих пор, а само слово в португальском, румынском, турецком языках является синонимом слова «тушь»).

Однако изобретение Риммела долго не пользовалось спросом, пока в 1913 году тушью не занялся другой мужчина — химик Терри Уильямс. Стимулировал Уильямса не коммерческий интерес, а семейный — его сестра Мейбл засиделась в девках, и её срочно надо было выдавать замуж. Для того чтобы сделать глаза сестры краше, химик и изготовил тушь, смешав сажу с вазелином. Смесь он спрессовал в плиточки и добавил к набору кисточку для нанесения. Говорят, изобретение помогло, Мейбл сосватали, а на свет родилась фирма с её именем — да-да, хорошо нам известная Maybelline.

Спустя два года косметический набор обогатился ещё одним изобретением — в 1915 году в США выпустили первую губную помаду в тюбике.

А в 1916 году режиссёр Дэвид Уорк Гриффит впервые использует накладные ресницы для к-ф «Нетерпимость». Он хотел, чтобы героиня фильма — принцесса Аттарея (актриса Сиенна Оуэн) — имела взгляд, сияющий «больше, чем сама жизнь». Для чего наклеил ей на глаза пышную бахрому, практически достигающую щёк.

Именно в сфере кинематографа начинал свою работу знаменитый Макс Фактор. Тот самый, который ввёл в обиход понятие «мейк-ап», идею цветовой гармонии в макияже (оттенки должны гармонировать не только между собой, но и с естественным цветом волос, кожи, глаз), и воплотил её в концепцию четырёх цветовых типов женщин. Он же усовершенствовал и популяризовал накладные ресницы, а для актрисы Клары Боу разработал специфический макияж губ — т.н. «лук Купидона» с изогнутой линией верхней губы и бордовой помадой, придающей рту форму «сердечка-поцелуйчика».

Но, наверное, самым важным для модниц всего мира стало то, что в 1927 году Макс Фактор начал массовое производство компактных косметичек. Теперь любая женщина могла с их помощью накраситься точно так же, как её любимая кинозвезда.

В 1920-е годы яркий макияж уже сошёл с экранов прямиком в массы. Томных изнеженных дам сменили дерзкие и активные девушки с плосковатой фигурой и мальчишескими причёсками. Однако спутать их с мальчиками было невозможно, хотя бы уже из-за обилия косметики, создающей пугающий и притягательный образ «женщины-вамп».

«Дымчатая» тушь обволакивала глаза, придавая им круглую замкнутую форму (т.н. «smoky eyes»). Иногда перед нанесением макияжа в веки втирали вазелин — для придания блеска. Самым тёмным делали внутренний уголок верхнего века, а внешние уголки глаза (а также бровей) были «печально» приопущены.

Брови выщипывали (или сбривали), а на их месте рисовали чёткую чёрную линию. Рисовать брови стремились подальше друг от друга — так сказать, в разлёт.

Кроме глаз акцент делался и на губы. Правда, в отличие от огромных и трогательно печальных глаз, ротик рисовался махоньким и чётко очерченным (недаром лица 1920-х годов кажутся сегодня удивлённо-обиженными). Отныне помада становится постоянным спутником женской косметички. Самым популярным цветом губ был тёмно-вишнёвый с матовым оттенком,т. е.безо всякого блеска.

Матово-бледным должно было выглядеть и всё лицо. Румяна если и наносятся, то нежных оттенков и в виде круглых пятен.

В 1930-х годах макияж становится более спокойным, но не менее «кукольным». Законодателями мод по-прежнему остаются звёзды кинематографа.

Губы продолжают выглядеть «напряжёнными» — имеют чёткий контур и форму «поцелуйчика», но их размер становится более натуральным. Центр губ выделяется, а уголки приподнимаются в сжатой улыбке. Цвет помады уже не такой насыщенный и тёмный. Начинает использоваться и блеск для губ.

Основной акцент в лице делается на глаза. Их контур чётко выделен и соединён в уголке. Пространство под бровью высветляется, а ниже — на веки — наносятся тени тёмных оттенков. Ресницы обильно красят, чтобы они выглядели длинными и густыми.

Ну, и конечно, первое, что бросается в глаза в макияже 30-х — так это брови. Их тонко выщипывали и подрисовывали, стремясь придать форму дуги, устремлённой высшей точкой к вискам. С такими изогнутыми бровями дама могла выглядеть как слегка удивлённой (как Джин Харлоу), так и холодно высокомерной (как Грета Гарбо и Марлен Дитрих).

Вторая особенность женского лица 30-х годов — высокие скулы. Чтобы выделить скулы, под ними наносились темные, хорошо растушёванные румяна. Скуластость «а-ля Гарбо» была так популярна, что некоторые модницы удаляли себе верхние боковые зубы, чтобы сделать щёки впалыми.

Во второй половине 1930-х годов косметичка женщины была дополнена ещё двумя новшествами. В 1936 году Макс Фактор выпускает первый тональный крем, а в 1939 году Елена Рубинштейн разрабатывает первую водостойкую тушь. Но так как эта тушь была создана на основе скипидара (а значит, не очень хорошо пахла и вызывала аллергию), пользовались ей только в исключительных случаях.

Макияж 1910 х годов. 1920-ые – макияж входит в моду

После Первой мировой войны на смену чопорности начала века приходит жажда насыщенной и искромётной жизни. Это десятилетие даже приобрело собственное название «ревущие двадцатые», благодаря своей динамичности изменений общественного уклада. Представительницам прекрасной половины человечества справиться со сложностями послевоенного периода помог, как ни странно, яркий макияж. Поэтому практически у каждой американки или европейки того времени в сумочке можно было найти губную помаду, тени для век, тушь и тональные карандаши от Maybelline и Max Factor. В Японии же марка Shiseido своими уникальными продуктами создавала образ «современной японской женщины». Губы бантиком и удивительно тонкие брови – главные веяния макияжа 1920-ых Яркий макияж перестал быть чем-то постыдным, а женщины смогли открыто покупать декоративную косметику – практически во всех универмагах и аптеках появились отделы с ней.И снова невозможно обойтись без Голливуда. Образ кинодивы Клары Боу стал легендарным: выразительные тёмные глаза и губы бантиком. После этого женщины стали особое внимание уделять как раз форме губ. В моде всё ещё оставалась бледность кожи, но весьма приветствовался здоровый юношеский румянец на лице цвета слоновой кости.Какой же макияж предпочитали женщины 1920-ых годов?• Глаза – разнообразные тени для век и обязательно с подводкой кайалом. Последняя получила такую популярность после того, как нашли гробницу фараона Тутанхамона. Экзотика египетских образов просто завораживала.• Впервые женщины стали выщипывать брови, а затем рисовать их, меняя направление, чуть ближе к вискам.• Самыми популярными были губы бантиком. Девушка должна была обладать маленьким и аккуратным ротиком, поэтому помаду наносили, не доходя до линии естественного контура губ.• Ресницы – тушь стала относительно новым косметическим средством, поэтому ни одна модница не могла устоять перед ней.• Если раньше румяна наносили не в форме треугольника, как было раньше, а кругами, что делало линии лица более плавными.• Стал востребованным лак для ногтей и в этом плане компании Revlon не было равных. Удивительно модным считался «лунный маникюр», когда кончик ногтя окрашивали другим цветом.Если вам понравился макияж 1920-ых, тогда этот современный мастер-класс также заслуживает вашего вниманияОбраз девушки 1920-ых годов считается самым женственным. Впервые представительницы прекрасного пола задумались над тем, как макияж может изменить практически любой облик. Неудивительно, что на прилавках книжных магазинов появилось множество изданий, посвящённых косметике, и руководства по правильному нанесению макияжа.

Макияж 18 века.

Как и чем красились русские женщины два века назад, когда декоративная косметика впервые вошла в моду

Фактрум с интересом разбирает женские косметички XVIII века.

Макияж на Руси

Свинцовые белила и нож-скребок для удаления излишков мейка

Читайте также: Откуда появилась традиция заплетать косу и какие обряды были с этим связаны

История макияжа от Средневековья до XVIII века. Кто на свете всех милее, всех румяней и белее? | Красота и здоровье

Потребление косметики в Европе стремительно уменьшается. Практически единственным европейским центром производства косметических препаратов остаётся Италия.

Лицо красавицы теперь должно выглядеть скромным, неземным и одухотворённым: плотно сжатые, бескровные тонкие губы, максимально открытый «чистый» овал лица и большой выпуклый лоб. Чтобы добиться этого, женщины стали выбривать волосы надо лбом и выщипывать брови (порою вместе с ресницами). Однако и эти действия подвергались осуждению.

Жоффруа де ла Тур Ландри, 1371 г.:
«Милые дочери, не выщипывайте ни брови, ни виски, ни волосы со лба, чтоб те казались выше того, как-то назначила природа».

Другой интересный момент эпохи Средневековья — мода на раскосые глаза. Добиться этого европейским красавицам было непросто.

Вера Папкова «Из истории свадебной моды»:
«…различными средствами провоцировались болезни и болезненные состояния, сопровождающиеся отёком лица — при отёке одутловатые щеки и заплывшие глаза создавали эффект „сощуренности“ и приобретали раскосость».

В моду надолго входит чрезмерная бледность, как символ аристократической красоты (загар тогда был признаком работающего под солнцем, простонародья). Особо смелые дамы даже делали себе кровопускание, но обычно в обиход шли печально известные белила из свинца. Итальянки использовали их так обильно, что быстро портили себе кожу. После чего, чтобы вернуть свежесть, прикладывали к коже… смоченные в молоке куски говядины.

Образ измождённых астеничек, готовых вот-вот покинуть сей бренный грешный мир, немного оживился с появлением трубадуров и их культа Прекрасной Дамы. Теперь от красавицы требовалось, чтобы её взгляд был ясным и весёлым, губы и ланиты алели, подобно розе, а подбородок был маленьким, круглым и раздвоенным.

Гийом де Лоррис, Жан де Мен «Роман о Розе» (XIII в.):
«Она была прекрасна и мила: косы светлы, как чаша, плоть нежней цыпленка, лоб ясный, брови — дуги. Вовек не видел я таких ресниц, а нос красивый прям, и очи сверкают, как у сокола, на зависть трусам. И сладостно её дыханье, румян и светел лик, мал пухлый ротик, ямочка на подбородке».

Новые тенденции вновь порождают спрос на косметику. Ещё в 1190 г. король Филипп II Август дал привилегии тем, «кто имеет право приготовлять и продавать все сорта духов, пудры, помады, мази для белизны и очищения кожи, мыла, душистые воды, перчатки и кожаные изделия».

Возродившаяся мода на косметику хорошо отображена в шутливом стихотворении трубадура по имени Монах Монтаудонский. Там статуи жалуются Господу на то, что для них не хватает краски — мол, вся она ушла на украшенье лиц средневековых модниц. А поэт, как и положено куртуазному дамопоклоннику, женщин защищает:

— …Нет! Жёнам да будет сполна
Природный их вид возвращён.
Хоть красками лик испещрён,
Сотрёт их прекрасно слюна.
— Господь, я бы с ними пропал:
Так уж носы набелили,
Столько румян наложили,
Что я бы слюней не набрал!
Хоть дело мое — сторона,
Но кто красотой обделён,
Прикрасу искать принуждён, —
Какая ж на доннах вина?
— Монах, но прикраса грешна:
Ведь каждый, кто ей обольщён,
В распутство уже вовлечён,
И тешится тем Сатана.
— Господь, но Монфора жена
Элида — как розы бутон,
Слюнявить её не резон:
Живая в ней прелесть видна!

Ну, а в эпоху Средневековой «оттепели» — Ренессанса — косметика вновь становится обязательной для любой уважающей себя женщины. Попробуй-ка без посторонних средств добиться модного сочетания золотистых волос и чёрных глаз? Поэтому многие художники подрабатывают тем, что вместо полотен разрисовывают лица знатных итальянок (т.е. становятся подобием современных визажистов).

В моде ещё долго сохраняются высокие лбы, безбровость и белоснежная кожа (см. «Джоконду» Леонардо да Винчи»). Только теперь лицо должно выглядеть не болезненно бледным, а иметь здоровый оттенок румянца.

Торквато Тассо, «Освобожденный Иерусалим», 1581:

Пылает нежно-розовый румянец
На чистой белизне ее лица;
Но на губах, дыханьем сладким полных,
Нет белизны: румянец яркий только.
Белеет алебастровая шея,
Засада и убежище Амура…

В XVI—XVII вв.еках косметическим центром Европы становится Франция. Людовик XIV даже составляет т.н. «Карту нежности», где предписывал, какие оттенки должна использовать придворная дама при нанесении макияжа.

Если бы наш современник увидел живую модницу эпохи барокко или эпохи рококо, то, скорее всего, ужаснулся бы. Женщины так обильно белились и пудрились, что их лица иногда осыпались подобно штукатурке. Пудрили даже детей.

Кстати, считается, что первый прообраз компактной пудры изобрели в Испании. Там на клейкий лист пергамента наносили пудру разных оттенков, после чего можно было оторвать нужный кусочек и пройтись им по лицу.

В той же Испании появилось и понятие «голубая кровь». Дело в том, что после отвоевания страны у мавров гордостью испанских аристократов были просвечивающие голубые жилки на коже (свидетельство того, что их род не смешивался с неверными). Даже английская королева Елизавета I к старости стала рисовать подобные жилки поверх нескольких слоёв белил.

В XVII—XVIII вв.еке чистая матовая бледность выходит из моды (на неё уже насмотрелись после нескольких эпидемий чумы). Лица, конечно, продолжают активно белить в духе модного тогда фарфора (для блеска в косметические средства добавляют яичный белок), но теперь не жалеют и румян. Как говорили в то время, на щеках должна отражаться «битва розы и лилии». При этом румяна начинают наносить не только на скулы, но и около губ, глаз и висков.

Кроме того, женщины чернят глаза и наводят брови. В цене кукольные миниатюрные черты: округлые лица, аккуратные ушки, курносый носик, пухлые щёчки, капризно надутые алые губки, а под ними — крохотный (часто двойной) подбородок с ямочкой.

Огромную популярность приобретают мушки — кусочки темной шёлковой ткани, которые прекрасно выделялись на белоснежной коже. Они как бы делали акцент на определённой части тела, привлекая к ней внимание. А со временем мушки стали целой системой опознавательных знаков. Мушка в углу глаза символизировала страстную натуру, на лбу — величественную, над губой — кокетливую. С помощью мушек дама могла подать сигнал любовнику: «Сегодня вечером я одна». Или, напротив: «Ко мне лучше не подходить».

Заодно мушки прекрасно скрывали прыщи, язвы, оспины, весьма распространённые в то время.

В XVIII веке нарочито искусственная красота достигает пика. Попробуй узнай, какая на самом деле дама скрывается под слоями пудры и румян, увенчанная париком и затянутая в корсет. Некоторые модные ухищрения ныне способны вызвать лишь смех. Например, накладные брови, которые делали из шкурок пушных зверей, а часто и обычных мышей. Или подушечки, которые запихивали в рот, чтобы щёки не казались обвисшими.

Не везде чрезмерное использование косметики вызывало одобрение. Так парламент пуританской Англии даже издал в 1799 году забавный закон: «Все женщины, вне зависимости от их сословия и возраста, которые после опубликования данного закона прельстят подданного его величества с помощью духов, помад, румян, краски для лица, фальшивыми зубами, высокими каблуками и т. д., будут судимы за колдовство, и брак будет считаться недействительным».

Во второй половине XVIII века, в конце царствования Марии Антуаннеты буйство косметики на лицах французских дам немного притихло. Теперь чрезмерно набеленная женщина ассоциируется скорее с проституткой, а не с аристократкой. Румяниться и пудриться стали меньше. Начинает всё больше цениться естественная красота, а также косметика из натуральных материалов.

Однако даже восходя на революционный эшафот, французские аристократки беспокоились о том, как они выглядят.

О. Кабанес, Л. Насс «Революционный невроз»:
«Прежде чем выйти из своей камеры, чтобы идти на эшафот, она (принцесса Стенвилль Монакская — С.К.) попросила свою служанку подать ей румян: „А что, если природа одержит верх, — воскликнула она, — и я испытаю минуту слабости? Прибегнем лучше к искусству, чтобы её скрыть“».

Продолжение следует…

косметических средств в 18 веке — Исторический сборник

Превратности досовременной жизни неизменно сказывались на здоровье и внешнем виде европейцев 18-го века; их лица часто были испещрены шрамами от оспы, их зубы разрушались, их десны проваливались из-за утраченных зубов, их походка неровная из-за детского рахита.

Один из способов скрыть эти дефекты и для мужчин, и для женщин — это нанести густой макияж. В то время в европейских странах был распространен очень специфический идеал красоты, который часто предполагал использование высокотоксичной косметики.Рассказывая о посещении театра в 1716 году, леди Мэри Уортли Монтегю описала то, что останется модным до конца столетия: «У всех женщин … снежные лбы и пазухи, смуглые брови и алые губы». Единственное, чего ей не хватало, — это ярко-красные щеки. Итак, как же мужчинам и женщинам удалось добиться этого желанного образа?

Белый цвет лица

На протяжении веков модным цветом кожи в Европе был бледно-белый, поскольку он предполагал богатство и праздность, а не необходимость работать в поле и загорать.Этот бледный вид стал еще более заметным в 17-18 веках, когда модные мужчины и женщины все чаще прибегали к искусству, чтобы сделать свою кожу еще белее.

Бледное лицо можно было добиться с помощью одного из многих кремов и моющих средств для лица, которые обещали отбеливать и отбеливать кожу. Одна реклама «Химической промывки» обещала избавиться от «всех уродств … [таких] как стригущий лишай, морфью, солнечные ожоги, царапины, прыщи, ямки или покраснение оспы, сохраняя [кожу] стойкой и чрезвычайно белой».

Английский портрет, 1780-е годы

Более опасно то, что люди использовали толстую белую основу для достижения желаемого бледного цвета лица. Их наносили на лицо и грудь, а для усиления эффекта некоторые дамы рисовали синие прожилки на груди. Более безвредные ингредиенты в составе белых косметических средств включали рисовую пудру, уксус, гамбургер, гуммиарабик и субнитрат висмута (последний до сих пор используется в современных красках). Однако многие из самых популярных косметических средств для лица включают свинец, поскольку он обладает желаемыми непрозрачными свойствами.Один токсичный рецепт белой краски для лица был следующим:

Погрузите свинец в кастрюлю с уксусом и оставьте на подстилке из [конского] навоза не менее трех недель. Когда свинец, наконец, размягчится до такой степени, что его можно будет растолочь в хлопьевидный белый порошок [химическая реакция между уксусом и свинцом заставляет свинец побелеть], измельчите его до мелкого порошка. Смешайте с водой и дайте высохнуть на солнце. После высыхания порошка смешайте с соответствующим количеством парфюма и тонирующего красителя.

Конечно, основным недостатком использования макияжа на основе свинца было то, что со временем он оказался очень ядовитым для владельца.Невероятно, но люди использовали его, хотя последствия отравления свинцом были довольно хорошо известны. Некоторые английские светские люди действительно умерли от отравления свинцом таким образом, например, Мария, графиня Ковентри, которая умерла от заражения крови в 1760 году в нежном возрасте 27 лет.

Мария, графиня Ковентри

Румянец

Белый цвет лица, однако, не считался полным без очень заметного нанесения румян. Он может варьироваться от большой красной полосы от глаз до рта до аккуратных красных кругов в середине щек.Самые безобидные смеси для румян были приготовлены из растительных веществ. Сделанные таким образом румяна могут содержать сандал, бразильское дерево, сафлор, красное вино или кармин (полученный из кошенили).

Однако некоторые из самых популярных рецептов румян, как и белый макияж на основе свинца, были очень токсичными. Многие женщины использовали румяна на основе киновари, так как они давали особенно ярко-красный цвет; Киноварь сделан из минеральной киновари, также известной как сульфид ртути! Автор работы 1760 года « Искусство красоты » предостерегает от использования киновари в качестве компонента румян, утверждая, что «это очень опасно; поскольку при частом использовании они могут потерять зубы, почувствовать зловонное дыхание и вызвать обильное слюноотделение ».Автор правильно определяет последствия отравления ртутью, но продолжает рекомендовать «прекрасную белую краску», содержащую столь же ядовитый свинец!

Буше, «Мадам де Помпадур за туалетом» (1758)

Помимо реальной опасности, которую представляет косметика, содержащая большое количество свинца и ртути, белая краска для лица и яркие румяна были вредны и по другим причинам. Во-первых, они были склонны убегать в стрессовых условиях, из-за чего их владелец выглядел довольно ужасно.В романе Фанни Берни « Эвелина » 1778 года рассказчик говорит о несчастной француженке, которая попала в аварию, что «ее лицо было действительно ужасным, потому что поматум и пудра с ее головы, а также пыль с дороги были довольно наклеены на нее. ее кожа из-за слез, которые с ее румянами сделали такую ужасную смесь, что она не выглядела похожей на человека ». Действительно, не все считали, что румяна делает мужчину или женщину более привлекательными. Французский критик Шарль-Николя Кочен, писавший около 1750 года, высказал мнение, что:

Хорошо известно, что румяна — это не что иное, как знак ранга или богатства, потому что нельзя предположить, что кто-то думал стать красивее с этим ужасным багровым пятном.Удивительно, что такое различие было приписано цвету, настолько распространенному и недорогому, что даже самые скромные гризетки [женщины из рабочего класса] могут тратить на это столько же денег, сколько и люди самого высокого происхождения.

Рослин, «Графиня де Бавьер-Гросберг» (1780)

Брови

Идеальная бровь 18-го века была тонкой, в форме полумесяца с заостренными концами и заметно темной. Брови можно затемнить свинцом, кольцом, пригоревшей пробкой, соком бузины или копотью от масляных ламп.Если кто-то терял брови из-за чрезмерного выщипывания, он всегда мог наклеить пару накладных бровей из мышиной кожи.

Сатирики уделяли большое внимание этому конкретному явлению: Джонатан Свифт описывает женские брови из мышиной шкуры / Застрявшие с искусством с обеих сторон, а поэт Мэтью Прайор описал в 1718 году, как: -брови на унитазе лежали / Котёнок с ними сбежал / Как сборы, принадлежащие своей добыче. ‘

Рецепт затемнения бровей от «The New London Toilet» (1778)

Косметические пластыри

Косметические пластыри, сделанные из шелкового бархата, тафты или атласа и прикрепленные с помощью клея, были довольно распространены в 18 веке.Они служили нескольким целям. Благодаря своему темному цвету косметические пятна усиливали контраст с искусственно отбеленной кожей, а также были очень полезны для маскировки особенно заметных шрамов от оспы. Фактически, косметические пластыри разработали целый собственный язык. Например, при французском дворе косметическая повязка в углу глаза означала страсть; один на лбу должен был выглядеть величественно; а заплатка на ямочке считалась игривой. Согласно Джозефу Аддисону в раннем выпуске журнала The Spectator , расположение косметических пятен в Англии могло даже быть символом политической верности.Он описал следующую сцену в Театре Хеймаркет:

Я не мог не обратить внимание на две группы очень хороших женщин, которые расположились в противоположных боковых ложах и, казалось, выстроились в своего рода боевой порядок друг против друга! После краткого обзора я обнаружил, что они были пропатчены по-другому; лица на одном лице были видны на правой стороне лба, а на другом — на левой … В результате расследования я обнаружил, что тела амазонок на правой руке были виги, а на левой — тори …

Гейнсборо, «Портрет дамы в синем» (1777–1779), Буше, «Дама, применяющая косметические пластыри»

Отношения

Общественное отношение к «раскрашиванию» лица было неоднозначным.При французском дворе никого бы не застали мертвым без густого макияжа, но Англия была более консервативной, и англичане в целом считали неуместным красить лица молодым женщинам. В романе Марии Эджворт 1801 года Белинда мы должны испытывать жалость и презрение к стареющей светской львице Леди Делакур, когда она говорит молодой одноименной героине: «Но вы не рисуете — неважно — вы будете — вы должны — каждое тело должен рано или поздно ».

Многие моралисты вообще осуждали практику живописи.Общество было более склонно прощать слабости молодых, но было особенно злобно по отношению к пожилым женщинам, которые прибегали к краске и другим косметическим средствам, чтобы скрыть свой стареющий цвет лица. Леди Арчер, в частности, подверглась серьезной критике из-за того, что она продолжала наносить тяжелый макияж по мере взросления:

ЕЕ Фигура милости на протяжении многих лет была обычным явлением для этого мегаполиса, но о естественном цвете ее лица больше не вспоминают, поскольку оно так долго маскировалось косметическим искусством, что плоть и кровь, кажется, не составляют ни малейшей части. его состава.Однако искусство рисования, восстановление старой обветшалой картины — не единственное искусство, в котором она преуспевает…

«Шесть этапов исправления лица». Карикатура Роулендсона 1792 года на леди Арчер

Никогда… не было человека более неустанного, чтобы заполнить морщинистые уродства природы бессильными средствами искусства; но все это тщетный труд, лекарство хуже болезни, оно состоит в основном из ртути и множества пагубных ингредиентов, часто вызывающих параличи и другие самые смертельные болезни: и … оно никогда не отвечает намеченной цели, вызывая отвращение, вместо возбуждающее желание: отвратительный меланхолический образец которого мы имеем теперь перед собой — НАКРАШЕННЫЙ СЕПУЛЬЧЕР…

Если мужчины [женщины] стремятся доставить удовольствие, если они смазывают и покрывают свою кожу лаком, я собрал мнения человечества, и я обещаю со стороны подавляющего большинства … краски делают женщин отвратительными и отвратительными, они иссушают и маскируют их, что мужчины так же ненавидят видеть женское лицо, покрытое пятнами, как вставные зубы во рту или восковые шарики в челюсти; что они решительно протестуют против всех уловок, используемых для обезображивания пола.

Карикатура на леди Арчер, едущую в магазин на Пэлл-Мэлл, где продаются румяна и брови из кожи мыши.

Дополнительная информация g

Anon., The New London Toilet (1778)
Pierre-Joseph Buc’hoz, The Toilet of Flora (1772)
Charles Pigott, Женский жокей-клуб, или Набросок нравов эпохи (1794)
Дж. Уильямс, Искусство красоты: или компаньон для туалета (1760)

Нравится:

Нравится Загрузка…

История макияжа: как появился макияж — История 18 века —

Женщины наносят макияж по разным причинам. Некоторые носят его, чтобы выглядеть красивее и чувствовать себя увереннее. Некоторые наносят макияж, чтобы скрыть недостатки. А другие делают это, потому что это модно и заставляет их почувствовать себя частью этой толпы.

Знаете ли вы, что мужчины и женщины использовали косметику с древних времен? Конечно, продукты, которые люди наносят сегодня, далеки от того, что наши предки наносили на кожу тысячи лет назад.Как и все остальное в этом мире, косметика развивалась с годами. Вот краткий обзор истории косметики и того, как она превратилась в макияж, который мы знаем сегодня.

Макияж в Древнем Египте

Самое раннее использование макияжа было зарегистрировано во время Первой династии Египта (3100–2907 гг. До н.э.). В это время мужчины и женщины использовали вещество, называемое мазью, для увлажнения кожи, предотвращения сухости и морщин. Женщины в Египте также наносили на ресницы темно-зеленый пигмент, известный как коль.Некоторые говорят, что евреи следовали египтянам в использовании макияжа, как указано в некоторых частях Библии.

Использование макияжа стало более популярным во многих частях мира. Он распространился в такие места, как древнеримские, где на ресницы и веки наносили цвет, а для улучшения цвета лица использовали мел. Также в эту эпоху пемза использовалась для чистки зубов.

Греки

Плавт, известный римский философ и драматург, однажды сказал: «Женщина без краски подобна пище без соли.«Хотя многие люди по-прежнему предпочитают естественную красоту нарисованной, макияж становится все более и более частым. В древние времена в Греции женщины также мазали свинцом на лицо, чтобы сделать цвет лица более белым. Тем временем женщины из Персии обратились к красителям хной, чтобы окрасить волосы и лицо. Они считали, что с помощью этого они могут вызывать духов из глубины земли.

Средние века

Когда в Европе наступило средневековье, белая кожа стала символом богатства и роста.Женщины делали все возможное, чтобы их кожа казалась белее, вплоть до травм. Они заставляли свою кожу кровоточить, чтобы она стала бледнее. Тем временем розоватый макияж стал обычным делом испанских проституток. В 13 веке произошли тонкие изменения, когда богатые женщины начали носить розовую помаду и красочный макияж, чтобы показать остальному миру, что они вполне могут позволить себе купить себе макияж.

Эпоха Возрождения

Во времена итальянского Возрождения макияж стал опасным.На кожу наносили свинцовую краску, которая наносила вред здоровью владельца. Синьора Тоффана была создателем этой пудры для лица из мышьяка. Она посоветовала своим клиентам наносить макияж всякий раз, когда рядом находятся их мужья. Около 600 мужей умерли в результате болезней, вызванных отравлением мышьяком. Позже Тоффана был казнен.

Когда Карл II правил в Англии, использование сильной косметики стало распространяться. Считалось, что это предотвратит распространение болезни. В 18 веке, во время французской реставрации, люди начали использовать красные румяна и помаду, чтобы символизировать свободный дух и независимость.Во времена Регентства все были склонны носить румяна. Также в этот период брови и пряди волос были окрашены в черный цвет. Белая кожа по-прежнему символизировала богатство, в то время как смуглая кожа указывала на трудовую жизнь.

Белый свинец и ртуть были одними из ингредиентов, используемых в косметике того времени. В конце концов было обнаружено, что эти вещества вызывают множество проблем со здоровьем, включая боль в животе, выпадение волос, дрожь и даже смерть.

Макияж в 18-19 веках

В 1800-х годах женщины наносили красавку на ресницы, хотя знали, что это вещество ядовито.В 1850-х годах Георг IV вложил большую часть своих денег в косметику, покупая всевозможные кремы, пудру и ароматизаторы. Несколько лет спустя некоторые люди в Англии начали ненавидеть использование косметики, говоря, что косметикой пользуются только проститутки. В то время стало приемлемым использование натуральной косметики из овсянки, яиц, меда и других натуральных ингредиентов. Вместо помады женщины наносили на губы прозрачную помаду.

В 1910-х годах женщины начали использовать горячий воск для утолщения ресниц.Т. Л. Уильямс, создавшая первую тушь для ресниц, назвала ее в честь своей сестры Мэйбл. Продукт теперь известен как Maybelline. Это было в 1914 году, когда другой бренд макияжа Max Factor придумал макияж для блинов. Примерно в это десятилетие вошли в моду прессованные пудры, румяна и татуировки с помадой. Nivea Cream также представила лосьоны и кремы для кожи, которые все еще доступны на рынке сегодня.

В период с 1930-х до 1950-х годов женщины следовали тенденциям и стилям макияжа, заданным кинозвездами.Одним из самых ярких образов того времени были кошачьи глаза Одри Хепберн. Когда наступили 60-е годы, стиль макияжа хиппи — египетские глаза, раскрашенные лица и белые губы — занял центральное место. Плотные линии, резкий контраст и яркие цвета сохранялись до 80-х годов.

Сегодня существует множество продуктов для макияжа, из которых вы можете выбирать. Помимо базовой помады, пудры и цвета глаз, есть также сотни продуктов против старения кожи, увлажняющие средства, солнцезащитные кремы, химические пилинги, омолаживающие средства и многое другое.Интересно знать, что макияж прошел через многое, прежде чем стал тем, чем он является сегодня. Конечно, естественная красота по-прежнему остается королевой, и этот макияж следует использовать только для улучшения, а не для полного изменения вашего внешнего вида.

Революция причесок и макияжа

Белый цвет лица, большие волосы … Эльвира? Невеста Франкенштейна? Собственно, речь идет о самых модных образах 18 века. Этот раз в истории стал хорошо известен благодаря стилевым тенденциям — революции в прическе и макияже, которая может заставить людей сегодня чесать затылки, — которые часто были признаком социального статуса.С приближением Четвертого июля, почему бы не вернуться к образам, которые были популярны в начале истории нашей страны?

В то время как мужчины и особенно женщины сегодня завидуют золотому загару, в 1700-х годах популярным стилем была светлая кожа. Такие продукты, как кремы для отбеливания кожи и белые краски для лица, особенно наносимые на лицо и плечи, создавали справедливость, обозначающую богатство (потому что такие люди не будут работать в поле и не обгореть на солнце), и скрыли недостатки.

Для контраста люди добавляли румяна на щеки и темно-красный цвет губ. Известно, что женщины даже рисовали вены на шее и груди, чтобы усилить эффект! Проблема с частым использованием макияжа заключалась в его составе: отбеливающий лицо макияж содержал большое количество свинца, в то время как румяна и помада содержали одинаково токсичные киноварь и ртуть.

Макияж означал статус и скрытые недостатки, но еще одним методом было использование косметических пластырей.Обычно сделанные из таких материалов, как шелк или тафта, кусочки ткани часто нарезались в форме звезд или сердец, приклеивались к коже и покрывали неприглядные шрамы от оспы. Со временем они зажили собственной жизнью, так как расположение каждого приобрело социальное значение, такое как страсть (заплатка в углу глаза) или игривость (заплатка на ямочке).

Революция в прическе и макияже 18 века заключалась в равенстве формы и функции частей, включая прически и продукты. Популярной тенденцией на протяжении большей части века была пудра для волос.С одной стороны, порошок служил для впитывания масла на коже головы. Это также позволило людям немного красить волосы цветными порошками, чтобы скрыть признаки старения, или, наоборот, заставлять волосы казаться белыми (статусный символ того времени) вместо покупки редких и дорогих белых париков.

Серьезная преданность делу вступила в игру с точки зрения прически. Предпочтение отдавалось наиболее распространенным цветам — черному, коричневому и блондинистому (е), причем с некоторой формой! Чтобы продемонстрировать свои собственные локоны, нужно было иметь кудри или хотя бы умеренную волнистость.С начала до середины 1700-х годов предпочитали короткие, узкие прически, но горожанам того времени, возможно, лучше запомнились густые волосы 1760-1780 годов. Для создания образа были использованы искусственные волосы и амортизирующая ткань, чтобы добавить роста. Эти замысловатые прически были украшены перьями и жемчугом и отражали социальные комментарии, такие как à l’inoculation (вакцина) и баллон (эксперименты с воздушным шаром Монгольфье).

Уход за волосами и кожей важны для того, чтобы выглядеть и чувствовать себя лучше. Хотя мы не рекомендуем возвращать продукты на основе свинца ушедшей эпохи, мы можем помочь вам добиться здоровой и увлажненной кожи.Бодрящая процедура для лица Sewickley Spa сделает кожу молодой и здоровой. Изучите свои варианты сегодня.

Документ без названия

The
Лица за масками: «Туалетная вода» в Англии 18 века

Многие люди думают, что восемнадцатый век был романтическим
период, полный приключений и культурных изменений и открытий. Мало
не обращайте внимания на красивую одежду и привередливое нанесение косметики,
хотя реальность личной гигиены и здоровья была полностью противоположна
внешний вид людей.

Хотя к этому времени Черная чума перестала уничтожать Европу,
многие болезни по-прежнему свирепствовали из-за отсутствия подходящих лекарств и санитарии
практики. Оспа была особенно опасным заболеванием, которое оставило всех выживших.
с оспинами на коже — глубокими ямками, образованными высыханием пустул и
рубцевание эпидермиса. Это заболевание, пожалуй, одна из главных причин, почему
почти все, кто хотел быть модным, наносили много макияжа, чтобы
скрыть шрамы.

Шаг первый к красивому цвету лица

На картинке слева изображен «патч-бокс», в котором кусочки шелка,
тафта или даже кожа наносились на лицо с помощью клея, чтобы
чтобы скрыть оспины. Они считались довольно модными на
время и часто окрашивались в яркие цвета. (Ганн,
113.)

Другие люди, которые не хотели носить нашивки на лице, чтобы
скрыть обезображивание кожи, используя толстый слой пудры для лица, чтобы сделать их
цвет лица выглядит белым и гладким.К сожалению, базовый элемент в пудре для лица
лица людей выглядят такими бледными, это был не тальк, которым мы пользуемся сегодня, а
мелко чешуйчатый свинец! Полный и заманчивый рецепт свинца
Пудра для лица, нажмите здесь. (ВНИМАНИЕ: не воссоздайте это дома!
легко усваивается организмом и имеет побочные эффекты в виде сильной головной боли, тошноты,
головокружение, проблемы с кишечником, слепота и, если было достаточно большое количество
проглатывание, паралич или даже смерть.) (Gunn, 110.)

Многие смерти юных леди в 1700-х годах нельзя отнести
только плохой санитарии в английских городах, но также и их жадным
использование вредной косметики.

Завершающие штрихи
Лицо

Руж
было еще одним любимым косметическим средством. Его название происходит от французского слова, означающего
«красный.» Как и популярная белая пудра для лица, румяна были созданы из
сомнительные ингредиенты, в том числе кармин (пигмент на основе свинца).
румяна с влажными кусочками шерсти, чтобы нанести модные красные пятна на щеках —
общая идея заключалась в том, что это эстетично контрастировало
бледное, напудренное лицо.(Ганн, 115.)

Rouge также была доступна в виде помады как для мужчин, так и для женщин.
Палочки твердых румян были созданы путем смешивания кармина с гипсом Парижа (
материал, который сегодня используется детьми для лепки своих ног в художественных классах.)
(Ганн, 115.)

Уход за волосами

Помимо цвета лица, в 1700-х годах женщины подвергали
волосы к различным пыткам, наименьшей из которых было припудривание волос после
скручивая его горячими щипцами и прикладывая сало в качестве основы, на которую присыпается
прилипнет.Мода требовала от женщин больших и сложных причесок с
которые дополняют их одежду. Многие женщины прибегали к шиньонам
и парики, чтобы придать волосам «объем». Поскольку многие из них были трудными
чтобы ежедневно прикреплять и лепить, женщинам часто делали прически (завивали,
наполненные, припудренные, а затем украшенные мелкими цветочками и перьями) один раз в
несколько недель и оставьте его немытым, чтобы он оставался таким. (Ганн,
116.)

Неудивительно, что эти женщины страдали от множества проблем с кожей головы.Заражение вшами и / или блохами было достаточно распространено даже среди тех, кто
нет — или не мог позволить — насладиться такой обширной косметической процедурой.
Те более состоятельные дамы, которые позволили себе стать добровольными жертвами моды
часто находили мышей, гнездящихся в их волосах, потому что сало привлекало их
голодного внимания (Ганн, 117).

Детская сторона косметических средств

К счастью,
не все косметические средства в 18 веке имели вредные побочные эффекты.Пока
ванны принимали очень редко, люди мылись сами. (Мыльница
слева). Обычно они использовали домашнее мыло и тоники, в состав которых входили ингредиенты.
которые легко было найти где-нибудь в саду или в поле, и все облили
с большим количеством парфюма, чтобы не только
неприятный запах, но и то, что, по их мнению, вызывает болезни.

Вернуться в аптекарь
Главная страница

(Gunn, 117, Рис 21.)

Главное меню досуга

Макияж и отравление свинцом в 18 веке

Запись:

В XVIII веке был высокий уровень отравлений свинцом из-за моды на красную и белую свинцовую косметику и пудру см. —

18 век

Волосы и косметика в восемнадцатом веке

По мере того, как транспорт становился более организованным, местные магазины могли хранить запасы иностранных товаров, включая косметику и парики; а иногородние рисовали себя так же легко, как придворные; рост городов в это время сигнализировал о прибытии нового денежного класса.Новые люди не были аристократией, они были в первую очередь горожанами, и их целью была утонченность. (Angeloglou: p70)

Хотя эта эпоха была известна как Эпоха Просвещения, большинство модных мужчин и женщин отравляли себя красными и белыми свинцовыми косметическими средствами и пудрой. (Суинфилд: стр. 97) Макияж, который они использовали, заставлял глаза опухать и воспаляться, разрушал эмаль на зубах и изменял текстуру кожи, вызывая ее почернение, также нередко было облысение, и время стало модным сбрить переднюю линию роста волос.Было известно, что чрезмерное употребление свинца может привести к смерти. (Бейкер: p210)

На протяжении всего этого столетия мужчины и женщины продолжали отбеливать свои лица и наносить ярко-розовые румяна из испанской шерсти. (Пропитанная подушечка для волос, похожая на подушечку «brillo»). Ее сильно прикладывали круглой или треугольной формы к щекам. Губы были маленькими и имели форму бутона розы, они также были раскрашены испанской шерстью или церузой, что создавало эффект пчелиного укуса. Волосы напудрили, а некоторые женщины также припудрили свои плечи и грудь, подчеркнув вены на груди синим цветом.(Деламар: стр. 68) Грудь была модой восемнадцатого века, но кожа самой модной груди была «покрыта шершавой от воспаления». (Ангелоглу: стр. 79)

Женские брови были выщипаны тонкими, подрисованными карандашом высоко и изогнутыми, или выбриты и заменены, брови могли быть любого цвета и их можно было разместить где угодно, использовались накладные брови, сделанные из кожи мыши. Настоящая удаленная бровь была покрыта розовой пастой; Swift упоминаний:

«Ее брови из мышиной шкуры
Прилипли к искусству с обеих сторон» (Angeloglou: p76)

Нашивки в форме звезд, сердец, полумесяцев, круглых, даже птиц носили на лице и вырезали их из черной тафты, испанской кожи или клейкой бумаги. Они использовались для маскировки шрамов или кожных заболеваний, таких как оспа, в то время как вентилятор также помог скрыть лицо.

Нашивки считались символом политической верности — в зависимости от того, на какой стороне лица носили нашивки: виги справа и тори слева. При дворе Людовика XV повязка в углу глаза указала на страсть, центр щеки был веселым, нос дерзким, заплатка на верхней губе предполагала поцелуи, а лоб был величественным. Нашивка на ямочке была игривой — и убийца носила ее на груди! Часто люди носили до пятнадцати или шестнадцати пластырей одновременно.(Ангелоглу: стр. 73)

Маска для лица, которую носили на открытом воздухе, была сделана из черного шелка или бархата, укреплена тонкой кожей или пряжкой. Более распространенным типом была форма лица, которая окружала глаза и завязывалась сзади лентами, была даже маска на все лицо, которая использовалась на континенте, но не была популярна в Англии. Привлекательность маски может объяснить относительную незначительность макияжа глаз. (Ангелоглу: стр. 74)

Первая школа парикмахерского искусства и изготовления париков открылась в Париже в Академии Кофюр в 1768 году, и парикмахерское дело и изготовление париков достигли огромных размеров, при этом волосы постепенно становились все выше и выше, до середины века, когда волосы были самыми высокими. это когда-либо было бы чрезмерным.(Бейкер: стр. 211)

Эти экстремальные стили были достигнуты с добавлением подушечек из конского волоса, накладных и крепированных волос, которые укладывались поверх деревянных и железных рам. В это время появились щипцы для завивки, и волосы были завиты длинными локонами и рядами кудрей. Также были добавлены переключатели, заколки для волос и заколки.

Перья, ленты, драгоценности, даже овощи и другие декоративные украшения также появились в это время, закрепленные на макушке головы. Все прически были припудрены для официальных случаев, обычно с использованием белого свинца или муки, но иногда использовались серые, синие или лиловые цвета, а в некоторых использовалась золотая пыль.(Бейкер: стр. 211)

Шляпы были также популярны и очень большие, из фетра или соломы, обтянутые другими тканями и отделанные кружевом. Пожилые женщины по-прежнему носили кепки.

Укладка волос была трудоемкой и дорогой и должна длиться как можно дольше, расчесывать и расчесывать волосы после завершения было невозможно, в результате прически сохранялись в течение нескольких недель или месяцев, что затрудняло сон, иногда сон с голова на изогнутом деревянном бруске для защиты стиля.(Суинфилд: стр. 97)

Использовались длинные когтеточки, так как некоторые головы были заражены вшами. Многие мужчины и женщины для удобства и комфорта побрили головы и стали носить парики.
(Суинфилд: стр. 97)

Большинство мужчин 18 века носили парики, независимо от дохода, и в каждой деревне был свой производитель париков. На выбор было множество стилей, одним из самых важных в то время был парик кампании, который носили военные. Некоторые из пожилых мужчин все еще носили парики с закрытым низом.(Бейкер: p100)

Его заменил простой парик с завязками, в котором волосы были зачесаны назад от лица и перевязаны на затылке черной лентой. Связанные волосы назывались «очередь», что означает «хвост». Иногда очередь помещалась в сумку, известную как мешок-парик. Был также короткий Боб Виг. У мужчин не было волос на лице, бороды и усы были непопулярны, за исключением военных. (Суинфилд: стр. 100 и Бейкер: стр. 211)

Модные модницы, известные как The Macaronis, выбрали замысловатые высокие парики, иногда до 18 дюймов в высоту, они вывели мужскую моду и мужскую косметику на новый уровень.(Суинфилд: стр. 100). Журнал Town and Country Magazine 1764 описал их:

«Из них получается самая нелепая фигура… определить пол вещи — загадка» (Angeloglou: p83)

К 1768 году мужские брови превратились в черные и затемнили их свинцом или продолжали сбривать свои собственные и перекрашивать их. Мужчины сильно покраснели щеки, которые также покраснели. (Деламар: стр. 68)

Одним из новых режимов были вставные зубы, и были проведены эксперименты по замене утраченных зубов на искусственные.Ранее предпринимались попытки насадить дерево или кость на проволоку и вставить их в рот, но они были сочтены неудобными и болезненными. Большинство людей принимало свои черные культи, а дантисты все еще оставались хирургами-парикмахерами (Angeloglou: стр. 71) с очень низким статусом. Описаны подсластители дыхания, такие как гвоздика, корица, мед из листьев ежевики, смешанный с обожженной золой, что в конечном итоге сгнило зубы, но временно сделало дыхание сладким.

В то время было много косметических процедур, и реклама включала «Химическую промывку» для улучшения кожи:

«сняв все уродства… такие как стригущий лишай, морфью, солнечные ожоги, царапины, прыщи, ямки или покраснение оспы, сохраняя их стойкую и чрезвычайную белизну…» (Angeloglou: p73)

Налог на пудру для волос и парики (Delamar: стр. 68) был введен в 1795 году, но экстремальные стили прически и макияжа закончились в 1780-х годах с Французской революцией, после которой макияж и прически стали более естественными.(Бейкер: стр. 211)

Библиография

• Мэгги Анджелоглу, «История макияжа», Studio Vista, 1970

• Пэтси Бейкер, «Парики и макияж для театра, телевидения и кино», Focal Press, 1993

• Ричард Корсон, «Мода на макияж с древних времен до наших дней». Питер Оуэн, ООО, 1972 г.

• Ричард Корсон, «Мода на волосы — первые 5000 лет», St Edmundsbury Press, 1980

• Пенни Деламар, «Визажист, работающий в кино, на телевидении и в театре», Macmillan Press Ltd, 1995

• Розмари Суинфилд, «Волосы и парики для сцены», A and C Black Ltd, 1999 г.

• Мэри Траско, «История необычных волос».Фламм Пресс, 1994

Как добиться имиджа

Макияж восемнадцатого века

НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ЛЮБОЙ ДРУГОЙ макияж, кроме того, который специально разработан для кожи

Губки / щетки

• Их можно купить в магазинах маскарадных костюмов, у поставщиков косметики, произведений искусства или в аптеке.
• После использования промойте губки и кисти в теплой мыльной воде, хорошо сполосните и дайте высохнуть.
• Для детальной работы пригодятся кисти разных размеров.

Другое оборудование

• Салфетки — для удаления пятен или ошибок
• Детские влажные салфетки — полезны для чистки щеток и исправления ошибок
• Полотенце / халат — для защиты одежды
• Заколки для волос — для защиты лица от волос при нанесении макияжа

МОДЕЛЬ

• Важно убедиться, что у вашей модели нет кожных аллергий или инфекций.
• Макияж нетоксичен и тщательно протестирован, но его нельзя наносить на поврежденную кожу или поверх высыпаний. Если сомневаетесь, нанесите немного макияжа на внутреннюю сторону запястья модели и оставьте на несколько часов, чтобы увидеть, нет ли аллергии.
• Перед руками очистите, тонизируйте и увлажните кожу, чтобы обеспечить снятие любого другого макияжа и облегчить нанесение тонального крема.
• Накройте модель халатом или полотенцем, чтобы защитить одежду.
• Уберите волосы с лица

ГИГИЕНА

• Всегда содержите свои материалы, в том числе горшки, щетки и полотенца, в тщательной чистоте, чтобы предотвратить перекрестное заражение.
• Щетки необходимо регулярно чистить.
• Перед началом работы разложите чистые предметы на чистой поверхности.

МЕТОДЫ

Общие советы

• Будьте осторожны при макияже вокруг глаз. При нанесении макияжа на верхние веки попросите модель держать глаза закрытыми, пока область не высохнет, чтобы не размазать.
• При нанесении макияжа под глаза попросите модель отвести взгляд от кисти.
• Не наносите слишком близко к глазу.
• Будьте особенно осторожны, используя кисть вокруг глаз человека.
• Сначала нанесите базовый цвет едва просохшей губкой. Это делается путем погружения губки в воду и выдавливания излишков.
• Протрите губкой горшок с косметикой.
• Сначала нанесите вокруг внешней стороны лица, а затем заполните остальную часть. Если спонж будет слишком влажным, макияж будет полосатым, если он слишком сухой, его будет сложно нанести. Некоторые цвета создают лучшую основу, чем другие, поэтому сначала поэкспериментируйте.
• Для получения более насыщенного цвета дайте первому слою высохнуть, а затем нанесите второй слой.
• Цвета можно смешивать для получения более мягкого эффекта. Сначала нанесите базовый цвет и дайте высохнуть.
• Если есть резкие края, их можно стереть с помощью сухой губки без макияжа.

Нанесение макияжа

• Удалите брови воском или мылом.
• Нанесите белый тональный крем на все лицо, не забывая про уши, заднюю часть шеи и грудь.

• Набор с белой пудрой
• Повторно нанесите брови по высокой дуге над линией исходных бровей карандашом или кистью..
• Нанесите красные румяна на щеки, в середину лица.
• Нанесите красную помаду бантиком купидона на губы.
• Прокрасьте вены на груди, если необходимо.
• Уложите волосы

Прическа восемнадцатого века

Большинству стилей этой эпохи требуется дополнительная высота и объем, поэтому начесывание может быть очень полезным.

Вам понадобится:

1. Гребень для шипов
2. Щеточка
3. Зажимы

Подсказки

• Не хотите, чтобы волосы были слишком свежими и мягкими.
• Для достижения хороших результатов вам нужно работать прядями, начиная с передней части волос.
• Возьмите переднюю часть, расчешите ее от головы и крепко обхватите двумя пальцами.
• Расчешите волосы у корней, зубьями вперед и вверх к концам, расчешите небольшими движениями, чтобы часть волос снова опустилась вниз. Крепко держите концы при этом.
• Прямоугольник должен встать сам по себе.

• Поднимите эту секцию вперед, возьмите другую за ней и повторите процесс.
• Продолжайте движение, пока не дойдете до спины, затем выполните боковые движения, начиная с ушей.

• После того, как вы закончите начесывать, слегка причешите верхние волосы до нужной формы.
• При расчесывании прижмите корни к голове и начинайте расчесывать с кончиков, это предотвратит повреждение волос.

Один из простых способов укладки длинных женских волос — это начесать верхнюю часть волос в высокий улей, завить небольшую прядь волос перед каждым ухом и зачесать ее по спине и через одно плечо мягкими локонами.Скройте ручки сзади перьями или лентами.

Поставщики косметики и париков:

Чарльз Фокс (Лондон) 0870 2000 369
Экранный экран (Лондон) 0207 2218 289
Маскарад (Бирмингем) 0121421 3710

Джулия Хайленд 2005

http://joolzfx.com/essays/18th%20Century%20Make-up%20and%20how%20to%20ac …

#ADBeauty — Косметика и средства по уходу за волосами XVIII века — Блог американской герцогини

«Путеводитель американской герцогини по красоте 18 века» — это практическое руководство, разбитое на три раздела: косметика, прически и аксессуары.

Первый отрывок книги посвящен косметике и продуктам по уходу за волосами, потому что они нужны вам для точного выполнения всех стилей, которые появятся после этой главы. Помада и пудра — это основа понимания того, как чистили и укладывали волосы в 18 веке, поэтому мы потратим немало страниц на объяснение того, что это за предметы, как и почему они использовались, а затем самое интересное … изготовление своих собственных!

Рецепты в книге взяты из таких первоисточников, как «Туалет де Флора» (1772 г.) и «Плокакосмос» (1782 г.).В этих книгах есть несколько рецептов различных типов помад, порошков, румян, красок, духов и красителей, некоторые из которых содержат ингредиенты, недоступные сегодня. Мы выбрали самые простые и доступные рецепты, все из натуральных и безопасных ингредиентов, которые легко получить.

Важно отметить, что, хотя мы используем безопасные, натуральные и легко добываемые ингредиенты во всех рецептах этой книги, мы не делаем компромиссов в отношении исторической точности и эффективности этих продуктов.Мы делаем очень мало замен, и те, которые мы сделали, были либо цитированы в других первичных источниках как альтернативы (например, кокосовое масло вместо бараньего жира для мази для губ), либо были наиболее близкими к исходному ингредиенту, который больше не доступен в нашем ассортименте. качество было тогда (пример: кукурузный крахмал вместо пшеничного). Большинство рецептов вообще не содержат заменителей, таких как помад и румяна, которые сделаны из животных жиров и бренди соответственно.

В главах, посвященных косметике, мы пытаемся развенчать некоторые распространенные мифы.Вы, наверное, слышали или видели некоторые из них раньше, например…

Они, должно быть, плохо пахли.
В их волосах было полно крыс, вшей и паразитов.
Они были с белой краской на лицах и все были похожи на клоунов.
У всех были напудренные волосы или белые парики.
Пудра для волос была сделана из муки, поэтому и произошла Французская революция.

Предупреждение о спойлере: все это неправда.

Надеемся, вам понравятся очерки, рецепты и полученные средства по уходу за волосами.Вам понравится глубокое кондиционирование поматов, усиливающая объем пудры для волос (оригинальный сухой шампунь) и естественный розовый румянец мази для губ и румян.

Нравится:

Нравится Загрузка …

В то время французская аристократия была одержима наклейками с сексуальным лицом

Французы назвали их mouches или «мухи» из-за сходства темных пятен с маленькими насекомыми, садящимися на модно бледную кожу.В Англии искусственные косметические знаки были известны как «пластыри» или пятна, поскольку они часто закрывали шрамы и оспины, тем самым превращая пятно в особенность. В период позднего Возрождения эти заметные пятна распространились среди стильных декораций и соблазненных зрителей, которым они казались тайным языком: были ли ее места в символических местах? Скрыл ли он признаки болезни или травмы? Были ли сообщения закодированы в характерных формах пятен?

«У нее было одно несовершенство, делавшее ее еще красивее.”

В основном люди просто хотели хорошо выглядеть. Хотя утилитарные патчи для лица появились тысячи лет назад, их эстетическое применение началось только в конце 1500-х годов. Когда небрежная уличная мода и изысканные костюмы стали накладываться друг на друга, так называемые «пятна красоты» одновременно хвалили и высмеивали, что является признаком неспокойных времен.

«Пластыри для лица использовались с древних времен в чисто практических целях, чтобы скрыть шрамы или пятна», — говорит доктор Кимберли Крисман-Кэмпбелл, которая много писала о моде в период раннего Нового времени.«И это продолжалось в течение 18 века, что видно на портрете Джошуа Рейнольдса британского солдата Чарльза Кэткарта с гигантской нашивкой поверх боевого шрама — никто не носил такие нашивки из соображений моды.

Вверху: картина Генри Роберта Морланда 1769 года «Прекрасная монахиня без маски» ссылается на надуманный внешний вид проституток. (Через Художественную галерею Лидса) Вверху слева: портрет Чарльза, 9-го лорда Кэткарта Джошуа Рейнольдса с большой повязкой на лице, ок. 1753-1755. (Через художественную галерею Манчестера) Вверху справа: портрет Луи Токке 18-го века « La Mouche : Дама в своем туалете» запечатлел женщину, накладывающую косметические заплатки.

«Но в конце 16 века, — продолжает Крисман-Кэмпбелл, — люди начали носить черные нашивки не для того, чтобы что-то скрывать, а для того, чтобы что-то выставлять напоказ. Считалось, что контраст делает кожу красивой и привлекает внимание к определенным частям лица, например к глазам ». Можно нарисовать маленький черный кружок на щеке, а может быть, еще один полумесяц над бровью — ровно столько, чтобы компенсировать бледность цвета слоновой кости лица полностью накрашенного.

В отличие от нашей современной концепции реалистичных, сдержанных косметических знаков, эти нашивки были созданы, чтобы выделяться, играя в идеалы эпохи Возрождения — визуально улучшенную красоту.Сделанные из черной шелковой тафты или бархата, пластыри часто продавались с липкой обратной стороной из мастики на основе смолы, хотя на них также можно было наклеить слюну. Большинство пятен представляли собой простые круглые точки, но некоторые были вырезаны в замысловатые формы маленьких полумесяцев, ромбов или звезд.

Набор нашивок на ткани 18 века. Через библиотеку Wellcome, Лондон.

«Многие ранние авторы говорили, что пятна были имитацией Венеры, у которой якобы была родинка на щеке», — говорит Крисман-Кэмпбелл.«У нее было одно несовершенство, делавшее ее еще красивее, и пятна якобы имитировали это».

Изначально эти искусственные косметические знаки были исключительно французским явлением, но по мере того, как страна закрепила за собой лидерство в европейской моде, страсть к косметическим заплаткам распространилась за ее пределы. «В течение 16-17 веков Франция становилась центром вкуса в моде и стиле, особенно после того, как Людовик XIV вступил на престол в начале 17 века», — говорит Крисман-Кэмпбелл.«До тех пор Испания была лидером моды и предметов роскоши, но теряла власть, и все начинали смотреть на то, что носят и делают французы».

На своем портрете 18-го века Анн де ла Гранж-Трианон пристально смотрит на зрителей своим заговорщическим взглядом, когда она готовится наложить косметичку. Через Викимедиа. (Нажмите для увеличения)

Косметический патч появился в то время, когда французские мужчины и женщины использовали обширный макияж, в том числе белую пудру в волосах и белую краску на лицах, с румянцами на щеках и яркой красной помадой на губах.Религиозные консерваторы и другие культурные критики, особенно в более благочестивой Англии, часто осуждали нечестность косметики, как пластыри.

В его книге 17 века « Антропометаморфоз: преобразованный человек»; Или, «Искусственный перевертыш» , британский писатель и врач Джон Булвер применил антропологический подход к популярным модификациям тела в различных культурах по всему миру. Бульвер включил иллюстрацию в издание 1653 года, сравнивающее европейскую близость к патчам на лице с татуировками, хной, масками, вуалью и пирсингом в других местах, намеренно преувеличивая тенденцию, изображая женщину с нашивкой в форме конной повозки. .

Распространение из книги Джона Булвера 1653 года « Антропометаморфоз», с описанием модификаций лица в разных культурах. Предоставлено библиотекой Wellcome, Лондон. (Нажмите для увеличения)

Несмотря на их широкое распространение, некоторые европейские власти усмотрели в таких косметических улучшениях разрушительную силу. «Британский правитель Оливер Кромвель якобы запретил их, — говорит Крисман-Кэмпбелл, — не из-за сексуальной аморальности, а потому, что они были признаком аристократического притворства, что делало их аморальными в смысле элитарности.Конечно, нашивки вернулись в Англию при короле Карле II, который вырос во Франции ».

Усиленная искусственность косметических пластырей также привлекала внимание к более широкому ритуалу преобразования лица и тела для достижения максимальной привлекательности. Во Франции эта практика была известна как « toilette », который произошел от названия куска ткани или « petit toile », накрывавшего туалетный столик. В конце 17 века утренний туалет «» высшего общества Франции имитировал декадентские обычаи королевской семьи в одежде, которые иногда развлекали гостей, когда они наносили последние штрихи на свой макияж и наряды, а также помощь толпы слуг.

Полный комплект туалетных принадлежностей из позолоченного серебра и фарфора, произведенный в Германии, ок. 1743–45. Через Художественный музей Метрополитен. (Нажмите для увеличения)

«Женский туалет был не личным моментом, а представлением перед большой аудиторией, которая выступала в роли актеров сцены», — объясняет Крисман-Кэмпбелл в своем эссе для книги музея Дж. Поля Гетти « Париж». : Жизнь и роскошь в восемнадцатом веке . По мере роста социальной значимости ритуала, наборы туалетных принадлежностей и стали включать в себя более широкий набор роскошных предметов: расчески и щетки; декоративные емкости для хранения косметики, пластырей и посуды; стол, украшенный вышитой тканью; и предмет высшей роскоши — экстравагантное зеркало.

Туалетная бумага Сцены стали популярным предметом в современном искусстве, и в этих изображениях часто использовались косметические заплатки, чтобы создать иллюзию близости — кокетливый взгляд на уловку, которая избегала раскрытия чего-либо компромисса. «На многих из этих изображений туалетного столика женщины полностью одеты, прически уложены, и они натягивают последнюю ленту, припудривают нос или накладывают повязку», — говорит Крисман-Кэмпбелл. «Это было очень сексуальное украшение, но также безопасное и безобидное.Он стал символом всего этого мира одевания, наготы и всего, что подразумевает под собой, никогда не показывая ничего по-настоящему личного ».

В то время как тщательно продуманные контейнеры для хранения пятен на лице появились как часть утреннего набора toilette , более поздние версии были созданы для переноски, как компактные, для повторного нанесения пятен при необходимости. Хотя такие коробки варьировались от дешевых сувенирных безделушек до коробок с индивидуальной гравировкой, украшенных драгоценными камнями, сами нашивки оставались недорогими для покупки.

Слева: патч-бокс итальянской микромозаики примерно 1775-1800 годов. © Музей Виктории и Альберта, Лондон. Справа фарфоровый патч-бокс в виде женщины в маске, c. 1750. Через Художественный музей Метрополитен.

Эйлин Рибейро, автор книги Facing Beauty: Painted Women & Cosmetic Art , говорит, что эта тенденция была достаточно доступной, чтобы кто-то из любого социального слоя мог носить косметические заплатки. «В XVII и XVIII веках женщины всех сословий носили нашивки», — объясняет Рибейро.«Нашивки иногда называли« придворными пластинами », поскольку их носили при королевском дворе, но статус отражался в количестве и расположении пластырей на лице. Журналы 18-го века утверждали, что женщины не должны носить более двух вещей и никогда не касаться рта ».

Несмотря на свою распространенность, повязки на лице по-прежнему охранялись социальными кодами, по которым нужно было идти, как по канату: слишком много надевать, и ты будешь отчаянным или хуже; слишком мало, и ваш взгляд был устаревшим. Тем не менее, полезность пластырей не была потеряна для тех, кто жил в эпоху ограниченного лечения таких заболеваний, как сифилис и оспа, которые могли серьезно повредить кожу.

«Оспа была чрезвычайно распространена до конца 18 века, когда прививки стали гораздо более обычным явлением», — говорит Крисман-Кэмпбелл. «Это действительно испортило ваше лицо до такой степени, что если у вас был тяжелый случай, несколько заплаток не помогли бы. Однако, если бы у вас было всего два или три шрама на лице, вы могли бы покрыть их пластырями ».

Писатели в то время утверждали, что вы можете идентифицировать проституток, потому что на их лицах было слишком много пятен, якобы для того, чтобы скрыть симптомы инфекций, передаваемых половым путем.«Проблема возникла, когда женщины из низшего сословия использовали слишком много пластырей», — говорит Рибейро. «В первом отпечатке романа Хогарта« Прогресс блудницы »1732 года невинная деревенская девушка Молл Хакабаут прибывает в Лондон, чтобы попасться в ловушку хозяйки публичного дома Матерью Нидхэм, лицо которой покрыто черными пятнами красоты. Такие пятна означают не только язык сексуального кокетства, но и сексуальную вольность ».

На этой детали из романа Уильяма Хогарта «Успехи блудницы» 1732 года изображена Элизабет Нидхэм, старая проститутка, испещренная заплатами, приветствующая Молла Хакабута с новым лицом.Через Викимедиа.

Несмотря на очевидную ассоциацию с сексуальностью, а может быть, именно из-за нее, косметические пластыри продолжали оставаться популярными около 200 лет. Даже в 20-м веке тенденция к ярким красотам входила и выходила из моды каждые несколько лет. От ранних кинозвезд, таких как Клара Боу и Джин Харлоу, до современных знаменитостей, эти идеализированные недостатки подчеркивали удивительную красоту — точно так же, как они предположительно сделали для Венеры, изначальной законодательницы моды.

«Исключительно красивые люди, у которых есть естественные родинки или отметины красоты — такие люди, как Мэрилин Монро или Синди Кроуфорд — регулярно возвращают им свою привлекательность», — говорит Крисман-Кэмпбелл.

Пластыри для красоты 20-го века

Но по мере того, как естественные неровности кожи стали приемлемыми или поощряемыми, другие эстетические улучшения превзошли сравнительно скромную красоту. «Я думаю, что современный эквивалент — это что-то вроде татуировки или пирсинга», — добавляет Крисман-Кэмпбелл. «Кольцо в носу привлекает внимание к этой части лица, чего не может сделать один макияж. Одна из самых красивых татуировок, которые я когда-либо видел, была на внутреннем ухе женщины.”

Подобно современным татуировкам и пирсингу, косметические пятна преднамеренно привлекали внимание. «Я думаю, что даже у таких людей, как Чарльз Кэткарт, которые носили нашивки, чтобы скрыть боевые шрамы, есть аспект намеренного привлечения внимания к себе», — говорит Крисман-Кэмпбелл. «Этот парень герой войны, и он не хочет, чтобы вы это забыли».

Тем не менее, будь то косметические пятна или татуировки, всегда есть риск переусердствовать. Как гласит текст, сопровождающий гравюру 18-го века женщины у ее туалета Жиля-Эдме Пети: «Эти искусственные пятна / придают бодрости глазам и цвету лица / Но, размещая их неправильно, можно рисковать / запятнать. красота с ними.”

«Утро: женщина у туалета» Жиля-Эдме Пети, ок.

Разное

Макияж 18 века. Макияж в стиле середины XIX века.

Макияж 18 века. Макияж в стиле середины XIX века.

Макияж 19 века. 19 столетие – век химических открытий и промышленной революции

История макияжа в 1910е года

Косметика 19 века. Макияж 19-ого столетия

Как красились в 19 веке. Идеал красоты. Женщины 19 века.

Макияж 15 века. Средневековый макияж

Чем красились в 18 веке. Как же раньше красились девчонки на Руси!?

Макияж конца 19 начала 20 века. Акссессуары красоты конца 19 -начала 20 века

Видео прическа и макияж 18 века — стилист Оксана Бреусова

Косметика 18 века. Из истории красоты: макияж 18 века.

Косметика 18 века. Из истории красоты: макияж 18 века.

Косметика на Руси. Мука для Марфушки

Макияж конца 19-начала 20 века. 19 столетие – век химических открытий и промышленной революции

Макияж 18 века.

Чем красились в 18 веке. Как же раньше красились девчонки на Руси!?

Видео Макияж древности. Смертоносная косметика

История макияжа в 1910е года

Декоративная косметика 18 века. Как и чем красились русские женщины два века назад, когда декоративная косметика впервые вошла в моду

Макияж на Руси

Свинцовые белила и нож-скребок для удаления излишков мейка

женщины с макияжем на картинах Рокотова, Левицкого, Боровиковского.

Отравляющий макияж дам 18 века | Ярмарки монет и антиквариата

Макияж 19 века для бала. Сборы дамы на бал в 18 веке.

Макияж 19 века для бала. Сборы дамы на бал в 18 веке.

Макияж конца 19-начала 20 века. Макияж 19-ого столетия

Макияж 19 века в россии. История макияжа от XIX века до 1930-х годов. Как изнеженную даму сменила «женщина-вамп»?

Макияж 1910 х годов. 1920-ые – макияж входит в моду

Макияж 18 века.

Как и чем красились русские женщины два века назад, когда декоративная косметика впервые вошла в моду

Макияж на Руси

Свинцовые белила и нож-скребок для удаления излишков мейка

История макияжа от Средневековья до XVIII века. Кто на свете всех милее, всех румяней и белее? | Красота и здоровье

косметических средств в 18 веке — Исторический сборник

Нравится:

История макияжа: как появился макияж — История 18 века —

Революция причесок и макияжа

Документ без названия

Макияж и отравление свинцом в 18 веке

#ADBeauty — Косметика и средства по уходу за волосами XVIII века — Блог американской герцогини

Нравится:

В то время французская аристократия была одержима наклейками с сексуальным лицом

Добавить комментарий Отменить ответ